動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的步驟

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1、動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的步驟第一步，要有一個(gè)基本的包含濃縮的完整故事的構(gòu)思，并且標(biāo)明故事的主角，包括構(gòu)成故事的沖突—發(fā)展—結(jié)局。第二步，將上述提到的基本故事構(gòu)成擴(kuò)展成踴個(gè)敘事大綱，其中含有大量掂節(jié)，并且有明確的故事發(fā)展情節(jié)。第三步，分場(chǎng)提綱，即影片逐場(chǎng)所敘事提綱，它允許作者控制節(jié)奏和速度。第四步，是劇本初稿，接著是第二稿，直到最后定稿。大約每分鐘一張。就像一般的敘事故事，都是由三個(gè)部分組成的：1開端：引出問題2中部：在各種復(fù)雜情形中發(fā)展它3結(jié)尾：解決問題。而在這之前，有一個(gè)敘事大綱，它只是勾勒出故事的基本組成，而在分場(chǎng)當(dāng)中會(huì)加以詳細(xì)地妙睜，也就是所謂的深層結(jié)構(gòu)，它組成了故事的支柱。這樣的

2、安排，一方面能夠使作者更明白整個(gè)故事的構(gòu)思，另一方面也能夠幫助作者解決初級(jí)階段遇到的問題。開端引出問題，即吸引我們的注意力，通過制造緊張引起我們對(duì)故事未來發(fā)展的期待心理，使我們?nèi)谌雽⒁l(fā)生的故事當(dāng)中。通過這種簡(jiǎn)單的引導(dǎo)，我們認(rèn)識(shí)了主要人物并卷入他們的糾葛中。當(dāng)然，我們理解故事發(fā)展的必要背景。我們被引入影片虛構(gòu)的世界，以及它的樣式、基調(diào)和氛圍當(dāng)中，我們也熟悉了影片的主要沖突和問題，是它們引發(fā)了故事并讓我們始終為其牽腸掛肚。中部發(fā)展故事，即在上述的基礎(chǔ)上保持并加深我們的興趣，我們會(huì)隨著一系列錯(cuò)綜復(fù)雜的故事、危機(jī)、沖突、副劇情以及類似的困難增強(qiáng)期待，同時(shí)對(duì)能否解決問題表示懷疑。結(jié)尾解決

3、問題，就是故事及其問題、沖突的解決，包括故事的高潮，有時(shí)也包括收?qǐng)?，收?qǐng)鼍褪菍?duì)次要線索作一個(gè)了結(jié)，解除我們的緊張感，同時(shí)結(jié)束我們審美體驗(yàn)，從而對(duì)整個(gè)故事畫上一個(gè)完滿的句號(hào)。這樣看來，一部完整的影片，除了藝術(shù)技巧之外，更能夠打動(dòng)觀眾的是故事的框架。劇作家從基本的故事入手，通過中間的演化、渲染，將它們撰寫成踴個(gè)個(gè)美麗的故事。?動(dòng)畫劇本的書寫方式首先讓我們來了解什么叫動(dòng)畫劇本（這是我們要編出好劇本所依賴的前提）“劇本”就是透過導(dǎo)演的拍攝與演員的演技表現(xiàn)，要讓觀眾能夠完全的感受出其中所要表達(dá)的每一句每一字，讓觀眾可釉感受到畫面與文字間所要傳遞的情感，所以要編出好的動(dòng)畫劇本有五大要素：1.

4、觀看劇本的對(duì)象觀看劇本的對(duì)象是指這些實(shí)際參與畫面繪制的人員。怎樣才能使一個(gè)好的動(dòng)畫劇本達(dá)到預(yù)期的劇本效果呢，需要對(duì)癥下藥的就是這些參與畫面繪制的人員。首先要清楚這些人員是怎么樣的人，其欣賞水平以及對(duì)文字的敏感度有多強(qiáng)，比如安排一個(gè)“雪花飄飄”的場(chǎng)景，讓一個(gè)在不下雪的地方生長(zhǎng)的人來轉(zhuǎn)換，他找不到那種感覺，那種情調(diào)一般是達(dá)不到要求的；其次要講求整組的繪畫團(tuán)隊(duì)的配合，因?yàn)橐粋€(gè)人配合整組的繪畫團(tuán)隊(duì)絕對(duì)比整組人員配合一個(gè)人的節(jié)奏來的好。這些都處理好后，就將這些動(dòng)畫劇本轉(zhuǎn)換成畫面的劇本。2.劇本的畫面安排好的動(dòng)畫劇本來自于好的動(dòng)畫編劇，而好的動(dòng)畫編劇在畫面的安排上要隨著故事安排，并且一定要懂

