中國古代文學(xué)之元明清文學(xué)筆記[1]

《中國古代文學(xué)之元明清文學(xué)筆記[1]》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、第六編元代文學(xué)?第二章關(guān)漢卿?一、關(guān)漢卿的生平關(guān)漢卿是中國戲劇史上最偉大的作家，是元代雜劇的奠基人和前期劇壇的領(lǐng)袖。二、關(guān)漢卿一生創(chuàng)作了六十余種雜劇，保存至今的有十八種。按題材內(nèi)容，大致可分為三類：第一類是揭露社會黑暗，歌頌人民反抗斗爭精神的社會劇，有《竇娥冤》、《魯齋郎》、《蝴蝶夢》等；第二類是反映婦女悲慘命運并頌揚女性在抗?fàn)幹械闹腔酆湍懧缘膼矍轱L(fēng)月劇，有《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《謝天香》；第三類是采用歷史題材，借以表達(dá)作者對現(xiàn)實社會認(rèn)知的歷史劇，有《單刀會》、《西蜀夢》等。一、《竇娥冤》的思想內(nèi)容《竇娥冤》是關(guān)漢卿最為杰出的作品，也是元雜劇中最著名的悲劇。作

2、者直接把《搜神記?東海孝婦》這個故事移植到吏治腐敗的現(xiàn)實社會之中，但擺脫了一般公案劇或清官戲的窠臼，包容了更豐厚的思想內(nèi)涵，具有了更強烈的批判功能。此劇主要寫封建社會中一個安分守己、純潔善良的普通婦女的悲劇命運。通過竇娥這位無辜女子被封建禮教、潑皮無賴、貪官污吏戕害致死的悲慘一生，深刻地揭露了封建統(tǒng)治的黑暗腐朽和官吏的兇殘貪酷，熱情地歌頌了被壓迫者感天動地、勇敢不屈的抗?fàn)幘?，廣泛地反映了元代社會的復(fù)雜矛盾及真實面貌。二、《竇娥冤》的藝術(shù)成就1.成功地塑造了竇娥這一典型的藝術(shù)形象。首先，寫出了竇娥性格的豐富性。在她身上，既有善良溫馴、孝順忠貞的一面，又有剛強倔強

3、、反抗邪惡的一面，是二者的對立統(tǒng)一。同時這些優(yōu)秀品質(zhì)還和一定程度的封建倫理道德觀念揉和在一起，使之成為下層女子的典型代表。其次，寫出了竇娥性格的流動性。竇娥從恪守婦道的平凡女子轉(zhuǎn)變?yōu)楦矣谶程熵?zé)地、痛斥官府的反抗者，其性格是隨著現(xiàn)實矛盾斗爭的發(fā)展而逐漸變化的，作者對這一轉(zhuǎn)變過程進行了精心描述，既有連續(xù)性，又有階段性，極富層次感。2.作者采用現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作手法，營造出濃郁的悲劇氛圍，收到了良好的藝術(shù)效果?！陡]娥冤》深刻地揭示了竇娥悲劇產(chǎn)生的社會根源與必然性，反映了封建社會具有本質(zhì)意義的重大問題，主題鮮明，具有深刻的現(xiàn)實主義精神；而竇娥在刑場上的三樁誓

4、愿竟然一一應(yīng)驗，以及結(jié)尾的鬼魂訴冤與清官斷案，顯然是超現(xiàn)實的幻想性描寫，反映了下層民眾的美好愿望，帶有強烈的浪漫主義色彩，同時也深化了主題，使作品的悲劇氣氛更加濃重。3.劇本矛盾高度集中，情節(jié)緊湊，沖突疊起，而又環(huán)環(huán)相扣。全劇以竇娥的悲劇命運為中心來組織戲劇矛盾，寫了形形色色的矛盾沖突，但作者把構(gòu)思布局的重點放在兩條主線上：一條是竇娥與以張驢兒為代表的社會惡勢力的沖突；另一條是竇娥與以桃杌為代表的封建官府的沖突，其中又以后者為主，其它的矛盾沖突都服從于主線的安排。這樣就使得情節(jié)集中，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)。在關(guān)目的安排上，作者也是匠心獨具，劇情發(fā)展既層次分明，給人以移步換形的

5、緊湊感，又高潮迭出，給人以變幻莫測的緊張感，這就使整個劇情顯得跌宕起伏，搖曳多姿。4．語言通俗平易，明快洗練，形成了獨特的雅俗共賞的語言風(fēng)格，表現(xiàn)了關(guān)漢卿雜劇語言藝術(shù)的共同特色?！〉谌隆⒃渌s劇作家作品一、白樸和《墻頭馬上》白樸是元雜劇前期的著名作家，主要以歷史傳說和愛情故事為內(nèi)容，今存三種：《墻頭馬上》、《梧桐雨》和《東墻記》。《墻頭馬上》是根據(jù)白居易的新樂府《井底引銀瓶》的詩意敷衍而成，它與關(guān)漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、鄭光祖的《倩女離魂》并稱為元代的四大愛情劇。這部作品具有強烈的反封建意義，通過李千金與裴少俊這對青年男女爭取戀愛自由婚姻自主

6、的斗爭，肯定了他們的合理要求，表現(xiàn)了一定的民主思想。劇中著力塑造了大膽追求愛情，勇敢地同封建家長進行抗?fàn)幍睦钋Ы鸬墓廨x形象。她雖為貴族小姐，卻與鶯鶯的矜持、猶豫迥然不同，她的性格特點是潑辣率直，敢作敢為，大膽執(zhí)著，剛強不屈，有著強烈的自尊心和反抗性。面對公公的壓力和辱罵，敢于理直氣壯的進行爭論，保持了自己的尊嚴(yán)。二、馬致遠(yuǎn)和《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)也是元曲四大家之一，號稱“曲狀元”，一生共創(chuàng)作雜劇十五種，現(xiàn)存七種，代表作品是《漢宮秋》。這部劇作是一個帝王愛情悲劇，也是一個民族悲劇。作者以歷史上的昭君出塞故事為題材，對有關(guān)史實進行了創(chuàng)造性的改編，流露出一定的民族感情與沉痛

7、的憂傷情緒。它以胡、漢民族矛盾為背景，敘寫了昭君為漢室江山挺身而出，毅然出塞和番，以至投江殉國的悲劇故事，歌頌了昭君崇高的民族氣節(jié)，譴責(zé)了怯懦無能、貪生怕死的漢朝文武大臣，鞭撻了諂佞奸貪、賣國求榮的毛延壽，在民族壓迫深重的元代，其價值取向是難能可貴的。該劇劇情哀婉動人，曲辭清麗典雅，具有濃烈的抒情性。三、康進之和《李逵負(fù)荊》28《李逵負(fù)荊》是現(xiàn)存六種元代水滸劇中最優(yōu)秀的作品，也是一出輕松、幽默的喜劇。本劇最為成功之處是通過一系列誤會性的沖突與喜劇性的場面，塑造了李逵這個個性鮮明的人物形象。疾惡如仇、見義勇為以及對梁山事業(yè)的忠誠和熱愛構(gòu)成了他性格的基本核心，李逵行

8、俠仗義，坦蕩磊落，既天真