16、17、18、19世紀(jì)的服裝風(fēng)格

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1、16、17、18、19世紀(jì)的服裝風(fēng)格16世紀(jì)服裝風(fēng)格——絲綢服裝17世紀(jì)服裝風(fēng)格——巴洛克18世紀(jì)服裝風(fēng)格——洛可可19世紀(jì)服裝風(fēng)格——它既有革命時期的簡練和樸素，也有浪漫主義的詩意和婉麗。20世紀(jì)時裝化多樣化16世紀(jì)服裝風(fēng)格——絲綢服裝西方文藝復(fù)興時期的絲綢服飾，其主要特點(diǎn)可以概括為以下幾個方面：一是面料自給，紋樣端麗，織物風(fēng)格偏向厚重；二是造型夸張，尤以西班牙風(fēng)格最為極端，填充、束身、撐墊等塑形手法廣泛使用；三是裝飾繁復(fù)，多刺繡、切縫和金銀珠寶，總體風(fēng)格濃重奢華；四是品種多樣，從禮服長袍、帽子頭飾到

2、手絹絲襪，應(yīng)有盡有。16世紀(jì)初，德國人從雇傭兵的軍服上得到靈感，切縫的裝飾和剪裁，在男子的服飾中尤為流行，并發(fā)展成復(fù)雜而極端的樣式，盛行于英、法等國，絲綢服裝也不例外。女裝的領(lǐng)口上移，抽出碎褶，袖子變瘦，使上身在視覺上縮小，同時，加強(qiáng)下身裙部的膨脹豐滿。這個時期，德國已經(jīng)強(qiáng)調(diào)用填充物塑形，并基本確立了男子服裝以上體為重心、女子服裝以下體為重心擴(kuò)張的基礎(chǔ)。文藝復(fù)興是西方知識和文化史上的一個重要時期，是指從1350—1550年在意大利形成的、源于對古典、特別是對古希臘羅馬雕塑和建筑的興趣而持續(xù)發(fā)展成的一場規(guī)

3、模宏大、涉及廣泛、并在16世紀(jì)上半葉傳至北歐的文化、思想、藝術(shù)和科技運(yùn)動。西洋服裝史上的文藝復(fù)興時期，大約是14世紀(jì)到16世紀(jì)，服裝展示出與中世紀(jì)傳統(tǒng)的割裂?，F(xiàn)實生活的影響，超越了宗教成見的陰霾，服裝成為社會身份、地位的顯現(xiàn)；新興中產(chǎn)階層出現(xiàn)，渴望向貴族一樣炫耀他們的財富。這個時期由于快捷的交通運(yùn)輸，大大加快了時尚的傳播速度；紡織業(yè)正欣欣向榮；裁縫同業(yè)工會制定了嚴(yán)格的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)；海外貿(mào)易帶來奢侈的服飾配件；自我意識的增長使個人的偏好融入時裝；建筑藝術(shù)也試圖在裁剪中得到回應(yīng)和遵循——從羅馬時代以來一直是奢侈

4、品代言的絲綢，不吝成為富庶階層的用料首選，這時期的絲綢服裝以尊貴的血統(tǒng)更彰顯出時代夢想的特征。1、絲綢面料實現(xiàn)產(chǎn)銷自給自從552年君士坦丁堡獲得制作的秘密后，拜占廷人就自己動手生產(chǎn)出一系列絲綢織品來為皇室制作服裝，8世紀(jì)的家庭手工作坊已經(jīng)能夠生產(chǎn)出相當(dāng)復(fù)雜的提花織物，絲織業(yè)迅速成為拜占廷帝國的主要工業(yè)。從前需要從東方長途販運(yùn)的絲綢，逐漸在歐洲普及，西班牙的格林納達(dá)、阿爾梅里亞、馬拉加、托萊多一度因絲織業(yè)而繁榮興旺，絲綢的價格也開始下降。至13世紀(jì)，意大利的紡織和貿(mào)易城市威尼斯、佛羅倫薩、米蘭、熱那亞、盧

