析合唱作品《陽關(guān)三疊》的藝術(shù)特征

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1、淺析合唱作品《陽關(guān)三疊》的藝術(shù)特征摘要：《陽關(guān)三疊》是根據(jù)王維的古詩《送元二使安西》為詞，后經(jīng)著名作曲家王震亞改編為合唱作品，也有鋼琴曲、古琴曲等演奏形式，筆者以內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院百靈合唱團(tuán)比賽和排練為參照，結(jié)合多種書籍，對(duì)《陽關(guān)三疊》進(jìn)行以藝術(shù)特征及合唱中的演唱為主的簡單論述。關(guān)鍵詞：《陽關(guān)三疊》，曲式分析，合唱作品，藝術(shù)特征緒論：古代詩詞博大精深，唐詩宋詞元曲中那些極具代表性的作品，是我們現(xiàn)代音樂作品的藝術(shù)寶庫，筆者在文中已無需再進(jìn)行敘述，本人欲通過談《陽關(guān)三疊》以及在合唱中的理解以及體會(huì)，并從審美思考角度對(duì)合唱表演藝術(shù)在理論上加以更深入的理解和認(rèn)識(shí)，從而促進(jìn)個(gè)人在藝術(shù)

2、實(shí)踐活動(dòng)中的較準(zhǔn)確較全面的把握，進(jìn)而謀求在創(chuàng)作表演過程中獲得美的靈感和美的合唱藝術(shù)的理解和表現(xiàn)。一、《陽關(guān)三疊》創(chuàng)作背景《陽關(guān)三疊》是始創(chuàng)于唐代的著名藝術(shù)歌曲，有唱有奏。歌詞以著名詩人、音樂家王維詩《送元二使安西》“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新；勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”為詞，曲子以我國傳統(tǒng)音樂的疊奏方式，即在重復(fù)的基礎(chǔ)上，作局部性的即興性變奏、展衍和發(fā)揮，曲調(diào)纏綿，感情深沉，它以極其簡樸的手法，通過對(duì)送別者眼前所見景色的精心描繪，創(chuàng)造了一個(gè)感人至深的美的境界。作為中國十大古琴曲之一。也是我國古代音樂作品中難得的精品，千百年來被人們廣為傳唱，有著旺盛的藝術(shù)生命力。因

3、為詩中有“渭城”、“陽關(guān)”等地名，所以，又名《渭城曲》、《陽關(guān)曲》。大約到了宋代，《陽關(guān)三疊》的曲譜便已失傳了。目前所見的古曲《陽關(guān)三疊》則是一首琴歌改編而成。最早載有《陽關(guān)三疊》琴歌的是明代弘治四年（1491）刊印的《浙音釋字琴譜》，而目前流行的曲譜原載于明代《發(fā)明琴譜》（1530），后經(jīng)改編載錄于清代張鶴所編的《琴學(xué)入門》（1876）。新中國成立后，王震亞將其改編為混聲合唱。二、《陽關(guān)三疊》曲式分析（一）作者簡介王維生于公元701年，字摩詰，漢族，祖籍山西祁縣，唐朝詩人，外號(hào)“詩佛”。開元九年（721年）中進(jìn)士，任太樂丞。今存詩400余首。王維精通佛學(xué)，佛教有一部《維摩

4、詰經(jīng)》，是維摩詰向弟子們講學(xué)的書，這是王維名和字的由來。王維詩書畫都很有名，非常多才多藝。音樂也很精通。受禪宗影響很大。王震亞（1922年生），作曲家、音樂教育家。在家鄉(xiāng)及開封念小學(xué)、中學(xué)。1941年入重慶國立歌劇學(xué)校，師從鄭志聲學(xué)習(xí)作曲。1944年入國立音樂院作曲系，隨江定仙學(xué)習(xí)。在校期間曾參加山歌社，研究、編配民間音樂。（二）調(diào)式調(diào)性原歌曲《陽關(guān)三疊》是五聲商調(diào)式，每段后部分出現(xiàn)了商，羽調(diào)式交替。采用2/4，3/4，4/4變換節(jié)拍。全曲是以商調(diào)式（re調(diào)式）為中心，而借它屬調(diào)的調(diào)式羽調(diào)式（la調(diào)式）加以穿插變化的。每疊前面配合七言歌詞的四句曲調(diào)，都是以音階的第二度商音(

5、re)為調(diào)式的主音，而以它的屬音羽（la）或下屬音徽(sol)來肯定它。其結(jié)構(gòu)為三大段加一個(gè)尾聲。每大段各有兩個(gè)段落組成，第二，三段在旋律，結(jié)構(gòu)上都隨歌詞變化而變化一疊第二小段由于出現(xiàn)八度大跳和切分節(jié)奏，表現(xiàn)了激憤難平的情緒。特別是第三疊第二小段，在“旨酒，旨酒”之后擴(kuò)充十四小節(jié)，突出悲傷氣氛。從調(diào)式看來，本曲是一個(gè)很好的完美范例。本曲的曲式，很清楚地，大體上是由互成重復(fù)的三疊或三大段加上一個(gè)尾聲而成。三疊中的每一疊都是由兩個(gè)小段構(gòu)成。每疊的前一小段，除了有細(xì)微的裝飾上的差異之外，基本上都是相同的；三疊彼此間的變化，主要是在后一小段。后一小段的變化，由前至后，由一疊至三疊，

6、是逐疊有所發(fā)展的。二疊比之一疊，在前一小段與后一小段之間，多了“依依顧戀”的一句；三疊則在后一小段開始之后，才插進(jìn)了長至十小節(jié)的，由羽調(diào)式過渡到商調(diào)式的一個(gè)變化之段；這一變化之段，非但是由新鮮而形象深刻的樂句構(gòu)成，而且它新奇而突出的節(jié)奏變化，也加強(qiáng)了高峰的濃厚氣氛。尾聲是全曲感情的收束，也是調(diào)式的歸結(jié)。（三）旋律走向《陽關(guān)三疊》上半闋王維四句詩的旋律，是以五聲音階的商調(diào)式為基礎(chǔ)的。四句曲調(diào)有著起、承、轉(zhuǎn)、合的關(guān)系，感情真摯，層次分明?！　∵@四句曲調(diào)多用級(jí)進(jìn)進(jìn)行，顯得柔和、深情，表達(dá)出送別者真摯、含蓄的感情。每句末尾旋律的同音進(jìn)行，似有千叮萬囑的意思，能引起人們感情上的共鳴。

7、　　歌曲的下半闋是長短句的旋律。全曲以商調(diào)式為核心，同時(shí)又非常自然地與羽調(diào)式結(jié)合，形成主調(diào)和屬調(diào)交替出現(xiàn)，加強(qiáng)了調(diào)式上的對(duì)比作用：　　這段音樂進(jìn)一步展開，在節(jié)奏上隨著歌詞的長短不一，有著錯(cuò)落的變化，切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用，表現(xiàn)出內(nèi)心翻騰的律動(dòng)；八度大跳的旋律，使歌曲情緒趨向激動(dòng)，表達(dá)了離別的痛苦心情?！　「枨牡谌危稍诎硕忍M(jìn)之后，情緒更趨于奔放。并兩度出現(xiàn)全曲最高音“降A(chǔ)”，形成了歌曲的高潮：　　歌曲的尾聲是一種感嘆的音調(diào)，它漸慢漸弱地進(jìn)行，仿佛進(jìn)入迷惘的夢境一般，給人以期待、回味的詩意想像：三、合唱作品