以《孔乙己》為例,淺析魯迅小說(shuō)的敘事技巧

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1、以《孔乙己》為例，淺析魯迅小說(shuō)的敘事技巧魯迅一生創(chuàng)作了三十余篇小說(shuō)，《孔乙己》寫(xiě)于1918年冬天，最初發(fā)表于1919年4月《新青年》第六卷第四號(hào)上，后收入小說(shuō)集《吶喊》，是魯迅繼《狂人日記》之后創(chuàng)作的第二篇白話短篇小說(shuō)，在作者心目中有著特殊的地位。本文嘗試從敘事技巧方面對(duì)小說(shuō)《孔乙己》進(jìn)行分析和探討。一、巧妙的敘事時(shí)空?！犊滓壹骸吩跀⑹律鲜紫忍摶斯适碌臅r(shí)間。中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事時(shí)間往往是“滿格”的，敘事時(shí)間等于故事時(shí)間。小說(shuō)《孔乙己》的敘事與以情節(jié)為基礎(chǔ)利用激烈的矛盾沖突來(lái)組織故事的傳統(tǒng)小說(shuō)有很大的不同，它沒(méi)有環(huán)環(huán)相扣

2、的戲劇化的情節(jié)，而是截取生活的橫斷面來(lái)推動(dòng)小說(shuō)的演進(jìn)。在敘述的過(guò)程中，孔乙己出場(chǎng)時(shí)已經(jīng)淪落到將要討飯的樣子了，孔乙己的家世、在此之前的經(jīng)歷、怎樣淪落等那些情節(jié)全都裁去，小說(shuō)攔腰寫(xiě)起，顯得舉重若輕、“從容不迫”。小說(shuō)中常出現(xiàn)“孔乙己一到店”，“有一回”，“有幾回”這樣含混的語(yǔ)言來(lái)提示故事時(shí)間，以“片段”的形式對(duì)內(nèi)容進(jìn)行綜合性的描述。敘述的事件之間沒(méi)有明顯的邏輯關(guān)系和時(shí)間順序，擺脫了對(duì)故事情節(jié)時(shí)間的依附性，小說(shuō)的全部情節(jié)就是孔乙己在咸亨酒店柜臺(tái)前的四次出現(xiàn)，既橫截了孔乙己的一生，又隱括了孔乙己的一生。二、復(fù)雜的敘事者。《孔

3、乙己》采用的是第一人稱限制式敘述，整個(gè)小說(shuō)始終以咸亨酒店為舞臺(tái)。小說(shuō)的敘述，是借由長(zhǎng)大以后的敘事者“我”，來(lái)敘述其在二十多年前所看到的孔乙己，小說(shuō)的敘事視角是敘事者“我”年少時(shí)擔(dān)任咸亨酒店伙計(jì)的兒童視角。事實(shí)上，敘事者“我”和作為小說(shuō)人物的“我”，這兩個(gè)雖然都是“我”，差異是特別明顯的，他們至少相差了二十歲。一個(gè)是在思想上、心智上、閱歷上成熟老練的約三四十歲的成年人，一個(gè)是在咸亨酒店擔(dān)任伙計(jì)掌管溫酒職務(wù)的十二歲左右的懵懂少年。因此，小說(shuō)《孔乙己》敘述的孔乙己，并不是敘述者“我”現(xiàn)在所遇見(jiàn)的孔乙己，而是成年敘事者“我”以

4、講故事的方式，回憶其少年時(shí)所認(rèn)識(shí)的孔乙己。這樣，魯迅設(shè)計(jì)了敘事者“我”同小說(shuō)中小伙計(jì)“我”的隔閡，從而也造成了敘事者“我”和其敘述的故事本身，產(chǎn)生了某種距離，形成了一種藝術(shù)張力。三，敘事的重復(fù)。（1）、話語(yǔ)重復(fù)。譬如掌柜的說(shuō)了四次話，每次只有一句，而且關(guān)心的卻是孔乙己欠下的19個(gè)錢：(1)、“孔乙己長(zhǎng)久沒(méi)有來(lái)了，還欠19個(gè)錢呢!”(2)、“”孔乙己么?你還欠19個(gè)錢呢!”(3)、“孔乙己還欠19個(gè)錢呢!”(4)、“孔乙己還欠19個(gè)錢呢!”一直到孔乙己大約的確死了，掌柜的才停止那句話，它雖然簡(jiǎn)短，但重復(fù)寫(xiě)了四次，形象的揭

