也談古詩“煉字”.doc

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1、也談古詩“煉字”古人作詩，非常講究煉字，往往“拈斷數(shù)莖須”，以求達(dá)到“語不驚人死不休”的境地。筆者采擷數(shù)例，以饗讀者。1.水調(diào)數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時(shí)回，臨晚鏡，傷流景。往事後期空記省。沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑。（張先《天仙子》）“沙上并禽池上暝，云破月來花弄影”是千古傳誦的名句。王國維在《人間詞話》中說：“著一‘弄’字而境界全出矣。”句中“弄”有戲弄、玩耍的意思，天上云彩退了，月亮鉆出來，花的影子投射地面，這多少有點(diǎn)動(dòng)感，但其動(dòng)態(tài)極短暫，“弄”字，大大加強(qiáng)了動(dòng)態(tài)的程度。“花弄影”又是擬人的手法，將花比喻成天真、活潑的姑

2、娘，逗弄自己的影子玩耍，化靜為動(dòng)，把月夜美景寫得生機(jī)盎然。2．東城漸覺風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。　浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑，為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照?！熬G楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧?！蓖鯂S在《人間詞話》中說：“著一‘鬧’字而境界全出?！薄棒[”字不僅形容出紅杏的眾多和紛繁，而且，把生機(jī)勃勃的大好春光全都點(diǎn)染出來了?！棒[”字不僅有色，而且似乎有聲，使景物從靜態(tài)變成了動(dòng)態(tài)，無聲變成了有聲，平面變成了立體。它把視覺與聽覺溝通起來，既是繪景，又是寫情，不僅描綜了杏花盛開的艷麗景色，還寫出了春風(fēng)吹拂下，蜂蝶飛舞，杏枝搖曳，花兒微動(dòng)的活潑神情。3．京口瓜洲一

3、水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？（王安石《泊船瓜洲》）“春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？”一句尤其欣賞“綠”字形容詞用作動(dòng)詞對(duì)春天美景的生動(dòng)形象、富有色彩感和感染力的描繪。關(guān)于“綠”字，作者用心推敲。王安石先用“到”，后用“過”、“入”、“滿”，最后才定為“綠”。這些字為什么不如“綠”好呢？“到”字太實(shí)，太死，太平淡；“過”字雖能寫出春風(fēng)的動(dòng)態(tài)，但不足以表達(dá)急切的思?xì)w之情；“入”字固然能反襯思?xì)w，但僅有縱深之味而缺乏遼闊無邊的境界；“滿”字雖空靈，但太抽象，缺乏形象，缺乏色彩，不能引起聯(lián)想?！熬G”字比其他的字色彩鮮明，能在我們面前喚起一片江南春色?！熬G”字還能喚起我們

4、的聯(lián)想，王維《山中送別》詩：“春草明年綠，王孫歸不歸？”說“春風(fēng)又綠江南岸”，讓我們想到王維的詩，想到春草泛綠時(shí)容易引起思?xì)w的念頭，這就跟下文“明月何時(shí)照我還”密切呼應(yīng)，豐富了詩的意味。4．萬木凍欲折，孤根暖獨(dú)回。　　前村深雪里，昨夜一枝開?！　★L(fēng)遞幽香出，禽窺素艷來。　明年如應(yīng)律，先發(fā)望春臺(tái)。（齊己《早梅》）“前村深雪里，昨夜一枝開?！彼伍L白《柳亭詩話》載，“一枝”原作“數(shù)枝”，鄭谷謂“數(shù)枝”非早也，未若‘一枝’”。后稱鄭谷為齊己的“一字之師”。深雪蓋地，夜中奇寒，萬花沉寂，而梅花屹立，一枝獨(dú)麗，既驚其早放之奇又嘆其傲然之骨，“數(shù)枝”是早，但不是最早，早得不突出，不夠味兒，改為“一”字，

5、突出了“早”字，更好地表達(dá)了題旨。5．結(jié)廬在人境，而無車馬喧。2問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。（陶淵明《飲酒》）“采菊東籬下，悠然見南山。”句中“見”與“望”是同義詞，但用在陶詩中，卻有主動(dòng)有意地看見和偶然無意地看見之別?！巴弊?，是有意地去望，用“望”字，不僅破壞了詩的意境，跟當(dāng)時(shí)的情境不相吻合，而且使文趣索然?！耙姟弊质菬o意中看到，采菊時(shí)偶然抬頭見山，并不用意，境與意會(huì)，閑遠(yuǎn)自得之意，好像超然物外，充分表現(xiàn)了隱士自然超脫、怡然自得之情。全部情趣，通過“見”字體現(xiàn)了出來。2