攝影愛好者必讀 數(shù)碼攝影完美曝光技法之色彩的特殊影像

《攝影愛好者必讀 數(shù)碼攝影完美曝光技法之色彩的特殊影像》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在教育資源-天天文庫。

1、從彩色原理中我們知道紅、綠、藍是三原色，黃、品、青是三補色，我們的每一幅彩色畫面的景物都是由這些色彩組成的，要想正確表現(xiàn)好這些色彩，曝光是關鍵。在五顏六色的色彩中如何正確曝光呢？其實，正確曝光是根據(jù)色彩的反射率來確定的；而且，在實際拍攝中色彩表現(xiàn)還要根據(jù)創(chuàng)作意圖來決定。曝光與色彩???曝光會對色彩的表現(xiàn)產(chǎn)生特殊的影響，而且其效果不是像人們所想象的那么簡單。過曝會減弱任何色調(diào)的強度，反之，欠曝會使之加強，但對于特定的色彩只能達到一定的程度。???定義色彩最直觀的方式是通過三個特性：色相、飽和度和亮度（HSB），這和我們理解色彩的方式非常符合。色相是平時大多數(shù)人所指的“顏色”，是色彩最基本的

2、特性，諸如藍色、紅色、綠色或紫色等等。飽和度是顏色的純凈度，而亮度構成了第三個參數(shù)。改變曝光會改變顏色的亮度，事實上不同的顏色只存在于特定的亮度范圍內(nèi)，這使整個問題變得復雜。例如黃色永遠不會變?yōu)榘瞪?，如果明顯曝光不足，黃色會完全變成另外的顏色——赭色。相比之下，藍色在任何曝光下都會保持本身的顏色。這組照片對比了不同顏色在不同曝光下的表現(xiàn)。???有意地稍微欠曝是使用彩色正片的攝影師常用的技巧，尤其是那些為雜志和書籍提供印刷稿的職業(yè)攝影師，因為他們的目的是獲得鮮艷的色彩。他們利用打印機在保持原有的顏色的同時，把所有丟失的亮度找回來。數(shù)碼攝影也是這樣，而且還能更好地控制。當然，這僅僅是在希望得

3、到更鮮艷、更飽滿的顏色的情況下。了解這樣做的限制同樣很重要，作為一個一般的規(guī)律，輕微的欠曝會增加色相的強度，而強烈的欠曝會使顏色變暗而轉(zhuǎn)為黑色。過曝會減弱色相的主要特性，產(chǎn)生越來越蒼白的色調(diào)。???這種通過曝光來進行色彩控制的方法可能會與圖像的其他需求相沖突，一種最常見的沖突就是拍攝色彩鮮艷的落日。要得到最大的色彩強度需要以損失地面上的細節(jié)為代價，這導致人們常常在這樣的風景攝影中拍攝剪影效果，多重曝光混合是一個不錯的數(shù)碼解決方式。色彩隨曝光變化的不同反應???在這幅色彩分布圖上，純色調(diào)光譜隨著曝光變化而變化，從底部的欠曝到頂端的過曝。雖然這很難與一個典型的攝影實例聯(lián)系起來，但它顯示了一些

4、顏色（比如說黃色）是如何改變了它們的基本屬性（黃色變成了棕色），而其他顏色（明顯的有藍色）保持不變的現(xiàn)象。拍攝落日時的曝光???這是一個為落日設定曝光模式時會面對的經(jīng)典問題：欠曝有助于把色彩強度最大化。這樣的結果就是，地面的細節(jié)特征變?yōu)橐黄篮?，所以最好的效果就是一些清楚的剪影。在不同曝光中的色彩異?！S色：???欠曝時會向赭色變化，色彩明亮時飽和度會達到峰值。·桔色：???欠曝時看上去是磚紅色。·紫色：???欠曝時變成深紫色；過曝時向淡紫色變化，光線較暗時飽和度達到峰值。針對色彩曝光???讓我們先拋開之前的內(nèi)容來考慮一下什么叫做根據(jù)特定顏色（我的意思是特定的色調(diào)）的需要來調(diào)整曝光。正如

5、我們已經(jīng)看到的那樣，不同的顏色在不同的亮度達到它們的飽和值，或者最純狀態(tài)。這意味著對于每一種顏色來說，都有一個理想的曝光能提供最佳的亮度和純度。這對于已經(jīng)非常純的顏色來說最容易也最清楚，但是對于諸如泥土色或土綠色這樣的色彩就很難判斷。???這完全不會使曝光決策變得復雜。相反，這強調(diào)了當我們需要拍攝出優(yōu)秀的色彩時，要理解顏色如何隨曝光變化而變化是何等的重要。我們應該做的就是把這個包括在場景的基本考慮因素里，在本書開始的決策流里，這意味著我們要確定希望某種特定的顏色在圖像中呈現(xiàn)出什么樣的效果，檢查可能存在的問題，并且將該種顏色確定為基調(diào)。???當色彩在圖像中起到的作用比平常更大的時候，就應當

6、額外注意圖像中的色彩問題。不是每張圖像都依賴于它的色彩內(nèi)容，也不是每個攝影師對色彩都有同樣的興趣。對于一些場景和一些人來說，色彩就是客觀存在的，并沒有任何特殊的作用。其他的時候，至少對于我來說是經(jīng)常性的，色彩可以成為拍攝的部分原因。這為拍攝增加了一層思考深度在什么情況（例如本頁的這些例子）需要強烈或者精確的色彩，從而需要考慮曝光的變化對于它們的影響。強烈色彩???我選擇這個場景是由于它強烈的都市色彩，可以更方便地展示效果，即使大多數(shù)自然界的場景不會有這樣的色彩飽和度。我們必須意識到普通電腦或Photoshop表現(xiàn)和測量色彩飽和度的方式對這種場景是毫無幫助的。相反，我們需要用藝術家的眼光來

7、看待色彩，客觀地用我們的感官來判斷整體的色彩效果。在Raw格式圖像處理中產(chǎn)生的曝光差別在1/3檔，而對于這樣的場景而言可以有21/3檔的曝光調(diào)整范圍。從這一系列的曝光中我們可以看出，有些曝光對于特定的顏色的效果要好于其他。比如說黃色，曝光較暗的時候它變成赭色和土綠。鐵紅色效果在曝光較暗的時候比較好，但是不要像Photoshop飽和度測量上面建議的那么暗（那樣能得到最暗陰影的最大飽和度，但是對于我來說這變成了另一個顏色）。在做出這樣的