影視服裝鑒賞論文

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1、影視服裝鑒賞——《莎翁情史》《羅密歐與朱麗葉》是在什么情況下被創(chuàng)作出來的？借助史料的空白，這部《莎翁情史》應(yīng)運(yùn)而生。影片獲得當(dāng)年的七項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，同時(shí)也是伴隨著爭議，重溫這部影片的感受，依然是很喜歡！華麗的布景，復(fù)古的服裝，詩化的臺(tái)詞，雋永的音樂，憂傷的愛情…?1593年夏天，作為新晉劇作家的威廉·莎士比亞此時(shí)面臨才思枯竭的窘境，創(chuàng)作《羅密歐與海盜之女埃塞爾》的過程也不盡如人意。此時(shí)的他毫無激情可言，生活陷入迷惘！伯爵之女維奧拉熱愛表演，而當(dāng)時(shí)的英國社會(huì)卻不允許女子出現(xiàn)在戲劇表演中，維奧拉不得不女扮男裝去參加莎士比亞戲劇的面試。因?yàn)榫S奧拉的出現(xiàn)，莎士比

2、亞的創(chuàng)作靈感被再次點(diǎn)燃，兩人陷入愛河…?但是在維奧拉與莎士比亞愛情的發(fā)展的同時(shí)，維奧拉被父親許配給庸俗勢力的莊園主，并得到伊麗莎白女王的準(zhǔn)示，愛情一旦與政治沖突，就注定要無疾而終！愛情固然偉大，但也只是精神上的無所不能，注定沖不破現(xiàn)實(shí)與階級(jí)的牢籠，愛是一回事，在一起卻是另一回事！生活不是戲劇，沒有那么多轟轟烈烈，最終還是要回歸到現(xiàn)實(shí)里的柴米油鹽，愛情所產(chǎn)生的激情在時(shí)間磨礪后的平庸面前總顯得那么微不足道！就像莎士比亞在斯特拉福鎮(zhèn)的妻子安妮一樣，無論曾經(jīng)多么的相愛，最終在時(shí)間面前陷入瓶頸，直面慘淡！維奧拉與莎士比亞的愛情從一開始就彼此知道沒有結(jié)果，愛情就是

3、有這樣一種能力，彼此吸引，彼此留戀，即使知道前方一片荒蕪，也會(huì)不顧一切，奮不顧身！最完美的愛情不一定是長相廝守，不是每個(gè)人都可以像葉芝一樣愛那衰老的臉上痛苦的皺紋，愛在盛放時(shí)離開，也未嘗不是一件好事，不用擔(dān)心它變質(zhì)，更不用擔(dān)心它消失，它永遠(yuǎn)都在那里以最美的姿態(tài)存在著，那是回憶里的一抹馨香，何時(shí)記起都是帶著純潔的微笑！圓滿的愛情總是令人羨慕，相愛的人不能在一起，卻更能撥動(dòng)心中的弦，痛苦而銘記。有人說，詩人的愛情，總是太熱烈，太感性，沖頂而純粹，他們的靈與肉是為愛存在的，隨愛情的滋生而滋生，隨愛情的銷蝕而銷蝕。愛情是春天的雨露，被愛情滋潤過的地方總是顯得生

4、機(jī)勃發(fā)，每一叢雜草都嬌艷欲滴，每一棵樹苗都亭亭玉立。莎翁在享受與薇奧拉的精神與肉體的愛戀中，獲得自己的靈感，創(chuàng)作出了名垂千古的《羅密歐與朱麗葉》。莎士比亞曾說，愛是沒有階級(jí)之分的，皇后與可憐的流浪漢之間也會(huì)擦出火花。他的愛情是可以超越一切的，但現(xiàn)實(shí)是無奈的。羅密歐與朱麗葉，被無情的世仇所阻礙。如果羅密歐與朱麗葉沒有雙雙殉情，也許我們會(huì)為一對有情人的結(jié)合而歡呼，但劇本也會(huì)減色不少，并且會(huì)違背莎士比亞的創(chuàng)作初衷：對愛情阻礙的鞭撻。弗洛伊德：“愛情是自己的感覺，不一定有對方的共鳴。自己有愛情和得到別人的愛情，完全是兩碼事。得到別人的愛是甜蜜的，自己擁有愛情確

