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《論電影《大兵小將》的視聽(tīng)語(yǔ)言》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、論電影《大兵小將》的視聽(tīng)語(yǔ)言——XX戰(zhàn)爭(zhēng)與和平是人類(lèi)永恒不變的話(huà)題。影片《大兵小將》透過(guò)一個(gè)小人物的角度審視這個(gè)世界。所謂的親情在與權(quán)勢(shì)發(fā)生碰撞時(shí)，便會(huì)不惜一切代價(jià)。世間百態(tài)，和平外部是戰(zhàn)爭(zhēng)，而戰(zhàn)爭(zhēng)的外部還是在戰(zhàn)爭(zhēng)。中國(guó)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代后期，各國(guó)統(tǒng)治者為霸權(quán)角逐，戰(zhàn)火在大地延續(xù)。公元前227年，衛(wèi)國(guó)主營(yíng)被梁國(guó)軍隊(duì)伏擊，在一場(chǎng)強(qiáng)烈的戰(zhàn)爭(zhēng)之后，兩敗俱傷，僅僅剩下一個(gè)梁國(guó)士兵和一個(gè)衛(wèi)國(guó)將軍，士兵是因?yàn)檠b死而生存下來(lái)，而衛(wèi)國(guó)將軍則是雖生猶死。士兵認(rèn)為只要抓住了將軍，就可以得到獎(jiǎng)賞，讓自己能遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭(zhēng)。于是，士兵毫不費(fèi)力地抓住了受傷的將軍，從此他們開(kāi)始了回梁國(guó)的漫長(zhǎng)旅途。途中，將軍曾試圖
2、多次自殺，士兵在設(shè)法救將軍時(shí)，有幾次也令他自己幾乎喪生，他們一起的回國(guó)旅程使大家都變得不堪忍受。士兵恨將軍入骨，在他的腦海里，將軍是不顧一切地追求戰(zhàn)爭(zhēng)，他是毀壞士兵鄉(xiāng)下平靜生活的罪魁禍?zhǔn)?。在另一方面，將軍也痛恨士兵，他覺(jué)得士兵是個(gè)貪生怕死的懦夫，就是這種小人令他輸?shù)魬?zhàn)爭(zhēng)，使他無(wú)法實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大的理想。在路上，他們先遇到一位中原歌姬，偷走了拉車(chē)的馬，后又遇到一群躲避戰(zhàn)爭(zhēng)的難民，奪走了他們的食物和水，以及所有的衣物，使他們幾乎死于饑餓和寒冷。將軍的弟弟組織了一次大規(guī)模的搜索，希望發(fā)現(xiàn)將軍的下落。士兵把受傷的將軍背在背上，逃避追尋的隊(duì)伍。但，將軍在士兵毫無(wú)防備的情況逃脫了。因緣巧
3、合，兩人分別被某游牧部落抓住，部落士兵欺凌并拷打他們，使他們終于忘記了彼此的地位和身份，他們決定一起逃生。由于他們?cè)谛愿窈托袨樯系木薮蟛町?，他們的逃跑?jì)劃再次發(fā)生阻礙。后來(lái)，他們巧妙的逃走。但是一切并未像想象中那么簡(jiǎn)單，埋伏正在前方……最后：大兵戰(zhàn)死了，小將回到衛(wèi)國(guó)成為衛(wèi)國(guó)國(guó)王，然后投降了秦王，在結(jié)局中，大兵放走小將是個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，本來(lái)這時(shí)候的大兵可以獲得他想要的東西，但是他放走了小將，小將這頭本來(lái)已經(jīng)認(rèn)命，失去一切，但是大兵讓他獲得了自由，獲得了他曾經(jīng)有的一切，一個(gè)獲得，一個(gè)失去。大兵發(fā)現(xiàn)梁國(guó)被滅的時(shí)候，他連他的國(guó)家都失去了，他真正的一無(wú)所有了，可是，他和小將在絕境中的
