【精選】解讀卡洛·斯卡帕——清麗蘊于無華

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1、解讀卡洛·斯卡帕——清麗蘊于無華來源:作者:谷敬鵬　孫璐時間:2005-1-716:39:07?瀏覽:27?????摘要：?從歷史環(huán)境角度出發(fā)，分析了影響意大利建筑師卡洛·斯卡帕建筑思想的因素、斯卡帕的作品特點、工作方法及其對我們的啟示。?在卡洛·斯卡帕的建筑中“美麗”第一種感覺“藝術”第一個詞匯然后是驚奇是對“形式”的深刻認識對密不可分的元素的整體感覺設計顧及自然給元素以存在的形式藝術使“形式”的完整性得以充分體現(xiàn)各種形式的元素譜成了一曲生動的交響樂在所有元素之中節(jié)點是裝飾的起源細部是對自然的崇拜　　　

2、　　　　　　　——?路易·康　　卡洛·斯卡帕（Ｃａｒｌｏ?Ｓｃａｒｐａ１９０６年出生于意大利威尼斯。有人說，現(xiàn)代建筑師從本質上講是無根的，因為其無條件地疏遠了自然，疏遠了土地，疏遠了能產(chǎn)生和激發(fā)建筑本質的東西。而對于斯卡帕來講，本土是他深深依賴和眷戀的。他認為，人與動物最大的區(qū)別在于：人有歷史感。許多建筑師都希望自己的作品能在建筑歷史的縱軸上表現(xiàn)出與前人呼應、讓后人感動的力量。對此，斯卡帕有他自己的理解。他畢生致力于一些歷史性建筑的修復或擴建等小項目上，并在這些項目中傾注他全部的智慧和心血。他的學生勞斯

3、在斯卡帕的專集中這樣寫道：“卡洛·斯卡帕是運用光線的大師，是細部的大師和材料的鑒賞家，從本質上來說，他并不是一位純粹的建筑師，而是一位藝術家，是一位有著建筑房屋沖動的藝術家?！痹诖耍覀兿Ｍ軓臍v史環(huán)境和歷史人物的角度粗略地追溯一下斯卡帕建筑特點形成的淵源，體會那種籠罩在建筑周圍、滲透于建筑之中的建筑師的精神魅力和思考光環(huán)。一　對斯卡帕的建筑觀產(chǎn)生巨大影響的因素１　威尼斯傳統(tǒng)的影響　　斯卡帕一生的大部分時間是在威尼斯度過的，“本土”對他來講是根，是養(yǎng)育其建筑理念的搖籃。威尼斯是建立在沖積土之上的城市，建筑

4、房屋只能在島上或海灣淺水地段的木樁上進行，因此建筑之間的間隔很小，只有狹窄的立面朝向街市或運河。在這種情況下，建筑師在建筑形體上的創(chuàng)作力求簡潔、明快，并把注意力集中在裝飾和細部上。另外，威尼斯文藝復興時期的入世原則在建筑中占有統(tǒng)治地位，唯靈論的觀念已被新的人文主義思想所取代。威尼斯的建筑師運用古典和中世紀的手法，借助于幻想創(chuàng)造出了許多樂觀的形式。在這種氛圍下成長起來的斯卡帕對于古典藝術有著極高的品味，特別是在比例和構圖上的修養(yǎng)很高。２　新藝術運動的影響　　在建筑創(chuàng)作中，斯卡帕早期受新藝術運動特別是維也納分

5、離派的影響，并由此進入現(xiàn)代主義，并沒有經(jīng)歷新古典主義這一歷史階段，這就奠定了他與眾不同的創(chuàng)作道路的基石?！　≡趶墓诺渲髁x到分離派的過渡時期，斯卡帕在威尼斯的藝術學院（Ｆｉｎｅ?Ａｒｔｓ）學習。當時學院的潮流使斯卡帕注意到了霍夫曼和麥金托什，這些人在建筑入門階段都對肌理、手工藝和材料給予特殊重視。斯卡帕不只一次地提到他在藝術學院學習期間比在建筑學院更多地感到一種手工藝的氛圍。有人說斯卡帕是個匠人，這種理解是不全面的。斯卡帕并不把自己限制在運用已有技術的范圍內，而是常常在設計中應用一些瀕于失傳的工藝，把它們

6、融入現(xiàn)代建筑中。這樣，不僅挽救了傳統(tǒng)工藝，提高了其自身的價值和生命力，而且可以通過在現(xiàn)代建筑中運用古老工藝的方法把新和舊有機地聯(lián)系起來。這種對于傳統(tǒng)工藝的重視，是許多現(xiàn)代建筑師所缺少的，也是斯卡帕作品中深重的歷史感的重要源泉?！　》蛛x派的影響使斯卡帕比其他現(xiàn)代主義者更加重視建筑與其他視覺藝術的聯(lián)系，特別是繪畫。斯卡帕的繪畫很有個性，這和一般功利主義者的建筑表現(xiàn)有很大區(qū)別，他繪畫的目的是將其發(fā)展成思想，這樣，斯卡帕的繪畫就變成了一種有創(chuàng)造力的感想，一種沉思，一種關于對與錯的爭論，遠不僅僅是對于現(xiàn)實的描述?！?/p>

7、　新藝術運動從根本上說是一種二維的裝飾風格，對這種風格的探索給藝術家以運用線條和形式的空間。藝術家們用線條所具有的力量和象征來表達有節(jié)奏的運動和生物的生長。亨利·凡·德·維爾德?曾經(jīng)說過，“線條是一種力。這種力的作用與其他基本力一樣?！倍鞯聽杽t認識到了這種新風格的抽象含義，他認為“我們處在一種相互凝聚的新藝術的初期，這種藝術的形式?jīng)]有任何含義，也不表現(xiàn)任何東西，不恢復什么，而它卻能和音樂的調子一樣，深深地刺激我們的靈魂”?！按笞匀灰坏┍豢s減為最基本的線條藝術家就能使用這些線條確切地設計出任何事物”?！　?/p>

8、斯卡帕汲取新藝術運動的思想精華，經(jīng)常運用重疊、交織、并置的線條和空間彼此限制，互相補充，并將其在建筑上發(fā)展為三維的風格。在他看來，“形體是簡單而純粹的，它不是完整的群體，每個形體都指向其復雜性，并最終被復雜性聯(lián)系在一起。所以每個人所見到的就是一些本質元素的交叉、關聯(lián)，用這種復雜性的關系暗示其基礎的結構。而就形體本身而言，并不代表任何含義，它所暗示的只是它自己?！彼裕谒箍ㄅ恋脑O計中，很難看到新古典主義者所定義的明確的形體的位