5、卡，佛蘭德的伊普利斯、根特、布魯日都開設(shè)了絲織作坊，生產(chǎn)出漂亮的花樣絲絨、塔夫綢、錦緞、波紋綢、雪紡綢等，壟斷了歐洲皇室的供給；16世紀(jì)，在國王們的支持下，法國的圖爾、楓丹白露、里昂陸續(xù)成為絲綢中心，這里出產(chǎn)的產(chǎn)品不僅為皇室及貴族提供上等的衣料，而且也是珍貴的室內(nèi)裝潢用料，用來制作豪華大廳內(nèi)的帷幔、窗簾、壁布、家具鑲料和其他。有學(xué)者云“奢侈最令人稱道之處是其創(chuàng)造市場的功能，揮霍是一種有損于人而無害于貿(mào)易的惡習(xí)，??大規(guī)模的工業(yè)首先在生產(chǎn)絲綢、布料的奢侈業(yè)發(fā)展起來”。故而絲織業(yè)不僅為文藝復(fù)興的裝飾提供了精

6、巧華麗的素材，也為這些城市積累了大量財富。2、偏愛濃郁厚重的織物風(fēng)格從希臘羅馬時代的雕塑看，面料多數(shù)柔軟懸垂，因為希臘羅馬時期的女子服裝主要是寬大垂掛的凱特恩，輕薄的絲綢能更好地展示細(xì)密飄逸的褶皺之美，《羅馬帝國衰亡史》中就將絲綢衣服稱作“一種讓人可以看到肢體活動情況和皮膚顏色的服裝”。但是到了中世紀(jì)，西方的權(quán)利中心逐漸從地中海向西歐轉(zhuǎn)移，日爾曼民族的便于游牧的立體造型主導(dǎo)了歐洲人的著裝風(fēng)貌，服裝注重剪裁，硬挺的面料比柔軟的面料更保暖、更容易塑造體形、更能展現(xiàn)面料上的精美圖案。因此，在文藝復(fù)興時期，最受

7、青睞的絲織物是拜占廷時期流行開的六股絲錦緞、浮花織錦和天鵝絨。這些織物質(zhì)地厚實、外觀奢華、手感柔和，覆在后期金屬制的緊身胸衣和鯨骨制的裙撐之外，能夠非常平整地鋪展開，尤其是前胸至腰腹處的三角胸飾，特意地附加襯墊使其硬挺而飽滿地展現(xiàn)出裝飾圖樣的精美。輕柔的絲綢多用來制作頭飾、手帕、飾帶和少量貼身襯衣。北歐對各種天鵝絨情有獨(dú)鐘，尤其是男子的短斗篷、袍、披肩和帽子。此外，在色彩上也偏向濃郁的色調(diào)，如深紅、深藍(lán)、酒紅、金色、黑色等都是當(dāng)時盛行的顏色。這種織物的厚重感與后期洛可可時期的輕柔相比，顯得尤為明顯。3、

8、面料圖案富麗規(guī)正西方的絲綢制造，從一開始就受到了波斯、中國、希臘、伊斯蘭等裝飾文化的共同影響，經(jīng)過長期的融合演變，至文藝復(fù)興時期，絲綢主要產(chǎn)地意大利逐漸形成了以歐洲文化為主導(dǎo)的新絲綢紋樣，以植物紋、動物紋和曲線幾何紋為主，采取并列、對稱、交錯、連續(xù)、循環(huán)等方式形成兩方或四方連續(xù)紋樣，完全符合文藝復(fù)興的服飾審美原則：均衡和統(tǒng)一。女裝上最常見的是石榴形花紋、莨菪葉紋和花瓶紋樣，多為縱向的波浪形構(gòu)圖和滿地花形構(gòu)圖，圖形的循環(huán)尺寸都比較大，色彩純和