4、約定互相影響了對(duì)方，大兵雖然不知道旗在最后不倒是什么意思，但是他知道小將認(rèn)為那很重要，而且不給梁國(guó)丟臉，于是他在生命的最后讓梁旗沒(méi)有倒下，他獲得的是一個(gè)梁兵的尊嚴(yán)，或者說(shuō)那是將領(lǐng)級(jí)別的尊嚴(yán)，也可以說(shuō)是整個(gè)軍隊(duì)的尊嚴(yán)。所以并不是一無(wú)所有。影片開(kāi)頭，硝煙四起，一張中國(guó)古代的卷軸就此拉開(kāi)，卷軸以及古文字說(shuō)明了戰(zhàn)爭(zhēng)所發(fā)生的年代，也表面了所有故事的開(kāi)始。其中略帶血紅的水侵透了地圖的大半，預(yù)示了戰(zhàn)爭(zhēng)付出的生命，以及戰(zhàn)爭(zhēng)的殘忍。人物出場(chǎng)時(shí)首先是滿(mǎn)地的死尸，配上蕭瑟的風(fēng)，低沉的音樂(lè)，偶爾的烏鴉的叫聲和還未熄滅的硝煙，無(wú)一說(shuō)明戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷血腥以及戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。影片中的鏡頭拍攝角度參透著作者
5、的獨(dú)特創(chuàng)意。如當(dāng)梁國(guó)的將軍站起來(lái)準(zhǔn)備砍斷衛(wèi)國(guó)的國(guó)旗，用的是逆光，仰視是的角度，使將軍整個(gè)輪廓都是一個(gè)黑暗的輪廓，表現(xiàn)出人物將軍的威嚴(yán)，以及對(duì)將軍的崇敬。然而，太陽(yáng)光線雖然耀眼，而隱沒(méi)在黑暗中的人仿佛消沉，孤獨(dú)，悲壯，沒(méi)有希望。在表現(xiàn)兩個(gè)將軍一個(gè)保護(hù)軍旗不倒，另一個(gè)要砍刀軍旗的斗爭(zhēng)時(shí)，運(yùn)用了平行式的蒙太奇語(yǔ)言，把同時(shí)間（也就是兩個(gè)將軍爭(zhēng)奪的同時(shí)）不同地點(diǎn)的是連接在一起（小兵在一旁看著他們爭(zhēng)奪）。在拍攝婁凡人抓小兵的過(guò)程時(shí)，采取了從側(cè)面拍攝，這樣表現(xiàn)了速度上的差異造成的前后距離上的差距，更表現(xiàn)了抓人者與被抓者不斷前進(jìn)的動(dòng)態(tài)與速度感。全片剪輯自然流暢，聲音和畫(huà)面的剪輯也很到
6、位，轉(zhuǎn)場(chǎng)巧妙。比如說(shuō)第二個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)時(shí)，不見(jiàn)其人，先聞其聲，通過(guò)小兵的歌聲，自然巧妙的切換了場(chǎng)景。又如侍衛(wèi)武在追殺將的時(shí)候，沒(méi)有找到而抬頭，這抬頭的姿勢(shì)給人以追查不到將的具體位置而顯的不甘心，給人制造了懸念，而下一個(gè)鏡頭直接轉(zhuǎn)到了小兵拉著將到了一個(gè)破舊的屋子的鏡頭，根據(jù)觀眾的心里變化切換鏡頭而不顯突兀。再如在破屋里歌姬給兵與將跳舞時(shí)運(yùn)用了蒙太奇的手法，這邊的人在喝酒休息，而另一批人在誅殺將，配合上連綿的雨，前后鏡頭的切換給人以無(wú)奈凄涼之感。歌聲，可以表達(dá)語(yǔ)言和行動(dòng)都無(wú)法表達(dá)的情感，創(chuàng)造出令人心動(dòng)的情緒氛圍，感染人的情緒。如在小兵拉著將軍回梁國(guó)是，唱的：“一條大路呦同我家
7、，我家就在喲梁山下，山下土肥喲地五畝……”悠揚(yáng)的歌聲，渲染了小兵抓到大將可換五畝良田的愉悅心情，也表明了即將回家的喜悅。在影片最后，同樣的也唱了這首歌，表現(xiàn)的情感確實(shí)復(fù)雜的，現(xiàn)實(shí)中可以說(shuō)是國(guó)破家亡，而小兵自己永遠(yuǎn)的實(shí)現(xiàn)不了自己五畝良田的美好愿望。歌是由將軍唱的表現(xiàn)的卻是對(duì)小兵的祝福，以及飽經(jīng)戰(zhàn)亂的人對(duì)和平生活深深得的渴望。影片中，同樣歌姬的歌聲卻給人以哀傷凄涼之意。如影片中，小兵和將軍劃船就快到梁國(guó)的河上，傳來(lái)歌姬悠遠(yuǎn)的歌聲，聲音由小到大，表明了他們位置的不斷靠近，歌姬所在的背后是掛滿(mǎn)牌子的樹(shù)，樹(shù)上的牌子就是死去士兵，歌聲與畫(huà)面結(jié)合，表達(dá)出戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)
