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《余秋雨散文創(chuàng)作淺論》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、余秋雨散文創(chuàng)作淺論YuQiuyu'sprosecreatesthesimpletheoryLixiaoge李小蘭（陜西廣播電視大學開放教育03春漢語言文學本科·渭南電大分校）[摘要]：上世紀九十年代，中國文壇出現(xiàn)了持續(xù)九年的散文熱，可以說九十年代是文學的散文年代，其間新人倍出，新作迭加。在眾多作家中，余秋雨以他創(chuàng)新的題材，厚重的文化內(nèi)涵及獨特的散文寫法脫穎而出，引起了廣大讀者和文化知識界的極大關(guān)注。文學界也形成了批評和贊揚兩大派別，雙方各執(zhí)一詞，難有定論?，F(xiàn)在，余秋雨已輟筆散文創(chuàng)作，我們可以冷靜下來，從他的散文創(chuàng)作的道路中，探究一下其創(chuàng)作給中國散文界帶來了那些變化和啟示。[關(guān)鍵詞]：余秋雨
2、、散文、文化內(nèi)涵、創(chuàng)新[Thesummary]:Inthe1990soflastcentury,theprosethattheChineseliteraryworldlastednineyearswashot,wecansaythatthe1990sweretheprosetimesofliterature,rookieduringthattimetimeappeared,thenewworksareaddedrepeatly.Amongnumerouswriters,YuQiuyuiswiththesubjectmatterthatheinnovates,deepandseriouscu
3、lturalintensionanduniqueproseliterarystyleshowone'stalent,havearousedgreatconcernfromthemassesofreadersandcultureintellectualcircles.Theliterarycirclesformsandcriticizesandpraisestwomajorgroupstoo,bothsidessticktoone'sownversion,itisdifficulttohavefinalconclusions.Now,YuQiuyuhasalreadystoppedinthe
4、middleofwritingorpaintingtheproseiscreated,wecancooldown,amongroadthatprosecreateofhim,probeintoitisitbringchangeandenlightenmentthosetoChineseprosecircletocreate[Thekeyword]:YuQiuyu,prose,cultureintension,innovation余秋雨是二十世紀九十年代頗受爭議的散文作家，他的作品引起了廣泛的社會的關(guān)注和爭議。從《文化苦旅》到《山居筆記》從《文明的碎片》到《霜冷長河》，他以深沉的理念，把歷史
5、感悟、文化關(guān)懷及自然之美統(tǒng)合在一體，形成了余秋雨所特有的散文風格，他的散文創(chuàng)作，把文化思考和藝術(shù)審美緊密結(jié)合，在寫作方法、寫作特點以及謀篇布局上，開一代新風；同時，他以獨特的視角和構(gòu)思，為我們勾勒出人類文化磅礴壯偉、堅韌延綿、脆弱細膩的不同面貌，引起了文壇的震蕩。筆者通過大量閱讀余秋雨的散文原著，體味到他散文創(chuàng)作的以下幾個特征，今天不揣淺陋，聊為陳述，懇請方家指正。一、以“故事+詩話語言+文化哲理”為標志的秋雨體散文模式余秋雨散文突破了散文創(chuàng)作的舊樊籬，為散文創(chuàng)新開辟了道路，拓展了領(lǐng)域。創(chuàng)立了以“故事+詩話語言+文化哲理”為標志的秋雨體散文模式。古人言：“文豈有常體？但以有體為?！薄Ｕ驗?/p>
6、文常有體，人們便分門別類把文章劃分成各種體裁。現(xiàn)代散文，專指與小說、詩歌、戲劇文學并稱的一種文學體裁，它短小精悍、題材廣泛，形式自由、靈活，不需要具有完整的故事情節(jié)，不要求語言的韻律性，以散得開，收得攏為能事，不論作者怎樣寫，總是緊扣題目，達到形散而神不散的境地。在寫法上，描寫、議論、敘述、抒情均可，還可以四者兼用。散文的特點，就在于其沒有特別要求之處。無論任何作品，如果不屬于除散文的幾種類型，它就是散文了。因此，人人都可以寫散文，全而真正優(yōu)秀的散文，人們又倍加挑剔。一篇散文，從多個角度看，就會有多個看法，就可能有不足之處。所以，散文體裁的苛刻要求，使得中國文學界寫散文的人多，成為名家的少
7、。九十年代，中國發(fā)生了翻天覆地的變化。七、八十年代，人們還執(zhí)著于物質(zhì)利益的追求。進入九十年代以后，已經(jīng)溫飽的人們開始了對精神方面的追求，重視自我意識、自我表現(xiàn)成為時尚，久受壓抑的自我得到了徹底的解放，人們更多關(guān)注的是自己的心靈。因此，呼喚自我，呼喚真情，抒發(fā)自身性靈的作品比比皆是，九十年代的散文熱潮便由此而來。因為內(nèi)容的相似，為數(shù)眾多的作品都擠向了一個方向，散文越寫越小，其內(nèi)容上雖五花八門，但離不開身邊瑣事，表達方式上似
