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1、傅玄與曹植作品中女性形象的對(duì)比探微2011-09文藝生活LITERATURELIFE文學(xué)品析傅玄與曹植作品中女性形象的對(duì)比探微李亮(湖南大學(xué)中國語言文學(xué)學(xué)院,湖南長沙410000)摘要:傅玄和曹植是魏晉南北朝時(shí)期非常杰出的詩人,494t’l都擅長在作品中塑造一系列的女性形象,曹植詩作中的女子大多為佳人,而傅玄描寫的則是出于下層的世俗女子.關(guān)鍵詞:傅玄;曹植;女性形象中圖分類號(hào):1206文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005—5312(2011】27—0001—01女性歷來都是文人騷客筆下不朽的主題,文人們總是大費(fèi)筆墨去描繪她們的一切.傅玄與曹植
2、也是如此,在閱讀他們作品的時(shí)候,依然能感覺到各種類型的女性亭亭玉立的站在那里,妖嬈多姿,爭相媲美.一,世俗女性與夢幻佳人傅玄是魏晉時(shí)期創(chuàng)作女性詩歌最多的作家,他對(duì)于女性創(chuàng)作投入了很大的熱情.傅玄雖”善言兒女”,可他詩歌的獨(dú)特性卻不僅僅停留在抒寫女性優(yōu)美迷人的單一方面,而是把筆墨觸及到下層的婦女,去細(xì)細(xì)的描摹她們的悲劇性命運(yùn),有一種想通過對(duì)女性命運(yùn)的大量描寫來來引起對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變之意.他詩歌溫柔,美麗,婉約之間總是帶有平民女子得心酸和悲苦之情,作品中的女性形象直面生活的殘酷面,體味平淡人生的喜怒哀樂.比如他的《豫章行?苦相篇》,詩歌描
3、寫一個(gè)命運(yùn)悲苦的女性,詩人認(rèn)為生為女子本為苦相,可是她并不被珍惜,長大后出嫁到遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)后只能沉默,謙遜的生活,可是命運(yùn)的魔爪還是會(huì)襲擊她本就柔弱的身軀,就算自己極力用最卑微的姿態(tài)去乞求著男子的愛,可依然逃不掉舊不如新殘酷現(xiàn)實(shí).在傅玄其他的詩歌,如《明月篇》,《秦女休行》中的女性也是如此,她們的淚水,心酸,悲哀襲擊讀者的思維,我們依然能感覺到她們九在墻腳低低的抽泣.曹植的作品和傅玄有很大的不同,曹植流傳下來的作品來看,其中出現(xiàn)的女性形象有38個(gè),可是描寫可望不可觸及的夢幻佳人形象有23次之多,其中神女為8個(gè),而讓普通大眾根本不可以想的上層
4、佳人形象就有15個(gè),這和傅玄大量模仿漢樂府去創(chuàng)作的下層階級(jí)女性形象是完全不一樣的.比如在曹植的《雜詩?南國有佳人》,在他筆下的女性不僅具有高層次的美,更加具有很深的內(nèi)涵美,展現(xiàn)在我們眼前的是個(gè)猶如三月桃花般明媚的女子在眼光下微笑,和普通大眾是完全不一樣的.她有一種不食人間煙火的味道,猶如落人人間的天使.這和傅玄筆下的絕望女性有著本質(zhì)的區(qū)別,畢竟傅的創(chuàng)作是以對(duì)女性的一種關(guān)懷和同情出發(fā),而曹植想表達(dá)的則是對(duì)理想女性的一種向往之情,在曹植的名作《美女篇》中寫到”美女妖且閑,采桑歧路間.柔條紛冉冉,落葉何翩翩.”他將女子置身于萬條綠絲飄蕩的叢林中
5、,突出了女子柔美的身段和優(yōu)雅的步調(diào),接下來費(fèi)了很大的筆墨去些女子身上的配飾:”攘袖見素手,皓腕約金環(huán).頭上金爵釵,腰佩翠瑯殲.明珠交玉體,珊瑚間木難.羅衣何飄飄,輕裙隨風(fēng)還.顧盼遺光采,長嘯氣若蘭.”我想這樣一個(gè)華麗,高貴的女子,她只能在男性的夢幻里飄搖,是她們終生追求的一種理想而已,與傅玄作品中充斥著被拋棄,被束縛的沒有自由的女性形象有很大不同,當(dāng)我們?cè)诟袊@傅玄詩歌中女性的”藏頭羞見人”或是”跪拜無復(fù)數(shù)”時(shí),曹植所創(chuàng)造的這種女性形象,完全猶如一片在天際飄飛的美麗云彩,我們所能做的只能是站在人間去張望她們的風(fēng)采.二,女性悲劇命運(yùn)中”局外人
6、”和”劇中人”觀念如果說作品都是凝結(jié)了創(chuàng)作者性格,激情,社會(huì)閱歷,創(chuàng)作風(fēng)格的結(jié)晶,那我認(rèn)為曹植和傅玄創(chuàng)作女性形象的不同與其在作品中所處的地位是不一樣的.傅玄和曹植相對(duì)而言,傅只能是個(gè)二流的詩人,而曹植在文學(xué)史上確算的上是一個(gè)不可多得的天才.毛詩序說”情動(dòng)于中而行於言”,它指的是評(píng)論一首詩的好壞,最少有個(gè)標(biāo)準(zhǔn):那就是詩歌中的感情充沛力是否能充分的感染讀者.對(duì)曹植和傅玄詩歌感發(fā)生命的厚薄和深淺而言,在這里用”局外人”和”劇中人”來比喻也許是合適的.傅玄雖然用漢樂府的題材寫了很多關(guān)于女性的詩歌,可是總體來說,他的詩歌沒有曹植那種強(qiáng)烈,深沉,充沛
7、的感情,比如他人選《詩品》的《雜詩》雖然也是直抒胸臆之作,但是并沒有直接深入到感情悲苦的情面上去,而是選用了大量的形象來堆砌,在這些方面他和曹植的詩歌確實(shí)有很大的差距.當(dāng)然這肯定和傅當(dāng)時(shí)所處的的社會(huì)背景以及他本人一慣喜歡用文學(xué)揭露社會(huì)現(xiàn)象的創(chuàng)作目的是很有關(guān)聯(lián)的,這和他作為一位很有名的政治家的身份有很大關(guān)聯(lián).曹植則完全可以說是”劇中人”,他把自己所有的生命都融人在他創(chuàng)作的每一個(gè)人物形象中,這和曹植本身的悲劇命運(yùn)是結(jié)合在一起的,因?yàn)樗龑懙呐跃碗[含著自己對(duì)于人生的體驗(yàn),在一個(gè)又一個(gè)擁有沉魚落雁,閉月羞花之貌的佳人外表下包裹著的其實(shí)就是曹植自己
8、的靈魂,是他自己對(duì)命運(yùn)不公平的一種吶喊,是他本人一種血的呼喚.三,結(jié)語從傅玄的詩歌中我們能讀出婉約那根主弦,但更能體味他詩歌中包含著的心酸,整個(gè)作品風(fēng)格彌漫著愁緒和悲苦.而創(chuàng)作目的完全曹植所追
