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1、古典音樂介紹及分類 形成古典風(fēng)格空前絕后特徵的部分原因是歷史性的。有一點(diǎn)可以確認(rèn)，如果古典風(fēng)格中出現(xiàn)民族化的傾向，就會使18世紀(jì)中葉的作曲家們驚訝不已，因?yàn)槟鞘堑?9和20世紀(jì)才出現(xiàn)的。雖然他們認(rèn)識到他們的作品與巴洛克晚期的作品形成強(qiáng)烈的反差，但其漸變過程都比歷史的動因更為緩慢。 也許采用奏鳴曲曲式是古典音樂最典型的特徵，這種曲式是許多18世紀(jì)末期作品，共同采用組織音樂素材的基本方法，但它作為整整一代的主要曲式，一直使用到古典樂派衰亡之後，并為浪漫主義時期的許多作曲家提供了靈感?！ 」诺渥髑覍ψ帏Q曲形式的描述，從未像我們現(xiàn)在這樣徹底。更重要的是
2、，18世紀(jì)中葉的作曲家喜歡運(yùn)用表達(dá)的概念。莫扎特在寫給父親的信中，為他的創(chuàng)作意圖提供了一條重要的線索，他當(dāng)時這樣談到了他的鋼琴協(xié)奏曲的創(chuàng)作：“極難與極易之間的愉快媒介，它們都是非常輝煌和悅耳的，而且十分的自然流暢。樂曲中不時伸入一些過門，鑒賞家可以從中得到滿足；但是這些過門都寫得不深奧以免曲高和寡?！蓖ㄋ滓锥悄匾魳飞λ??！ 『唵我锥囊魳氛Z言發(fā)展是與18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動的思想密切聯(lián)系。它為了解下列現(xiàn)象必然會發(fā)生的原因提供一個線索：即1740年前后，滋生了一種對老學(xué)派假定的晦澀傳統(tǒng)方法不耐煩的情緒。這種傳統(tǒng)方法講究作曲的對位法技巧，當(dāng)時的作曲
3、家希望寫出一些具有開放和聲（和弦中各音位置排列為分散的和聱）的簡單樂曲。但是最要緊的是不要混淆古典風(fēng)格的主流發(fā)展。因?yàn)榈胶ｎD、莫扎特和貝多芬時代，這些革命性的變化已經(jīng)被音樂語言所吸收：人們可以從海頓早期的交響曲看到這種演變過程，亦可（以完全不同的角度）從莫札特的交響曲中看到。而且成熟古典風(fēng)格還有一個重要特點(diǎn)（顯然正是它使我們感到糊涂），就是回歸到巴洛克鼎盛時期的對位原理（contrapuntalprinciples）?！ ≡诠诺滹L(fēng)格音樂中，對比的思想是本質(zhì)特徵，就像在奏鳴曲形式中的描述一樣，“強(qiáng)烈”的第一主題與通常有節(jié)制的第二主題形成對比。盡避在巴洛
4、克晚期音樂中已有許多著名的例子，其中強(qiáng)烈的對比概念是極重要的。例如像韓德爾的清唱劇和歌劇中的戲劇性合奏那樣。另一方面，在古典風(fēng)格的范疇中也可以找到這樣的作品，即在某一樂章中幾乎放棄了對比的概念，以追求一致性的表達(dá)：韓德爾的交響曲和弦樂四重奏中的許多樂章，被認(rèn)為是單一主題的，或建立在一個主題的基礎(chǔ)之上。有時它們可能表現(xiàn)出動態(tài)的對比性，但實(shí)際上保持音樂素材的統(tǒng)一性，與我們對古典風(fēng)格的簡單認(rèn)識相矛盾。另外一些例子可在莫扎特早期一些鋼琴協(xié)奏曲里，流暢和優(yōu)美旋律的樂章中找到?！ ∪绻幸粋€區(qū)分古典與巴洛克音樂結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)的話，那么肯定就是調(diào)高或調(diào)性的運(yùn)用，這是作
5、品中的戲劇性要素。古典樂派作曲家建立了一套運(yùn)用不同主調(diào)之間，對文與平衡的全新表現(xiàn)技巧。例如：海頓四重奏樂章中的大多數(shù)新奇感，來自于當(dāng)聽眾的注意力被導(dǎo)向希望聽到某一確定的調(diào)性時，而聽到的卻是另一調(diào)性。還有節(jié)奏上的新奇感和旋律上的新奇感，但是表現(xiàn)這類新奇感的重要方法則是透過調(diào)性之間的對比來實(shí)現(xiàn)?！ ∥覀儾槐叵?9世紀(jì)的評論家那樣產(chǎn)生過分理性化的傾向，但只要我們抓住這種調(diào)性構(gòu)成的實(shí)質(zhì)，對古典風(fēng)格的基本推動力就一目了然了。我們可立即看出它的范圍是多么寬廣，因?yàn)檎{(diào)性配合的可能性范圍是非常大的；但它又是有限的，因?yàn)樨S富的半音和聲（chromaticharmony
6、）尚未被開發(fā)，半音和聲后來速漸發(fā)展成主導(dǎo)浪漫主義音樂的一種技巧?！ ∫虼?，我們可以看到，古典風(fēng)格雖然是一種富于表現(xiàn)力的風(fēng)格，既可以表現(xiàn)強(qiáng)烈和熱情的情感，又能表現(xiàn)抒情和豐富的情感，但它始終受到常規(guī)的限制。18世紀(jì)末期，大作曲家的音樂處于這些常規(guī)的制組之下，但又始終遵循這些常規(guī)，在這種意義下來理解古典風(fēng)格比任何形式上的描述都更為重要。體裁術(shù)語1、套曲Cycle一種由多樂章組合而成的大型器樂曲或聲樂曲 2、組曲Suite由幾個具有相對獨(dú)立性的器樂曲組成的樂曲3、奏鳴曲Sonata指類似組曲的器樂合奏套曲.自海頓.莫扎特以后,其指由3-4個樂章組成的器樂獨(dú)奏
7、套曲(鋼琴奏鳴曲)或獨(dú)奏樂器與鋼琴合奏的器樂曲(小提琴奏鳴曲) 4、交響曲symphony大型管弦樂套曲,通常含四個樂章.其樂章結(jié)構(gòu)與獨(dú)奏的奏鳴曲相同 5、協(xié)奏曲concerto由一件或多件獨(dú)奏樂器與管弦樂團(tuán)相互競奏,并顯示其個性及技巧的大型器樂套曲.分獨(dú)奏協(xié)奏曲、大協(xié)奏曲、小協(xié)奏曲等 6、交響詩symphonicpoem單樂章的標(biāo)題交響音樂 7、音詩poeme單樂章管弦樂曲，與交響詩相類似 8、序曲overture歌劇、清唱劇、舞劇、其他戲劇作品和聲樂、器樂套曲的開始曲。十九世紀(jì)又出現(xiàn)獨(dú)立的音樂會序曲 9、前奏曲prelude帶有即興曲的性質(zhì)、有獨(dú)
8、立的樂思、常放在具有嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的樂曲或套曲之前作為序引的中、小型器樂曲?！?0、托卡塔toccata節(jié)奏緊湊、
