臺灣當代女性散文史論---張瑞芬的臺灣散文史論

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1、臺灣當代女性散文史論---張瑞芬的臺灣散文史論內(nèi)容重點謹以此書向偉大的女作家致敬！因為她們不再是邊緣的名字，不再被漠視，而是被文學史看見的，令人動容的文學創(chuàng)作者。?這是一本繼葉石濤的《臺灣文學史綱》和彭瑞金的《臺灣新文學運動四十年》出版之后，針對臺灣女性散文和社會發(fā)展的關系，為了更深入了解臺灣女性散文發(fā)展，而寫成的女性散文史論研究專著。此書極宜作為教授和學生閱讀臺灣女性散文課程時所不可缺少的必讀讀本，更是大學生、轉(zhuǎn)學生、研究生報考臺灣文學系、研究所時必得捧讀之參考數(shù)據(jù)。臺灣散文的源流演變與史觀，甚至散文與其它文類的關系，與大陸散文的對應，似乎都不是短時間之內(nèi)可以獲致成果的。在后

2、現(xiàn)代思維越界成習的現(xiàn)在，散文連「非虛構(gòu)文類」（non-fiction）─「盡可能表現(xiàn)歷史真實或客觀真實」這項異于詩、小說的特質(zhì)，都遭受到空前的質(zhì)疑與挑戰(zhàn)，時有「散文出位」、「變體散文」或「絕體散文」之說?！赣形覟楸尽埂ⅰ肝淖稚系恼嬲\」這些散文特質(zhì)可能都必須重新定義了。散文理論與寫作實務無可避免的必須與時俱進，也是一項值得開發(fā)的議題。此書的研究方法，如同在新文學中做「考古學」，以史觀和理論串聯(lián)成散文史論的敘述，以縝密的歷史數(shù)據(jù)與文本考察建立論述基礎，挖掘出許多幾乎被遺忘的重要作者與作品，盡可能呈現(xiàn)較為接近原貌的半世紀女性散文完整版圖。在文本詮釋與作家特色的討論中，闡明女性散文于女

3、性文學中的地位，并點出散文于臺灣文學史中不可缺席的位置。這務實的研究方法與嶄新的視野，或有助于以往籠統(tǒng)分期或分類的局限，而能使當前散文研究邁入一個新紀元、新起點。內(nèi)容簡介本書專論臺灣近半世紀（1949-2005）女性散文的發(fā)展與流變，從現(xiàn)代散文的義界、中國卅臺灣現(xiàn)代散文史的范疇劃定，到五十余年來臺灣重要女性散文作家卅作品的重新評估。作者以精湛筆力與深入研究，凸顯「散文」、「臺灣」、「女性」諸項議題，為臺灣文學與散文研究領域，奠下重要基礎。此書為作者五年來專心致志而成，也是目前海峽兩岸研究「臺灣當代女性散文」唯一有系統(tǒng)的專書。本書集七篇嚴謹論文而成，每篇皆長達四萬余字，腳注詳贍，

4、考證細密，所提及作家多達百余位。其中對鍾梅音、張菱舲、趙云、呂大明、謝霜天等重要卻被遺忘的作家，多所措意，頗有探隱發(fā)微之功。主要論點，包括從近年女性散文書寫的發(fā)展反思傳統(tǒng)文學史敘述的盲點；五○年代女性散文的背景與價值；六○年代現(xiàn)代主義對散文創(chuàng)作的沖擊；七○年代鄉(xiāng)土派與古典派散文的分流，乃至于「張愛玲旋風」在八○年代產(chǎn)生的散文支流。不但多處挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)文學史家的詮釋，展現(xiàn)了多元宏觀的視野，且為臺灣文學研究樹立新的典范，極具學術參考價值。?「女性散文」研究對臺灣文學史的突破從「現(xiàn)代散文」一詞的義界，可以見出目前研究臺灣當代散文的局限，正在于未曾厘清的散文史觀。臺灣女性小說五段分期法，

5、與大陸女性散文動輒以「十七年女性文學」（1949-1966）、「新時期女性散文」（1976-）的比附，在臺灣女性散文詮釋上都不能一體適用。以近十年來女性散文作品為觀察角度，則可見出對散文創(chuàng)作的多元開展與突破性。洪素麗、蔡珠兒、凌拂的散文，從自然寫作到生活散文，融知性與感性于一爐；陳玉慧、鍾文音、張惠菁、師瓊瑜的近作，將旅游文學與女性意識結(jié)合，建立了由被觀看到觀看的新思維；在身體、自傳與家族史的建構(gòu)上，周芬伶、簡媜、利格拉樂．阿烏、鍾文音，顛覆父系傳統(tǒng)，形成了臺灣認同的豐富性。?徐鍾佩、鍾梅音及其同輩女作家首先提出文學史上慣常將五○年代與六○年代分論，是源自于小說的概念。以散文而

6、言，五○至六○年代事實上是同一批人，有必須合論的理由，并舉出徐鍾佩、鍾梅音等多位現(xiàn)今已被遺忘的重要作家，分析她們的作品意義、書寫美學與其散文的開創(chuàng)性。五○至六○年代活躍文壇的女作家，多兼編寫于一身，主婦文學、書簡體裁、勵志小品盛極一時。徐鍾佩、鍾梅音少見的以散文為主要創(chuàng)作文類；呈現(xiàn)了外省遷臺第一代的在地化寫作；以夫婿職務之便，在封閉的年代開啟旅游文類的先聲。而她們于散文中隱微表現(xiàn)的女性意識與母職的彷徨，除了呈現(xiàn)五○至六○年代女性文學的保守面，更見出暗潮洶涌中蓄勢而發(fā)的能量。?琦君散文及五○、六○年代女性創(chuàng)作位置作為五○至六○年代主流風格的琦君，其文壇起步與文友關系，正是當時女作

7、家創(chuàng)作位置的絕佳說明。本文除詳細論述琦君散文及其文學評價，并依生年前后，序列五十位遷臺第一代外省女作家相關資料，且提出幾項論點：女作家們大量發(fā)表作品多在「戰(zhàn)斗文藝」第二時期，一九一六至一九二三年出生者成為當時主力作者群，而由郭良蕙「心鎖」事件，可見其間世代差距與觀念沖突。?張秀亞、艾雯的抒情美文及其文學史意義點出張秀亞、艾雯為臺灣女性散文抒情美文的先驅(qū)，相對于近年張秀亞備受推崇，艾雯的散文成就亦值得重新評估。五○、六○年代女作家多兼寫小說與散文，而當時臺灣女性小說抗拒社會的力道，比起五四時期