外國電影史期末考試

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1、1、道格瑪95一場由丹麥導(dǎo)演拉斯·馮·提爾、托馬斯·溫特伯格、克里斯丁·萊文等人發(fā)起的一場電影運(yùn)動(dòng)。因?yàn)槭窃?995年發(fā)生，所以叫做道格瑪95。這場運(yùn)動(dòng)強(qiáng)調(diào)電影攝制過程中的純粹性，后期剪輯的修改和其他發(fā)明的自由。強(qiáng)調(diào)電影拍攝過程中的質(zhì)樸感，主要關(guān)注于故事的真實(shí)性與演員表演本身。2、新現(xiàn)實(shí)主義電影地點(diǎn)：意大利時(shí)間：1945年到1951年，反法西斯抵抗運(yùn)動(dòng)。理論：反映了進(jìn)步工作者致力于民族改造。標(biāo)志：羅西里尼《羅馬不設(shè)防的城市》特點(diǎn)：以最大的熱情來反映廣大人民群眾的困苦生活，揭露社會不平等性。代表作品：德西卡《擦鞋童》德桑蒂斯《羅馬十

2、一時(shí)》創(chuàng)作原則：1、用日常生活的事代替虛構(gòu)的事。2、不給觀眾提供出爐的答案3．、反對編導(dǎo)分家4、不要職業(yè)演員。5、每個(gè)普通人都是英雄6、采用生活化語言評價(jià)：不僅是一場新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)，還是統(tǒng)一的電影藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。3、電影手冊派1958年到1962年，在法國出現(xiàn)了拍片新浪潮，涌出了一批激進(jìn)導(dǎo)演，突破以往電影傳統(tǒng)語法，聲勢浩大，影響深遠(yuǎn)。由于他們大都是巴贊創(chuàng)辦的《電影手冊》雜志的評論員，由到電影俱樂部中看影片、在雜志上寫評論文章中逐步走上影壇的，因此將他們叫做“電影手冊派”。代表人物：特呂弗、戈達(dá)爾、夏布洛爾、里維特、卡斯特4、左岸派50至

3、60年代，在法國新浪潮興起的同時(shí),巴黎有另外一批電影藝術(shù)家,也拍出了一批與傳統(tǒng)敘事技巧大相徑庭的影片。由于他們都住在巴黎塞納河左岸。因此而被稱為“左岸派”。代表人物：雷乃，科爾皮，瓦爾達(dá)；理論：1、弗洛伊德的性心理學(xué)和潛意識學(xué)說2、薩特的“存在主義”3、伯格森的“直覺主義”4、布萊希特的影響。風(fēng)格：側(cè)重人物內(nèi)心現(xiàn)實(shí)，內(nèi)心現(xiàn)實(shí)與外部現(xiàn)實(shí)結(jié)合，關(guān)注“雙層現(xiàn)實(shí)”：“頭腦中的現(xiàn)實(shí)”和“眼前的現(xiàn)實(shí)”。5、新德國電影20世紀(jì)60年代，出現(xiàn)在聯(lián)邦德國，旨在振興德國電影的運(yùn)動(dòng)。背景：二戰(zhàn)結(jié)束，50年代電影轉(zhuǎn)好，50年代前危機(jī)。在新浪潮運(yùn)動(dòng)，196

4、2年在奧伯豪僧第八屆西德電影節(jié)上26個(gè)導(dǎo)演發(fā)表宣言。特點(diǎn)：1、不存在著幻想，寫實(shí)電影。2、沒有希望、出路。3、沉重，凝滯。代表作：第一次創(chuàng)作高潮：布魯格《像昨天告別》1966施隆多夫《青年托爾勒斯》1966第二次創(chuàng)作高潮：1975標(biāo)志：在電影藝術(shù)上出現(xiàn)了獨(dú)特個(gè)性導(dǎo)演，國際聲譽(yù)的導(dǎo)演。法斯賓德《恐懼吞噬靈魂》施隆多夫《赫爾伯格》阿吉爾《上帝的憤怒》復(fù)興時(shí)期：施隆多夫《鐵皮鼓》法斯賓德《瑪利亞·布飲恩的婚姻》概念題：1、盧米埃爾和梅里埃的比較答：盧米埃爾的貢獻(xiàn)主要分為兩個(gè)方面：技術(shù)和內(nèi)容。技術(shù)：研制了“活動(dòng)電影機(jī)”，發(fā)明了“放映術(shù)”。