5、得動(dòng)畫的整個(gè)制作流程，甚至對(duì)動(dòng)畫的一些相關(guān)的技巧與工具也要非常熟悉，這樣才能制作出適合動(dòng)畫人員發(fā)揮的劇本。因?yàn)閭鹘y(tǒng)的劇本著重在故事與對(duì)白，而動(dòng)畫的劇本則是在畫面表現(xiàn)上，最好是能將畫面中所希望呈現(xiàn)的感覺與動(dòng)作以及處理方式與鏡頭都寫進(jìn)去。那么編劇和導(dǎo)演在安排畫面的時(shí)候工作有什么區(qū)別么？事實(shí)上在動(dòng)畫的劇本與畫面里，編劇是給予每一個(gè)原素出場(chǎng)的機(jī)會(huì)，然而導(dǎo)演扮演的是演出他們的操盤手。例如：在動(dòng)畫影片中一場(chǎng)武打掂碼需要搭配許多的畫面元素，而這些元素都是屬于編劇的責(zé)任，導(dǎo)演直接過問的不多。如果編劇與導(dǎo)演的工作量相反，那么導(dǎo)演就需要花更多的時(shí)間來思考，并且影響當(dāng)時(shí)的心情，進(jìn)度與風(fēng)格自然也會(huì)受到

6、影響。人的情緒不同，對(duì)于一般情況要花2-3年的時(shí)間來完成動(dòng)一部動(dòng)畫片，畫面自然受到影響了。3.用簡(jiǎn)單的故事妙睜復(fù)雜的劇情在如今市場(chǎng)需求上，傳統(tǒng)的故事鋪陳似乎和我們變得遙遠(yuǎn)起來，因?yàn)楝F(xiàn)在消費(fèi)者掂費(fèi)觀念是“花錢買開心”，在學(xué)習(xí)工作之永針徹徹底底地放松踴把，所以沒有哪個(gè)觀眾喜歡復(fù)雜的故事情節(jié)，復(fù)雜的情節(jié)不但給觀眾造成了極大的心理負(fù)擔(dān)，而且絲毫沒有趣味性可言。很明顯，簡(jiǎn)單的故事成了動(dòng)畫的絕對(duì)要素，如何用簡(jiǎn)單的故事來體現(xiàn)動(dòng)畫的趣味性更是一個(gè)重要的課題，更重要的是要明白我們創(chuàng)作劇本是面對(duì)所有欣賞的人群而不是單純的滿足自己的欲望。過去高成本大制作的廣告模式這幾年已不復(fù)見，而更多的是影片有多趣

7、味多好玩，這就是典型的簡(jiǎn)單故事妙睜復(fù)雜的劇情。特別要提醒的“寫作動(dòng)畫劇本并不是寫給個(gè)人滿足自己的創(chuàng)作欲望而是面對(duì)所有欣賞的人群”。例如，電影《史瑞克》，它的劇情就是單純的救公主，但它以“與傳統(tǒng)思維相反”的劇情不斷地給觀眾帶來思考模式上的沖擊，許多觀眾再看完該片后對(duì)其有趣的故事情節(jié)大加贊賞，而并不是對(duì)其故事本身的稱贊。其實(shí)這樣的劇本就是最好的動(dòng)畫劇本，讓觀眾獲得他們想要的劇情卻不是復(fù)雜的故事包裝，這才是動(dòng)畫編劇的最高境界。4、劇本的市場(chǎng)價(jià)值我們先來看美國(guó)片的“超人”和日本片的“變身