詩聯(lián)“三仄尾”探析

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1、全國第二十五屆(黑龍江·肇源)中華詩詞研討會論文詩聯(lián)“三仄尾”探析王振權(quán)內(nèi)容提要本文通過對古今學(xué)者關(guān)于三仄尾論述的解讀，《唐詩三百首》近體詩中三仄尾的統(tǒng)計與分析，以及近體詩句平仄不宜單調(diào)的理論探析與實踐檢驗，提出“近體詩句中相連兩個節(jié)奏四字者后三字和三字者均應(yīng)該避免平仄三連同，以體現(xiàn)平仄遞換，保持律句的定式，否則應(yīng)視作違律”的新觀點。據(jù)此，認(rèn)為三仄尾應(yīng)該是近體詩和楹聯(lián)之弊病，其中平頭者盡量避免或補(bǔ)救，仄頭者絕對避免。關(guān)鍵詞詩聯(lián)三仄尾弊病避救“三仄尾”，也稱尾三仄或三仄腳，它是近體詩及楹聯(lián)中的一種平仄形式，系指五言平起仄收句和七言仄起仄收句倒數(shù)第三字之平聲改成仄聲者，亦即“仄仄（平平仄仄仄

2、）”句。三仄尾是否屬于弊病，古今學(xué)者觀點不一，有的肯定，有的否定，還有的半肯定半否定。對此，學(xué)界如不達(dá)成共識，就會在理論上混淆不清，實際中不知所措，這不利于詩聯(lián)藝術(shù)的繁榮與發(fā)展。為了對“三仄尾”13有個明確的認(rèn)識，本人通過對古說與今說的考辨及理論與實踐的究驗，從較深層次對三仄尾作了客觀的探析，下面分幾點來談。一○◎●○○●●●○●●○○●⊙○○○●⊙○○○●●●◎○○○●●○○○○●●三仄尾是否屬于弊病，先看古代詩論家是怎樣說的。近體詩初成于初唐，定型于盛唐至中唐，但清代以前，未見有平仄譜之類的書籍流傳，清初王漁洋的《律詩定體》②，是目前能見到的古人講解近體詩平仄格式較早的文章。該文把近

3、體詩按五言、七言之平起、仄起，首句不入韻、入韻分為八種定體，各選一首規(guī)范例詩，旁邊用平、仄、可平可仄、必不可易等符號標(biāo)明，且略有文字解說，具體介紹了近體詩的格律。八首例詩的十四個五言平起仄收和七言仄起仄收類的句子共有三種：一、“○仄（平平平仄仄）”句五個，如“蕓香能護(hù)字”，“三楚風(fēng)濤杯底合”等。二、“○仄（仄平平仄仄）”句八個，如“好風(fēng)天上至”，“不見閉門陳正字”等。三、“○仄（平平仄平仄）”句一個，如“我醉吟詩最高頂”。“最高”下夾注云：“二字本宜平仄，而‘最高’二字系仄平，所謂單句第六字拗用平，則第五字必用仄以救之，與五言三四一例?！痹娔┲赋觯骸捌阶鳌?，仄作●，必不可易者作○○●●，

4、平可換仄者作◎，仄可換平者作⊙?！备鶕?jù)其定體，五言平起仄收和七言仄起仄收類的句子僅以上三種，而三仄尾句被排除在外，并且在第一、第二種句的倒數(shù)第三字旁用“必不可易”符號○○標(biāo)明，否則就可能成為三仄尾句。第三種句的倒數(shù)第三字旁用“必不可易”符號●●13標(biāo)明，否則就可能成為拗句；倒數(shù)第五字旁則用“必不可易”符號○○標(biāo)明，強(qiáng)調(diào)此字以避免仄聲為原則，否則，也可能成為拗句。由此可見，王漁洋認(rèn)為三仄尾是近體詩的弊病。當(dāng)然，古人亦有不同說法。小于王漁洋近三十歲的趙執(zhí)信在《聲調(diào)譜》中說：“‘平平仄仄仄’，下句‘仄仄仄平平’，律詩常用；若‘仄平仄仄仄’，則為落調(diào)矣。蓋下有三仄，上必有二平也。”顯然，趙氏認(rèn)為

5、三仄尾之“常用”者不算弊?。欢奥湔{(diào)”者才是弊病。為了陳述方便，筆者且稱前者為“平頭三仄尾”，后者為“仄頭三仄尾”。二“三仄尾”是否屬于弊病，再看現(xiàn)代學(xué)者是怎么說的。在現(xiàn)代學(xué)者中，王力先生對詩律研究的成就極高，其觀點最具權(quán)威性。王力《漢語詩律學(xué)》說：“（近體中）五言詩句第三字和七言詩句第五字[腹節(jié)上字]的平仄，以依照平仄格式為正例，不依照平仄格式為變例”?！胺膊缓掀截聘袷降淖?，叫做‘拗’”。“五言第三字及七言第五字[腹節(jié)上字］的拗，可稱為乙種拗。詩人對此，盡可能避免，否則盡可能補(bǔ)救?！蓖趿Π呀w詩中的五言句分為三個節(jié)奏，七言句分為四個節(jié)奏，即：○○‖（○○‖○○‖○）。其中最后一個節(jié)奏為

6、“腳節(jié)”，腳節(jié)之上為“腹節(jié)”，腹節(jié)之上為“頭節(jié)”，頭節(jié)之上為“頂節(jié)”。每節(jié)的下字為節(jié)奏點。又把近體詩句的四個類型分別稱為：a式，即“平平（仄仄平平仄）”；A式，即“平平（仄仄仄平平）”；b式，即“13仄仄（平平平仄仄）”；B式，即“仄仄（平平仄仄平）”。王力指出，b式腹節(jié)上字正例為平聲，如果改成仄聲，即“仄仄（平平仄仄仄）”，則是變例中的“乙種拗”。他雖未拈出“三仄尾”其名，但所指b式中的“乙種拗”就是三仄尾。對此，他主張“避免”或“補(bǔ)救”。所謂避免，當(dāng)然是b式腹節(jié)上字不要用仄聲字。所謂補(bǔ)救，“大約可分為兩類”：一是本句自救。王力說，“（b式）腹節(jié)上字該平而仄，是拗；腹節(jié)下字該仄而平，是

7、救?！备构?jié)“本是‘平仄’，現(xiàn)在改為‘仄平’?！边@種“本句拗救”句即“仄仄（平平仄平仄）”，王力稱它為“子類特殊形式”?！霸谶@種情形下，頭節(jié)上字以避免仄聲為原則”，即b式中本來可平可仄的五言第一字或七言第三字在補(bǔ)救句中必須用平聲。二是對句相救。王力說，“（對句相救）就是在五言的第三字或七言的第五字上，出句該平而用仄，對句該仄而用平”，即“仄仄（平平仄仄仄），平平（仄仄平平平）”?！耙曳N拗救的bA式特少，因為在A式里用救即成三平調(diào)，與古