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1、世界電影史概述??????世界電影自誕生起，迄今已有110多年。???百余年來，世界電影取得了極為輝煌的成就，這主要得益于世界各國電影創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)（創(chuàng)作技巧、思想觀念、技術(shù)手段）的推動(dòng)，其中最重要者依次為：??1915年前后，美國的格里菲斯在“視覺語言”上的集中突破。??1920年代，世界電影的“第一次創(chuàng)新浪潮”（波及法、德、蘇聯(lián)等國）。??1927年，電影開始有了聲音，美國《爵士歌王》。??1930年代，法國詩意現(xiàn)實(shí)主義電影的成就。??1930～1940年代，好萊塢類型片模式的確立，及其大制片廠制度的建構(gòu)與完備；??1935年，電影開始有了“色彩”，美國《浮
2、華世家》。??1940年代中期～1950年代初期，意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的貢獻(xiàn)。??1950年代～1970年代，世界電影的第二次創(chuàng)新浪潮。包括：以瑞典、法、意、日等國為主的“新浪潮”運(yùn)動(dòng)，以及1960～1970年代的新好萊塢和新德國電影的成就。???1990年代以來數(shù)碼藝術(shù)和技術(shù)對(duì)電影創(chuàng)作的深刻影響等等……???當(dāng)然，世界電影能有今天的魅力，還要感謝那些燦若群星的藝術(shù)大師：梅里愛、格里菲斯；愛森斯坦、卓別林、弗拉哈迪、格里爾遜、瑞芬斯塔爾；讓·雷諾阿、希區(qū)柯克、奧遜·威爾斯、柴伐梯尼；黑澤明、伯格曼、特呂弗、戈達(dá)爾、安東尼奧尼、費(fèi)里尼；法斯賓德、科波拉、斯皮
3、爾伯格；李安等等……?一、1895～1918年：世界電影的草創(chuàng)時(shí)期????1、法國：盧氏兄弟、梅里愛、百代公司??1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎舉行了世界電影的“首次商業(yè)”公映，他們放映了《工廠大門》《火車到站》《水澆園丁》等10余部短片，內(nèi)容均為對(duì)工作、生活場(chǎng)景和自然風(fēng)光的“片斷式客觀實(shí)錄”。這天標(biāo)志著世界電影的誕生。???從1896到1910年前后，法國人梅里愛陸續(xù)導(dǎo)演了《月球旅行記》《太空旅行記》等多部具有科幻或神話色彩的作品，在世界電影史上成為了“劇情片”的奠基人和電影特技的先驅(qū)。???從1895年起，直至第一次世界大戰(zhàn)前，法國是全球最
4、主要的電影生產(chǎn)和輸出國，其中“百代公司”和“高蒙公司”的產(chǎn)銷量最高。鑒于以上三個(gè)因素，法國被稱為“世界電影的故鄉(xiāng)”。???2、美國：愛迪生、鮑特、格里菲斯、好萊塢???1896年4月，愛迪生在紐約進(jìn)行了全美首次電影商業(yè)放映，這標(biāo)志著美國電影的開端。???1903年，埃德溫·鮑特導(dǎo)演的《火車大劫案》在商業(yè)和聲譽(yù)上均獲巨大成功，不僅奠定了美國西部片的經(jīng)典樣式，同時(shí)也有效地提升了美國電影在國內(nèi)外的影響力。???1915年，格里菲斯導(dǎo)演了巨片《一個(gè)國家的誕生》，該片廣泛吸納了世界電影在最初20年里的探索成就，如：平行剪輯、運(yùn)動(dòng)鏡頭、特寫鏡頭、多角度攝影，并由此確立
5、了以“鏡頭”而不是以“場(chǎng)面”作為影片結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的“電影敘事語言”，從而讓世界電影開始由一種雜耍過渡為一門獨(dú)立的新興藝術(shù)形式。?????在1910年前后，作為美國電影產(chǎn)業(yè)中心的“好萊塢”，在加里福尼加州的洛杉磯地區(qū)崛起，并從第一次世界大戰(zhàn)期間開始稱霸世界影壇。?二、1919～30年：世界電影的第一次創(chuàng)新浪潮???這是一次世界性的電影創(chuàng)新浪潮，波及：法、德、蘇、荷、美等國，為期十年左右，藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面：???1、蘇聯(lián)“蒙太奇學(xué)派”的創(chuàng)立???這是蘇聯(lián)電影界創(chuàng)立于1920年代中后期的一個(gè)學(xué)派，它強(qiáng)調(diào)“1＋1＞2”，即：把兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭剪輯在一
6、起，強(qiáng)烈而直觀地表達(dá)出某些新的意義，并力圖以此直接去影響、控制觀眾的思想。???該學(xué)派的核心價(jià)值在于賦予了“剪輯”一個(gè)全新的功能——?jiǎng)?chuàng)造意義、傳播思想。（剪輯在此前的功能僅限于：按敘事邏輯，把許多鏡頭拼裝在一起、形成一個(gè)完整流暢的銀幕故事。）???核心人物和作品：愛森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》/1925年，普多夫金《母親》/1926年，前者偏重“思想的表達(dá)”，后者重在“有意味的敘事”。???評(píng)價(jià)：蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派利用隱喻、象征等藝術(shù)手法，極大地提升了世界電影的“思想表達(dá)能力”，以及對(duì)觀眾頭腦、情感的引導(dǎo)、控制能力。???其缺點(diǎn)在于：它過度遮蔽了生活的曖昧性、以及人
7、性的復(fù)雜性，因而使電影有時(shí)淪為灌輸某種政治理念的宣傳工具。???其優(yōu)點(diǎn)是：能夠使影片主題鮮明，并具有很強(qiáng)的情感沖擊力。???備注：以往對(duì)“蒙太奇”的分類過于龐雜，事實(shí)上它基本可分為兩大類：????A、“表現(xiàn)性蒙太奇”，以愛森斯坦的作品為代表，重在“表意”；????B、“敘事性蒙太奇”，實(shí)際上指的就是常規(guī)或傳統(tǒng)意義上的“剪輯”。???2、“意識(shí)銀幕化”的初步實(shí)現(xiàn)???20世紀(jì)初直至第一次世界大戰(zhàn)之后，多種思想、藝術(shù)流派在歐美興起，例如：尼采的哲學(xué)思想（“上帝死了”）、薩特的“存在主義”、弗洛伊德的“精神分析”等學(xué)說，雖然這些思想流派五花八門，但它們普遍認(rèn)為：
8、人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中所直接看到、聽到的都只是生活的“表象”，只有通過人的精