5、示出孔乙已在掌柜的心目中還不如“十九個(gè)錢”的卑賤地位和悲慘命運(yùn)。這種反復(fù)描寫(xiě)，就象一個(gè)高明的雕刻家的精雕細(xì)刻，把具有典型意義的東西深深地刻印在我們心里了。（2）、場(chǎng)景重復(fù)。小說(shuō)通過(guò)四個(gè)片斷敘述孔乙己到店里喝酒，而酒店人們對(duì)孔乙己的取笑、尋開(kāi)心一再得到直接的、重復(fù)的表現(xiàn)。“引得眾人都哄笑起來(lái)：店內(nèi)外充滿了快活的空氣”；“在這時(shí)候，眾人也都哄笑起來(lái)：店內(nèi)外充滿了快活的空氣”；“在這些時(shí)候，我可以附和著笑，于是這一群孩子都在笑聲里走散了”；“他喝完酒，便又在旁人的說(shuō)笑聲中，坐著用這手慢慢走去了”。笑聲的重復(fù)在作品中有著舉足輕

6、重的作用，它不僅建構(gòu)起小說(shuō)結(jié)構(gòu)的支架，而且獲得了對(duì)比映襯、展示環(huán)境等一系列藝術(shù)效果，將小說(shuō)主題也舉重若輕的烘托出來(lái)?？滓壹撼闪巳藗儜蛩５男α?，被取笑成了孔乙己日常生活的常態(tài)。重復(fù)本身就是一種強(qiáng)調(diào)，它通過(guò)那些耍笑、作弄、踐踏“苦人”的人們的快活笑聲，展示出這笑聲中散布的冷如冰霜、殘酷無(wú)情的社會(huì)生存氛圍，讓讀者深刻的體驗(yàn)到笑聲的冷酷、殘忍、可怕、可憎和“對(duì)苦人的涼薄”。總之，小說(shuō)《孔乙己》體現(xiàn)了作者魯迅高超的敘事藝術(shù)技巧，以《孔乙己》為例，淺析魯迅小說(shuō)的敘事技巧魯迅一生創(chuàng)作了三十余篇小說(shuō)，《孔乙己》寫(xiě)于1918年冬天，最初

7、發(fā)表于1919年4月《新青年》第六卷第四號(hào)上，后收入小說(shuō)集《吶喊》，是魯迅繼《狂人日記》之后創(chuàng)作的第二篇白話短篇小說(shuō)，在作者心目中有著特殊的地位。本文嘗試從敘事技巧方面對(duì)小說(shuō)《孔乙己》進(jìn)行分析和探討。一、巧妙的敘事時(shí)空?！犊滓壹骸吩跀⑹律鲜紫忍摶斯适碌臅r(shí)間。中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事時(shí)間往往是“滿格”的，敘事時(shí)間等于故事時(shí)間。小說(shuō)《孔乙己》的敘事與以情節(jié)為基礎(chǔ)利用激烈的矛盾沖突來(lái)組織故事的傳統(tǒng)小說(shuō)有很大的不同，它沒(méi)有環(huán)環(huán)相扣的戲劇化的情節(jié)，而是截取生活的橫斷面來(lái)推動(dòng)小說(shuō)的演進(jìn)。在敘述的過(guò)程中，孔乙己出場(chǎng)時(shí)已經(jīng)淪落到將要討飯的

8、樣子了，孔乙己的家世、在此之前的經(jīng)歷、怎樣淪落等那些情節(jié)全都裁去，小說(shuō)攔腰寫(xiě)起，顯得舉重若輕、“從容不迫”。小說(shuō)中常出現(xiàn)“孔乙己一到店”，“有一回”，“有幾回”這樣含混的語(yǔ)言來(lái)提示故事時(shí)間，以“片段”的形式對(duì)內(nèi)容進(jìn)行綜合性的描述。敘述的事件之間沒(méi)有明顯的邏輯關(guān)系和時(shí)間順序，擺脫了對(duì)故事情節(jié)時(shí)間的依附性，小說(shuō)的全部情節(jié)就是孔乙己在咸