電影作品分析：那山那人那狗

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1、《那山那人那狗》影評片名：《那山那人那狗》　　導(dǎo)演：霍建起　　主演：滕汝駿劉燁趙秀麗陳好　　編?。核际彙　≡号硪娒鳌　≈破豪畲喝A　　攝影：趙鐳　　美工：宋軍　　音樂：王曉峰　　獲獎：1999年金雞獎最佳劇情獎與最佳男主角獎　　加拿大蒙特利爾電影節(jié)最受觀眾歡迎影片獎　　2001年日本每日電影獎最佳外語片獎第一名北京大學(xué)學(xué)生電影節(jié)最佳男主角獎　　上海影評人協(xié)會年度十大佳片獎一、劇情介紹一座山，兩代人，一只狗，一次送信的旅途...為我們演繹了兩代人的溝通與理解的故事。父親作為郵遞員常年外出送信，由于與兒子缺少溝通，兩人之間的理解微乎其微。在父親即將退休，兒子繼任父親

2、的工作的時(shí)候，父親與兒子共同踏上了送信的旅途。這次旅途為父子之間建起了一座橋梁，使得兩代人的心通過它融到了一起。這是父親的最后一次送信，同時(shí)是兒子的第一次送信，在旅途中父子之間的距離漸漸拉近，積壓20多年的隔閡得以消除，兒子終于理解了常年送信的艱苦和這份工作的意義，父親也終于明白了兒子多年的等待與無奈，也在與兒子的交流中知道了妻子的多年在外陪伴在自己身邊苦衷和想回鄉(xiāng)看望的愿望。二、場景介紹由三個(gè)空鏡頭組合而成：一個(gè)遠(yuǎn)景的全景鏡頭以及兩組由左向右的緩慢移動的短鏡頭帶我們進(jìn)入了主人翁生活的山村田園風(fēng)光的環(huán)境中。接著通過人物的旁白以及對整理信件的一個(gè)特寫鏡頭讓我們知曉了主

3、人翁的工作，一系列快速連貫的整理動作和嶄新的信件與報(bào)刊、破舊的包裹布襯托出父親的敬業(yè)精神，一個(gè)郵遞員對信件的精心呵護(hù)，對整理信件業(yè)務(wù)的熟悉得到體現(xiàn)。按常理農(nóng)村的屋內(nèi)應(yīng)該是昏暗的，但是強(qiáng)光的巧妙運(yùn)用，起到了強(qiáng)調(diào)人物表情和心理的作用，景深處的母親在忙碌著，這組鏡頭輕而易舉的讓觀眾得以知道三人之間的關(guān)系。通過對地圖的特寫，表現(xiàn)父親對兒子的不放心和關(guān)愛，表現(xiàn)父親的細(xì)心。通過兒子照方鏡子的鏡頭，表現(xiàn)兒子的陽剛之氣。通過對母親默默注視兒子和丈夫的近景拍攝，將母親對兒子的擔(dān)心表現(xiàn)的淋漓盡致；并把母親的身份表現(xiàn)出來，母親只是個(gè)普通的家庭婦女。影片的另一個(gè)主人公“老二”出場，鏡頭固定

4、，老二從左走到右。因?yàn)閮鹤又挥幸粋€(gè)是“老大”，父親把它當(dāng)作的了親人看待。它的表現(xiàn)也是和“老二”一樣的盡職，蘊(yùn)涵著親情的溫柔。它聰明，通人性，能干，是郵差的好幫手兒子要走了，父親和母親出來送兒子，而老二卻不肯跟兒子一起踏上郵路，表現(xiàn)老二對父親的依賴。遠(yuǎn)景中兒子快步地走在前方，父親拄著竹棍踉蹌的在后方跟著，二人的距離拉得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，缺少交談，以及兒子的內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)出二人心靈的距離很遙遠(yuǎn)，彼此不了解，缺乏交流。父子倆走在早晨的田野里，運(yùn)用自然光效，充分的體現(xiàn)了自然的美景和導(dǎo)演遵從自然的意圖。采用近景拍攝，將山石的潮濕光滑表現(xiàn)出來，暗示路途的艱難。采用遠(yuǎn)景拍攝，將人在自然面前

5、的渺小表現(xiàn)出來。用晃動的鏡頭表現(xiàn)兒子怕丟了郵包的焦急心情。運(yùn)用俯拍方法，展現(xiàn)景物明確的，空間位置，造成空間深度感，同時(shí)也造成了壓抑、低沉的氣氛。巷子中攝影機(jī)機(jī)位固定在一個(gè)位置，人物由遠(yuǎn)處進(jìn)入鏡頭，鏡頭轉(zhuǎn)換，人物又由近處走出鏡頭，整個(gè)過程攝影機(jī)位置沒有改變，只是通過方向上的微小變化來表現(xiàn)了動作的連貫性，符合邏輯上的順序，使觀眾不易產(chǎn)生空間錯(cuò)位的感覺?？諢o一人的村委會，秘書來到后，父親遞煙，兒子倒水與兒子原以為的夾道歡迎形成了鮮明的對比。用人群的擁擠表現(xiàn)鄉(xiāng)親們對新郵差的好奇心，給人一種緊張感，為后面兒子不知所措做鋪墊。運(yùn)用全景鏡頭，表現(xiàn)山的僻靜和人煙稀少。五婆的信對五婆

6、來說是一個(gè)善意的欺騙。人情冷暖與兒孫的不孝的殘酷社會現(xiàn)實(shí)得到抨擊。五婆面部的強(qiáng)光與屋內(nèi)的黑暗形成對比，面部特寫體現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)慈祥的老人對親人的思念與牽掛。父親將信移交給兒子來念也意味著父親要將這個(gè)欺騙的工作交給兒子，兒子震驚的再次對父親加深了了解，此刻父親給他帶來的感觸的強(qiáng)烈的。朦朧的回憶中，母親與我在稻田里等待父親的歸來，橙黃嫩綠的色彩與慢鏡頭的運(yùn)用體現(xiàn)了歷史的滄桑，回憶的美好與溫馨。侗族姑娘的出現(xiàn)從回憶的鏡頭快速的切換過來，以同樣色調(diào)，同樣的慢鏡頭，同樣的稻田風(fēng)光將二者巧妙的結(jié)合在一起，轉(zhuǎn)場自然和諧。同時(shí)也預(yù)示著侗族姑娘與母親將會有的同樣的命運(yùn)。三個(gè)人從田野里穿

7、過，鏡頭越拉越遠(yuǎn)，最后三個(gè)人逐漸消失在了無邊的田野中。這些鏡頭的運(yùn)用，能夠使觀眾在觀看的時(shí)候更好的融入到影片的意境當(dāng)中，突出了影片的特色。父親看到兒子和侗族姑娘一起跳舞，想起了自己年輕時(shí)和妻子的故事，仿佛一切就發(fā)生在昨天。運(yùn)用慢鏡頭，將父親和母親對彼此的思念表現(xiàn)的淋漓盡致。近景、遠(yuǎn)景、中景、特寫、俯拍、跟拍相結(jié)合，通過多方位的角度來拍攝兒子背父親過河的場景，遠(yuǎn)景、特寫反映了河流的寬，河水的湍急，道路的漫長，演員前進(jìn)的艱辛。特寫、近景鏡頭多為面部特寫，體現(xiàn)人物的內(nèi)心的復(fù)雜，父親百感交集，靠著兒子的頭部，憶起過往的美好時(shí)光，年輕的父親背年幼兒子，成年的兒子背年老的父