5、標(biāo)志電影誕生。派往世界各地的攝影師把電影傳播到了全世界。內(nèi)容：是記實(shí)主義的鼻祖，拍攝了不同題材內(nèi)容的紀(jì)實(shí)電影。擺脫了人為空間上的束縛。為以后研究電影美學(xué)奠定了基礎(chǔ)。長鏡頭的拍攝方式。梅里埃的貢獻(xiàn)也可分為技術(shù)和內(nèi)容上。技術(shù)：發(fā)現(xiàn)了“停機(jī)再拍原理”，各種特技的運(yùn)用（其中包括：多次曝光、合成照相、畫托、移動(dòng)攝影等），第一個(gè)攝影棚的建立。內(nèi)容：電影技術(shù)主義的先驅(qū)。電影敘事的開創(chuàng)者，從小說的敘事轉(zhuǎn)為電影的敘事。早期類型片的創(chuàng)始人。2、新浪潮電影的主要特征答：特征：主題：非政治性的電影；否地傳統(tǒng)道德觀念的電影。攝影方法：自然主義的攝影風(fēng)格；跟

6、拍，長焦，變焦，定格等技巧相繼成為藝術(shù)手段使用。音響處理：大量采用自然音響環(huán)境。剪輯：講究快節(jié)奏的剪切方法，頻繁切割、鏡頭直接跳躍。長鏡頭運(yùn)用增加真實(shí)感。表演：與明星制相對立，運(yùn)用不知名的年輕人；擺脫戲劇腔，真實(shí)、淳樸、自然。3、新好萊塢電影的特點(diǎn)特點(diǎn)：主題：價(jià)值觀念的顛倒。影片主角轉(zhuǎn)為犯罪分子。讓人看到令人羨慕的生活方式—自由自在,無拘無束、對理想真誠的向往與追求。《逍遙騎士》《邦妮與克萊德》新的鏡頭語言。不掩蓋電影技巧，強(qiáng)化氣氛。極強(qiáng)視覺沖擊，使畫面具有感情力量。對真實(shí)的追求。實(shí)景拍攝。歐洲電影美學(xué)的滲入。突出人物，而不是埋沒

7、在情節(jié)中。如《出租車司機(jī)》《最后的行動(dòng)》音樂直接進(jìn)入情節(jié)和人物的感情世界，豐富充實(shí)畫面。音樂具有時(shí)代感。1.在影片主題與題材上：對社會問題的尖銳暴露、批評和抗議，對現(xiàn)實(shí)生活直面的廣度和力度都給人以極深的震撼?！栋钅岷涂巳R德》　　《2001遨游太空》（1968年）、《發(fā)條桔子》（1971年）；《出租汽車司機(jī)》（1976年）；《飛越瘋?cè)嗽骸罚?971年）；《現(xiàn)代啟示錄》（1979年）?！　‘a(chǎn)生了一批反思越戰(zhàn)的影片，通過戰(zhàn)爭的生死際遇拷問人性的本真，揭露越戰(zhàn)帶給美國人民的肉體和心靈的創(chuàng)傷，這些影片被稱為“越戰(zhàn)片”。如《全金屬外殼》（19

8、87年）、《獵鹿人》（1978年）、《現(xiàn)代啟示錄》（1979年）《野戰(zhàn)排》（1987年）等?！　〕霈F(xiàn)了政治電影，揭露司法制度，審判制度的黑暗，指責(zé)政府腐敗，反映社會不公。而更多的影片以青年人為對象，表現(xiàn)他們在物質(zhì)生活高度富足的狀態(tài)下心靈的空虛，價(jià)值