論金庸小說的影劇式技巧

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1、早年對影劇的鉆研與實踐——小說場面舞臺化及其四種形態(tài)——人人有戲演的兩場重頭戲——不在場卻是真正主人公——舞臺的明處與暗處——后臺也在演出——敘事語言的具象性與畫面化——成套鏡頭的調(diào)配運用——電影特技施之于小說——小說藝術(shù)的革新一　　金庸小說藝術(shù)上的成功，是多方面地借鑒融會了中西文學藝術(shù)的結(jié)果，其中得力于戲劇、電影者尤多。在金庸看來，中國古典小說藝術(shù)表現(xiàn)上的有些特點，也是和戲劇、電影相通的。他曾說：《三國演義》等古典小說“寫人物不直接敘述其內(nèi)心，單憑言語動作，人物精神自出，這是戲劇的手法?！　騽『碗娪爸槐憩F(xiàn)角色的言語及動作，但內(nèi)心生活自然而然的顯露出來。

2、”　　(1)50年代的一個時期，金庸非常關心戲劇和電影藝術(shù)，專門鉆研戲劇理論和戲劇技巧。他在《射雕英雄傳·后記》中曾經(jīng)說過：“寫《射雕》時，我正在電影公司做編劇和導演，在這段時期中，所讀的書主要是西洋的戲劇和戲劇理論，所以小說中有些情節(jié)的處理，不知不覺間是戲劇體的?！蔽覀円部梢哉业狡渌S多材料證明這一點。例如，在《袁崇煥評傳》一條注釋中，金庸對戲劇理論所說“反高潮”這個詞語的使用，提出過不同意見。他說：　　“戲劇結(jié)構(gòu)上高潮過后的余波（anti-climax），通常譯作‘反高潮’，似不甚貼切?！?2)在《韋小寶這小家伙》一文中，金庸說過一段話：“西洋戲劇的研

3、究者分析，戲劇與小說的情節(jié)，基本上只有三十六種。也可以說，人生的戲劇很難越得出這三十六種變型。然而過去已有千千萬萬種戲劇與小說寫了出來，今后仍會有千千萬萬種新的戲劇上演，有千千萬萬種小說發(fā)表。人們并不會因情節(jié)的重復而感到厭倦。因為戲劇與小說中人物的個性并不相同。當然，作者表現(xiàn)的方式和手法也各有不同?！笨梢娊鹩购芰私鈶騽∷囆g(shù)?！　∧菚r他進了香港長城電影公司工作，寫過一批劇本，像《絕代佳人》、《蘭花花》、《不要離開我》、《三戀》、《小鴿子姑娘》、《午夜琴聲》等?！　　督^代佳人》是根據(jù)郭沫若的《虎符》改編的，曾得過中國文化部的獎。這些戲劇和電影方面的實踐，對他的

4、小說創(chuàng)作很有影響。細心的讀者會看出金庸小說里有許多戲劇和電影的成分。如果說小說場面和人物調(diào)度的舞臺化來源于戲劇的話，那么筆墨描寫的視覺化，場景組接的蒙太奇化等等，就得力于電影。金庸對戲劇、電影技巧的吸取和借鑒，大大豐富了小說的表現(xiàn)手段，將武俠小說的藝術(shù)表現(xiàn)力提高到一個前所未有的水平?！　《　騽『托≌f雖然都要表現(xiàn)人物并有一定的情節(jié)內(nèi)容，但二者很不一樣。　　小說最便于自由揮灑，它的描寫簡直可以說無所不能。但長處同時也是短處?！　√杂闪司腿菀咨⒙鄙僖?guī)范（尤其那種每天寫一段在報紙上連載的小說更易流于散漫），而藝術(shù)有時要“帶著鐐銬跳舞”——需要一點規(guī)矩準則

5、的?！　≡谶@方面，戲劇就可以彌補小說的不足，因為戲劇是一種時間和空間都有很多限制的藝術(shù)。當金庸用戲劇的方式去組織和結(jié)構(gòu)小說內(nèi)容，使某些場面獲得舞臺的效果時，那就無疑增進了小說情節(jié)的戲劇性，并且促使小說結(jié)構(gòu)趨于緊湊和嚴謹，使讀者耳目為之一新。　　在金庸筆下，許多小說場面都轉(zhuǎn)化成了舞臺，大如玉筆峰上的前廳，小如飯鋪、茶館、破廟，乃至于篷車、床底，都成為各類角色集中演出好戲的所在。具體來說，金庸在小說中運用戲劇技巧，也許可以歸結(jié)為四種形態(tài)：　　第一種，小說場面固定猶如舞臺，每個登場人物都有戲可做，他們各自以動作和對話引發(fā)著性格沖突，逐步推動小說情節(jié)走向戲劇性的高

6、潮。讀者都不會忘記《天龍八部》所寫杏子林中發(fā)生的一切：從丐幫幫眾騷亂，到幫主喬峰以巨大的魄力、出眾的才能快刀斬亂麻地迅速穩(wěn)住局面，又到馬副幫主夫人、智光大師等陸續(xù)出場，局面重新動蕩，出現(xiàn)極富戲劇性的場面，真可以說情節(jié)波譎云詭，風潮迭起。作者利用杏子林這個大舞臺，用整整兩章的篇幅，讓許多重要人物一一登場，各自發(fā)揮作用，這是地道的戲劇的寫法，而且寫得極為出色。不過我們在這里愿意舉同一部小說中另一個例子來討論，那就是《天龍八部》臨近末尾時發(fā)生在王夫人莊院中的場面，這是更富戲劇性的場面，是小說中繼蕭峰之死后的又一個高潮。此刻冤家路窄，幾組情敵和幾組政敵都碰到了一起

7、：像王妃刀白鳳和段正淳其他四個相互仇恨的情婦——阮星竹、秦紅棉、甘寶寶、王夫人，像大理國前太子段延慶（四大惡人之首）和現(xiàn)居鎮(zhèn)南王之位的段正淳父子，像野心勃勃爭奪帝位、妄圖恢復后燕國的慕容復和被他恨之入骨的段譽，等等，真是仇人見面，分外眼紅?！　《叶巫u、段正淳一伙是被王夫人俘獲，作為階下囚出現(xiàn)的，他們與成為勝利者的對手們，同臺演出一場精彩的戲。被俘者之間固然矛盾重重，而所謂勝利者的王夫人、慕容復、段延慶三方，他們又各懷鬼胎。加上段譽和南海鱷神的師徒關系，慕容復和幾個比較正直的家將包不同、風波惡等的主從關系，段延慶與刀白鳳二十年前的孽緣，段譽和王夫人女兒王語

8、嫣的愛戀，種種復雜因素的制約和不同性格間的沖突，終于導致一個出人意