5、實(shí)神圣的。因?yàn)樾闹杏袗鄄潘闶怯猩@是人類靈魂進(jìn)步的起跑線?！庇捌械纳膛c薇奧拉的愛情無疑有著共鳴，不僅是甜蜜的，也是神圣的。但薇奧拉無奈的離去時(shí)，我們的莎翁沒有痛哭流涕，因?yàn)樗闹幸呀?jīng)有個(gè)愛?！读_密歐與茱麗葉》獲得空前成功，維奧拉如愿以嘗與男爵解除婚約，但維奧拉最終離去，他們終于沒能走到一起。最后一幕，莎翁回到閣樓，手持羽毛筆，帶著滿手的墨汁寫下“《第十二夜》，女孩遇到海難，整船的人只有她生還.她漂流到一個(gè)美麗的孤島上，在異地開始了新的生活.她的名字是維奧拉?！边@場義無反顧，超越現(xiàn)實(shí)的愛情，沒有留下完美的結(jié)局。留有一絲希望的結(jié)尾或許是為了滿足觀

6、眾的需要。一場愛情何以無法完美無缺？發(fā)人深省。也許是讓我們?nèi)ハ硎軔矍榈倪^程，而不是它的結(jié)局。愛是一場不斷被證明的虛妄，無人幸免，莎翁亦是如此！這段羅曼史繁華落幕…然而在欣賞沒有結(jié)果的愛情的同時(shí)，電影里的服飾也是一大亮點(diǎn)，在所獲的獎(jiǎng)中就有一項(xiàng)即奧斯卡最佳服飾獎(jiǎng)。影片里的服裝屬于巴洛克時(shí)期的，巴洛克時(shí)期的服裝分成荷蘭風(fēng)格時(shí)期和法國風(fēng)格時(shí)期。前者是早期，后者是晚期。荷蘭時(shí)期特征主要是領(lǐng)子。因?yàn)槟鞘呛商m盛行的（直到現(xiàn)在荷蘭民族服裝也可以看到，那種花邊一般都稱為荷蘭花邊，因?yàn)楹商m的針織花邊是最有名的）大的披在肩上帶花邊的方形領(lǐng)子。這種領(lǐng)子叫做拉巴領(lǐng)，外衣特征是繁

7、多裝飾性強(qiáng)的排扣，同時(shí)褲子延長到（相對于文藝復(fù)興時(shí)期來說）膝蓋，褲腿緊繃著大腿。裙子仍然時(shí)興蓬松的，不過不是用支架撐起來而是用多穿裙子的方法，因?yàn)樵谘g打摺所以顯得膨大起來。最外層的裙子從腰開叉向外翻，和里面的襯裙用不同顏色和質(zhì)料產(chǎn)生漂亮的對照，有時(shí)還用花結(jié)或是扣子系起來，好像窗簾那樣的。有時(shí)甚至把外面裙子向后翻，在臀部打結(jié)。外裙一般顏色比襯裙深，，襯裙有大量刺繡圖案。路易十四時(shí)期，也就是巴洛克風(fēng)格最盛行時(shí)期是最為華麗的大團(tuán)花飾和果實(shí)圖案，路易十五時(shí)期是過度時(shí)期，圖案較小。而路易十六時(shí)期已經(jīng)轉(zhuǎn)到了羅克克時(shí)期，時(shí)興的花紋都是小碎花。巴洛克女裝的特點(diǎn)是大量

8、褶皺和花邊，上衣要么齊脖子的花邊大領(lǐng)，要么完全坦露到胸口。袖子也很有特點(diǎn)，一節(jié)節(jié)的箍起來，一層