《繡花鞋》聲音分析(白璐)

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1、北京電影學(xué)院2011級碩士研究生《電影聲音》課程論文白璐聲音意圖的突破與瓶頸——分析電影《繡花鞋》的聲音藝術(shù)作者：白璐一、概述電影《繡花鞋》上映于2012年3月，在本片上映之初就迅速占領(lǐng)票房市場，一躍成為當(dāng)月的票房黑馬。本片的成功之處還是十分值得分析借鑒的。可見，觀眾還是會更加傾向于選擇一部更為“接地氣”、制作過程更加精致認(rèn)真、創(chuàng)作態(tài)度更加誠懇的電影。我們將《繡花鞋》歸為恐怖驚悚片類型?？梢赃@樣思考：無論是國產(chǎn)電影還是每一種電影類型、每一類電影題材都必須有它的受眾群體和商業(yè)價值，成功的片例往往正是在電影創(chuàng)作、制作、營銷等各個環(huán)節(jié)都準(zhǔn)確地把握了這種商業(yè)價

2、值。國產(chǎn)恐怖片也不例外?！独C花鞋》無論從故事創(chuàng)作還是從同期拍攝抑或從后期制作加上商業(yè)營銷宣傳方面而言都是一部大投入的國產(chǎn)恐怖電影。讓我們從心理分析的角度縱觀恐怖電影的歷史，每個觀眾心中都涌動著渴望被驚嚇的古怪淘氣心理，甚至心甘情愿被的麻痹橋段所愚弄。因而從電影誕生之初，恐怖片就是最受觀眾熱愛的電影類型之一。尤其當(dāng)黑暗降臨時，觀眾內(nèi)心潛藏著的蠢蠢欲動會催動被刺激心理的萌芽，而驚悚片則是釋放這種“欲求不滿”的最佳方式，觀眾的心理預(yù)期并不一定是《活死人黎明》般殺戮和嗜血的恐懼，也不一定是《午夜兇鈴》、《咒怨》般詭譎離奇的心理驚駭，但電影制作的整個過程中始終保

3、持的誠懇的態(tài)度，和一心致力于滿足觀眾上述心理訴求的基本立足點，還是國內(nèi)外驚悚恐怖片制勝的法寶。電影《繡花鞋》由葉偉民(代表作品《人在囧途》)執(zhí)導(dǎo)，由文雋、楊梅媛?lián)尉巹?，由《色，戒》的美術(shù)指導(dǎo)劉世運(yùn)擔(dān)任美術(shù)設(shè)計，金馬獎資深錄音師曾景祥、香港金牌配樂人羅堅等實力幕后團(tuán)隊參與電影聲音創(chuàng)作。本片主演要演員有林心如、莫小棋、葉熙祺、惠英紅、邢岷山、原島大地等。二、故事梗概及劇作分析本片故事發(fā)生在40年代的江南水鄉(xiāng)，時值國共戰(zhàn)爭最慘烈后期，原本繁華的江南小鎮(zhèn)，只留下了身殘男人以及婦孺老幼。女主人公“蘇二”由林心如飾演，她是小鎮(zhèn)女性是封建禮教的犧牲品，她育有一雙子

4、女、默默等待丈夫歸家、是老實賢良的母親。但正是這樣一位善良化身的女性卻被人誣陷、慘遭浸豬籠。最恐怖的是，她竟變成了一個身穿紅旗袍、腳穿紅色繡花鞋的恐怖“女鬼”，制造了一樁接一樁的命案，這讓整個小鎮(zhèn)都陷入極度恐慌之中。事實上，她并不是真正的兇手，善良的蘇二沒有殺過一個人，真正的魔鬼是小鎮(zhèn)中那些頑固的人們黑暗的心靈。片中那些人物內(nèi)心有鬼，對綱常倫理的恪守，被扭曲的心理有著泯滅人性的惡念。才是真正的恐怖制造者。北京電影學(xué)院2011級碩士研究生《電影聲音》課程論文白璐《繡花鞋》不同于以往國產(chǎn)驚悚片單純的以恐怖噱頭嚇人，而是依靠跌宕起伏的懸念、環(huán)環(huán)相扣的推理、步

5、步精心營造的恐怖氣氛，講述了一個完整的、引人深思的驚悚懸疑故事。在令人毛骨悚然的靈異血案背后，揭露的是封建社會的宗法酷刑和殺人本質(zhì)，也對當(dāng)今社會發(fā)出了警醒，具有深刻的教育意義與現(xiàn)實意義。國產(chǎn)電影審核制度有“四不準(zhǔn)”原則：不準(zhǔn)血腥、不準(zhǔn)鬼魂、不準(zhǔn)暴力、不準(zhǔn)色情，這是國產(chǎn)欠缺電影分級制度下的必然產(chǎn)物，但卻成為了制約國產(chǎn)恐怖片發(fā)展的絆腳石，這導(dǎo)致電影嚇人手法的急劇萎縮，而制作團(tuán)隊在有限條件下基本只能毫無誠意地用爛熟套路忽悠人，但這部《繡花鞋》卻成為了本年度電影當(dāng)月票房的一匹黑馬：“該片上映僅5天便突破2400萬票房，徹底打破國產(chǎn)驚悚片的低迷現(xiàn)狀，成為近期票房

6、黑馬，影片中國式經(jīng)典恐怖元素大受認(rèn)可。林心如演繹的“鬼媽媽”，表演極具突破、入木三分，讓人不寒而栗，而其中溫情的部分又讓人大為感動?！本科湓?，可以從本片頗見誠意的表現(xiàn)手段和觸及厚重的歷史又做到了突破傳統(tǒng)得到更好的解釋。三、聲音技術(shù)分析在觀影中可以發(fā)現(xiàn)，本片采用同期錄音與后期配音相相結(jié)合的方式。本片同期錄制的聲音情緒感染力強(qiáng)，空間感飽滿，環(huán)境感真實，聲場的包容感也完善，聲像運(yùn)動明確。同期錄制的段落語言真實感、親和力、感染力都是后期配音部分無論如何都無法比擬的。例如，蘇二背負(fù)著冤情慘遭浸豬籠的段落中，她面對一雙兒女，眼中充滿著不舍、絕望與恐懼，情緒飽滿的

7、將一個母親在死亡前夕對世界的痛惜與對孩子的擔(dān)憂、心疼之情演繹得淋漓盡致，聲嘶力竭的哭喊讓不少觀眾為之潸然落淚。聲音設(shè)計師將這一段落的語言加以藝術(shù)化的處理：以蘇二的主觀聽覺角度處理所有的聲音元素，將聲音加以渾濁、回音、混響、特殊化音色效果、藝術(shù)夸張等處理。實現(xiàn)了本片從生活真實到藝術(shù)真實的接洽，此中融會貫通恰到好處，完整地展現(xiàn)了演員表演的真實情緒、語氣、口型。當(dāng)然，無可厚非地，這一場戲也成為觀眾們印象最深的部分。蘇二變身紅衣“女鬼”后，披頭散發(fā)、悄無聲息地行走在小鎮(zhèn)各處，目光呆滯、入木三分的角色刻畫加上詭異的恐怖氣氛音樂、扭曲的環(huán)境聲、腳步聲，都讓人不寒而

8、栗，無論是聲音造型還是演員造型都到位。這一系列蘇二的“女鬼”場景，混響效果和環(huán)境聲做得恰到好處