戲曲市場發(fā)展瓶頸及措施

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1、戲曲市場發(fā)展瓶頸及措施戲曲市場發(fā)展瓶頸及措施戲曲市場發(fā)展瓶頸及措施戲曲市場發(fā)展瓶頸及措施　　戲曲是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目中占比重很大的一類，在國務(wù)院2006年公布的首批518項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，戲曲有92項(xiàng)，比例近1/5，由此可見傳統(tǒng)戲曲在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的位置。但近幾十年，隨著市場經(jīng)濟(jì)的確立與發(fā)展，很多劇種卻沒能跟上時代的變化，開始日漸消亡。據(jù)《人民日報(bào)》載，“上世紀(jì)50年代，我國有戲曲戲劇368個種類，到80年代初減少到317個，2005年只剩下267個，其中一半劇種只能業(yè)余演出，有60個劇種沒有保存音像資料?！盵1]這些地方劇種是重要的文化資源，隨著這些劇種消

2、失的還有它們承載的傳統(tǒng)文化精神和地方文化特質(zhì)。對于當(dāng)下眾多地方戲曲的尷尬處境，上海市文廣局藝術(shù)創(chuàng)作中心主任毛時安曾在“當(dāng)代戲劇之命運(yùn)”的研討會上提出，制約戲曲發(fā)展的最大問題是市場問題、觀眾問題。[2]我國戲曲學(xué)院研究所所長傅謹(jǐn)對其原因進(jìn)行了分析：中國演藝行業(yè)面臨的基本問題可以稱之為市場的崩潰。而市場崩潰與劇團(tuán)對公共財(cái)政依賴之間是相互關(guān)聯(lián)的。政府給劇團(tuán)投入越多，它就越不愿意進(jìn)入市場……公共財(cái)政投入急劇增加和市場崩潰合為一體，就造成了今天這種狀況。[3]不能夠直面市場和對財(cái)政資助的過度依賴，使得劇團(tuán)喪失了競爭的活力和創(chuàng)新求變的意識，隨之而來的是觀眾人數(shù)減少，演出場次減少，戲

3、曲離人們的現(xiàn)實(shí)生活愈來愈遠(yuǎn)。因此，戲劇只有重新面對市場，以市場為導(dǎo)向，主動順應(yīng)時代的發(fā)展和觀眾趣味的變化，才能使戲曲和劇種的發(fā)展充滿活力，生生不息?！　∫?、建立適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律的劇團(tuán)體制和運(yùn)營機(jī)制　　文化體制改革是我國當(dāng)前文化事業(yè)發(fā)展中的一個重要舉措。文化部、中宣部于2009年7月聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于深化國有文藝演出院團(tuán)體制改革的若干意見》，國務(wù)院在同年9月下發(fā)《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》,將“經(jīng)營性文化單位轉(zhuǎn)企改制”列為首要目標(biāo),劇團(tuán)體制改革開始全面實(shí)施。目前劇團(tuán)的體制改革大體有以下幾種方式：一是以集團(tuán)化的方式整合現(xiàn)有的表演團(tuán)體，將它們組合成大型的演藝集團(tuán)；另一種是通過“文企聯(lián)姻”

4、模式由股份制的民營企業(yè)接收；再有就是劇團(tuán)直接轉(zhuǎn)企改制。劇團(tuán)改制重建后直接面向市場，靠市場演出謀求生存發(fā)展。不少劇團(tuán)改制后紛紛建立了新的藝術(shù)產(chǎn)品生產(chǎn)、營銷機(jī)制，多渠道融資籌資，已取得了良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。當(dāng)然劇團(tuán)的體制改革不可能一蹴而就，它對每一個劇團(tuán)來說是機(jī)遇也是考驗(yàn)。但在市場經(jīng)濟(jì)條件下，戲曲與戲曲劇種發(fā)展的市場之路終究是一條必由之路。作為文化產(chǎn)品，戲曲離不開所屬時代的經(jīng)濟(jì)環(huán)境，隨著我國市場經(jīng)濟(jì)體制的逐步完善，劇團(tuán)只有通過市場化的體制改革，逐步成為有市場競爭能力、能創(chuàng)造效益的市場主體，才有可能重新融入人們的文化生活之中?！半m然藝術(shù)傳承的任務(wù)很重，但是相當(dāng)一部分戲曲

5、要想發(fā)展就必須走向市場，這既有賴于政府支持，也要發(fā)揮戲曲從業(yè)者自身的創(chuàng)造力，積極開拓市場空間，發(fā)揮戲曲的商品活力?！盵4]一直以來很多劇團(tuán)總是躲在自己的小圈子里淺吟低唱，離開大眾，離開社會主流生活，決不可能有出路，更不會有活路。建立適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)規(guī)律的劇團(tuán)體制和運(yùn)營機(jī)制不僅是為生存、找觀眾，也是社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然，是按藝術(shù)規(guī)律行事?！　《⑹袌鰧?dǎo)向下戲劇內(nèi)容的主動變革　　戲曲作為一門藝術(shù)，從其產(chǎn)生和發(fā)展來看，從來都是市場化的產(chǎn)物，是一種具有一定商品屬性的藝術(shù)產(chǎn)品。藝術(shù)的商品屬性決定它要生存發(fā)展就要遵循市場的經(jīng)濟(jì)規(guī)律，順應(yīng)觀眾的審美需求。因此，對戲曲演出來說，在走向市場之后

6、重要的是要有符合當(dāng)代觀眾審美觀念的藝術(shù)內(nèi)容和表現(xiàn)形式。不少劇目獲得了梅花獎或文華獎等戲劇界大獎，受到了專家的高度評價(jià)，但推向市場后觀眾卻不買賬，可見戲曲的創(chuàng)作演出與市場仍存在著一定程度的脫節(jié)。每一個新的時代都應(yīng)有新的戲劇主題和題材。在文化市場產(chǎn)品極大豐富的今天再去搬演才子佳人、帝王將相是不會受歡迎的。隨著社會文化的變遷，觀眾對戲劇的要求總是在發(fā)生著變化，因此戲劇講述的故事也應(yīng)與時俱進(jìn)。近年來一些頗受歡迎的現(xiàn)代劇目無不是直面當(dāng)下生活當(dāng)中的真實(shí)困境和焦點(diǎn)話題，如河北梆子《女人九香》展現(xiàn)了農(nóng)民在改革開放后的新生活中遇到的矛盾和沖突，評劇《宰相胡同》以舊城區(qū)搬遷改造為背景、晉劇

7、《麥穗兒黃了》表現(xiàn)取消農(nóng)業(yè)稅后的喜悅等，這些劇目既反映出時代變遷給人們的思想意識、生活方式帶來的巨大變化，也展現(xiàn)了蓬勃發(fā)展的時代新氣象新精神。即使是傳統(tǒng)的戲劇題材也應(yīng)與當(dāng)代生活、時代精神一致。同樣受到廣大觀眾尤其是青年觀眾好評的新編豫劇《程嬰救孤》、青春版秦腔《楊門女將》、莆仙戲《秋風(fēng)辭》、甬劇《典妻》等等，就體現(xiàn)了古典戲曲邁向現(xiàn)代大眾文化的努力與成就。高明在《琵琶記》中云：“論傳奇，樂人易，動人難?！睉蚯粌H是一種娛樂，還要能感染觀眾，給觀眾以心靈上的觸動。傳統(tǒng)戲曲中的許多價(jià)值觀念已無法滿足當(dāng)代觀眾的審美需求。因此戲曲要想生存發(fā)展，就應(yīng)