傳統(tǒng)藝術(shù)特色在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用

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1、傳統(tǒng)藝術(shù)特色在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)特色在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)特色在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)特色在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)特色在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)特色在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)特色在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用傳統(tǒng)藝術(shù)特色在動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用　　內(nèi)容摘要：中國(guó)早期的動(dòng)畫(huà)影片在世界動(dòng)畫(huà)的舞臺(tái)上曾盛極一時(shí)，其特有的藝術(shù)風(fēng)格和人文底蘊(yùn)是值得學(xué)習(xí)的。文章從中國(guó)的傳統(tǒng)水墨藝術(shù)、剪紙藝術(shù)、壁畫(huà)藝術(shù)出發(fā)，分析了其中所包含的人文精神、民俗文化以及特有的造型風(fēng)格，對(duì)早期動(dòng)畫(huà)影片所產(chǎn)生的影響和其特有的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行了論述?！　￡P(guān)鍵詞：傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格動(dòng)畫(huà)影片人文精神　　近年我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)在積極向西方學(xué)習(xí)的同時(shí)，開(kāi)始了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的探索，希望做出有中國(guó)傳

2、統(tǒng)特色的動(dòng)畫(huà)影片。尤其當(dāng)以中國(guó)傳統(tǒng)題材和以中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格為主創(chuàng)元素的電影《花木蘭》《功夫熊貓》在世界動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)取得了巨大的成功后，我們不禁自問(wèn)：為何這些影片沒(méi)有在中國(guó)誕生呢？在動(dòng)畫(huà)電影誕生的初期，中國(guó)動(dòng)畫(huà)曾以其特有的內(nèi)涵和風(fēng)格聞名于世，從中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格中衍生出來(lái)的水墨動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)以及特有的壁畫(huà)風(fēng)格，與中國(guó)傳統(tǒng)的人文思想、教育理念結(jié)合起來(lái)，散發(fā)出非比尋常的獨(dú)特魅力。當(dāng)今世界動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)是一個(gè)戰(zhàn)國(guó)紛爭(zhēng)、諸侯割據(jù)的局面，美、日動(dòng)畫(huà)以其成熟的商業(yè)動(dòng)畫(huà)模式加以流暢的繪畫(huà)風(fēng)格，在各自獨(dú)特的人文理念支持下大行其道。歐洲動(dòng)畫(huà)則以其特有的文化底蘊(yùn)配以超凡的想象力和創(chuàng)意開(kāi)始登上世界的舞臺(tái)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)重新起步

3、，迅速發(fā)展，要想在世界動(dòng)畫(huà)的舞臺(tái)上占據(jù)一席之地，就需要在民族土壤中吸取更多的養(yǎng)分。下面筆者以傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格在早期動(dòng)畫(huà)影片中的應(yīng)用為例，進(jìn)行相關(guān)分析，來(lái)探討中國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)的成功原因，以期對(duì)現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)的發(fā)展有所借鑒?！　∫?、水墨畫(huà)在動(dòng)畫(huà)影片中的應(yīng)用　　中國(guó)特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式——水墨畫(huà)，催生出了水墨動(dòng)畫(huà)?！　∷珓?dòng)畫(huà)中秉承了水墨畫(huà)的人文精髓　　中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫(huà)，其氣質(zhì)和意境秉承老莊美學(xué)，認(rèn)為天地之美為大美、至美。講究道家親近自然、天人合一的境界。認(rèn)為人在自然中與萬(wàn)物相和諧，便能達(dá)到豁達(dá)的胸境、高尚的情趣與精神的清澈安寧。水墨動(dòng)畫(huà)在其立意和構(gòu)思上也秉承了這一特性，如《山水情》大氣磅礴，山水縱橫間配以時(shí)而

4、悠揚(yáng)時(shí)而激昂的古箏，人在音樂(lè)中與自然渾然一體，人的情感融入了音樂(lè)和山水之間。一部不到20分鐘的片子將中國(guó)的人文自然觀在水墨間表現(xiàn)得淋漓盡致。又如《牧笛》，通篇都是酣暢淋漓的水墨風(fēng)景。圍繞著牧童牧牛這一線索，無(wú)論是清晨的樹(shù)林、巍峨的群山、傾瀉的瀑布，還是嬉戲的蝴蝶、飛翔的小鳥(niǎo)、健美的鹿群等，無(wú)不在悠揚(yáng)的笛聲中體現(xiàn)了自然的生動(dòng)與壯美。這些水墨風(fēng)格的優(yōu)美畫(huà)面，潛移默化地陶冶了人的情操，洗滌了人的心靈，使人更加熱愛(ài)和親近自然。這些動(dòng)畫(huà)片將水墨繪畫(huà)風(fēng)格的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極致，將美學(xué)的教化功能全部發(fā)揮出來(lái)。故事中，牧童的夢(mèng)境從樹(shù)葉化蝶開(kāi)始，也潛在地將莊周夢(mèng)蝶的人文自然觀含蓄地表現(xiàn)出來(lái)。中國(guó)所特有的繪畫(huà)工具

5、下所表述的人文情懷、筆墨意境在水墨動(dòng)畫(huà)影片中傳承下來(lái)，創(chuàng)作出了有著獨(dú)特格調(diào)的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)影片?！　∷珓?dòng)畫(huà)傳承了水墨畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格　　水墨動(dòng)畫(huà)片是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，在虛實(shí)相間、水墨淋漓的畫(huà)面中創(chuàng)造出空靈悠遠(yuǎn)的意境，同時(shí)配以線性風(fēng)格的傳統(tǒng)音樂(lè)元素，使觀者在視覺(jué)以及聽(tīng)覺(jué)上都得到了最為完美的享受。這一風(fēng)格來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)技法，既是中國(guó)在一定歷史條件和人文環(huán)境下的產(chǎn)物，同時(shí)也是中國(guó)特有的人生觀和藝術(shù)觀念的表達(dá)。在動(dòng)畫(huà)片的制作中運(yùn)用這種風(fēng)格，不僅是對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)風(fēng)格的繼承和普及，同時(shí)也具有其特有的優(yōu)勢(shì)。與一般動(dòng)畫(huà)片的不同之處在于，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水與墨在宣紙上

6、自然渲染。一幅幅渾然天成的水墨畫(huà)，就是一個(gè)個(gè)觸手可及的場(chǎng)景。其角色造型優(yōu)美靈動(dòng)，柔和的筆觸中無(wú)不透露出詩(shī)一般的意境，將中國(guó)水墨畫(huà)中不求其似而求其神的美學(xué)意境完全展現(xiàn)出來(lái)。欣賞一部好的水墨動(dòng)畫(huà)片，就如同在自然中經(jīng)歷一次心靈的洗滌。水墨動(dòng)畫(huà)片的發(fā)展，使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破?！　≡诩夹g(shù)條件落后的情況下，想要在電影屏幕上創(chuàng)作出水墨風(fēng)格的藝術(shù)效果，其制作過(guò)程繁瑣艱難。為了創(chuàng)作出酣暢淋漓的水墨效果，必須分層著色。除了背景制作，每一個(gè)畫(huà)面必須分成多個(gè)層次，畫(huà)在不同的賽璐璐膠片上，由動(dòng)畫(huà)攝影師分開(kāi)進(jìn)行重復(fù)拍攝。最后將所有拍攝好的片子組合在一起，用攝影方法處理成水墨渲染的效果整理。光是用在攝影拍一

7、部水墨動(dòng)畫(huà)片的時(shí)間，就足夠拍成四五部同樣長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫(huà)片。也正因如此，雖然很多國(guó)家知曉了其制作方法，卻都不敢輕易嘗試。中國(guó)人的毅力與耐心造就了水墨動(dòng)畫(huà)的奇跡?！　∷珓?dòng)畫(huà)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)　　1.水墨風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)片，在風(fēng)格上來(lái)源于中國(guó)特有的傳統(tǒng)繪畫(huà)，因而在視效上具有獨(dú)特性，傳承的是中華民族特有的人文情懷?！　?.水墨風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)，在寫(xiě)實(shí)中帶有意象，尤其是作為背景的水墨山水，筆意大氣，在氣氛與意境的營(yíng)造上有其特有的優(yōu)勢(shì)。水墨畫(huà)雖然用色