京劇表演藝術(shù)的美學(xué)特征

《京劇表演藝術(shù)的美學(xué)特征》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。

1、京劇表演藝術(shù)的美學(xué)特征課程名稱：音樂(lè)美學(xué)授課時(shí)間：2010-2011第二學(xué)期任課教師：董波班級(jí)：08級(jí)音樂(lè)學(xué)姓名：羅鵬學(xué)號(hào)：20081500135京劇表演藝術(shù)的美學(xué)特征摘要：京劇是我國(guó)戲曲劇種之一，約有200年的歷史，因形成于北京而得名。其美學(xué)特征大體可以分為綜合性、呈示性和虛擬性三個(gè)方面。關(guān)鍵詞：京劇起源、京劇的綜合性特征、京劇的程式性特征、京劇的虛擬性特征。（一）京劇的起源京劇是以皮黃腔為主的全國(guó)性戲曲劇種之一。皮黃腔是有來(lái)源不同的西皮和二黃兩種聲腔的合成。西皮腔源于甘肅、陜西一帶的秦腔流傳到湖北襄陽(yáng)地區(qū)，與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)相結(jié)合演變而成

2、。二黃腔形成于南方長(zhǎng)江中下游地區(qū)。1790年四大徵戲班先后進(jìn)京，帶進(jìn)了二黃腔，19世紀(jì)出湖北漢戲藝人李六、王洪貴等進(jìn)京參加徵班演出，又加進(jìn)了西皮腔。西皮、二黃的合演為京劇的形成打下了基礎(chǔ)。其后徵班在藝術(shù)上又進(jìn)行了一系列改革：吸收了昆曲、秦腔等戲曲藝術(shù)的長(zhǎng)處，借鑒了其他劇種的劇目、唱腔和表演藝術(shù)，引用了當(dāng)?shù)孛耖g曲調(diào)，使京劇在藝術(shù)上逐漸成熟。京劇正式形成約在1840年以后。在19世紀(jì)后半期至20世紀(jì)初期將京劇推到了鼎盛時(shí)期。京劇約有1000多個(gè)傳統(tǒng)劇。故事大多數(shù)取材于“列國(guó)演義”、“西漢演義”、“三國(guó)演義”、“隋唐演義”、“西游記”、“楊家將

3、”、“水滸傳”、“說(shuō)岳全傳”等，也有從昆劇和其他地方小戲、民間歌舞中移植過(guò)來(lái)的，范圍十分寬廣。京劇在演唱上也很講究，注重按字行腔，要求字正腔圓，聲情并茂。京劇的伴奏以京胡為主，月琴、京二胡、小三弦、為輔，有時(shí)還加入笛、笙、嗩吶、海笛等。（二）京劇的美學(xué)特征一、京劇的綜合性特征從京劇的演出中可以看出，我國(guó)的京劇不像芭蕾舞只跳不說(shuō)；也不像話劇只說(shuō)不唱；更不像西洋歌劇只歌不舞。我國(guó)的京劇不僅具有詩(shī)一般的語(yǔ)言藝術(shù)，幾乎每一句念白都講究抑揚(yáng)頓挫，平仄分明，朗朗上口，每一句唱詞都注重詩(shī)詞格律，或七言，或十言，而且講合轍押韻，講文理對(duì)仗，更要講中州韻的

4、規(guī)范與湖廣音的四聲。同時(shí)，京劇又把歌唱、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、文學(xué)、雕塑和武打技藝融匯在一起，是"逢動(dòng)必舞，有聲必歌"的綜合藝術(shù)。它不像歌劇、舞劇、話劇，用歌、舞、話一個(gè)字就可以囊括了。它是在數(shù)百年的形成過(guò)程中吸取了民間歌舞，說(shuō)唱藝術(shù)和滑稽戲等各種形式經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期組合，把歌、舞、詩(shī)、畫(huà)熔為一爐并逐漸達(dá)到和諧統(tǒng)一的結(jié)果。這也就使我國(guó)戲曲在數(shù)百年的歷史中形成了"以歌舞演故事"的表演特征。鑒于京劇藝術(shù)的這一特點(diǎn)，劇中的每一個(gè)演員都要精通唱、念、做、打、舞等各種表演技巧，并通過(guò)這些技巧來(lái)塑造出各種類型和各種性格的藝術(shù)形象；創(chuàng)造出喜、怒、哀、樂(lè)、悲、恐、驚

5、等各種情感的意境。正是這豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式及其鮮明的形象化的藝術(shù)語(yǔ)匯，使我國(guó)的京劇藝術(shù)與西方的觀眾能夠超越國(guó)界和語(yǔ)言的障礙，找到交流與溝通的渠道，在國(guó)際舞臺(tái)上獲得知音，受到歡迎。正是京劇的綜合性，使我們?cè)谏勘葋喌墓枢l(xiāng)，在英國(guó)倫敦皇家劇院，沒(méi)有任何語(yǔ)言翻譯字幕說(shuō)明的情況下演出的《三打陶三春》，獲得了意想不到的成功，獲得了強(qiáng)烈的演出效果。著名的京劇傳統(tǒng)曲目中的“霸王別姬”故事取材于楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史事件。楚霸王項(xiàng)羽武藝超群，但無(wú)智謀，節(jié)節(jié)敗退，直至亥下遭劉邦十面埋伏，被困于絕境，將士紛紛離散。此時(shí)項(xiàng)羽于愛(ài)姬虞美人飲酒消愁，項(xiàng)羽慷慨悲歌，虞姬舞劍

6、為其解悶。最后恐誤軍情，自刎而死。此折唱腔就是一西皮為主，為旦、凈二人對(duì)唱，性格鮮明對(duì)比明顯。中段虞姬唱南梆子，感情深切。后項(xiàng)羽用昆曲中“琴歌”曲調(diào)唱“力拔山兮”最后虞姬舞劍，京胡奏“夜深沉”曲牌，悲涼動(dòng)人。此正是突出了京劇具有綜合性的特征。二、京劇的程式呈示性特征提起京劇的程式呈示性很多人會(huì)認(rèn)為“程式”必然是陳規(guī)陋習(xí)的、條條有框的、對(duì)藝術(shù)改革的束縛。而現(xiàn)實(shí)卻恰好相反，京劇的呈示性是靈活多變的，具有可塑性，并且開(kāi)宗明義地承認(rèn)程式。這是因?yàn)榫﹦〉谋硌莩淌绞窃陂L(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中和豐富紛繁的生活中高度提煉的表演語(yǔ)匯。它不僅使生活萬(wàn)象舞蹈化、音樂(lè)化

7、、節(jié)奏化的不變，但是形式千變?nèi)f化的表演元素。在京劇表演中人物可分為生行和旦行，都有文、武、老、幼之分，在生行中就分為小生、老生和武生，旦行中就分閨門(mén)旦、花旦、青衣、老旦、武旦和刀馬旦等。在生活中人們又性格粗狂豪放者，也有技巧滑稽者，京劇中的男性就在生行之外又分為花臉行，也稱凈行和丑行。這就是京劇的基本行當(dāng)：生、旦、凈、丑形成的生活根據(jù)。京劇就行當(dāng)可以分為四種大的不同類別的表演程式。在化妝與嗓音上每個(gè)行當(dāng)都有自己得特點(diǎn)；花臉有花臉的臉譜；丑角有丑角的臉譜。由此可以總結(jié)出：京劇豐富的表演程式在表現(xiàn)劇情刻畫(huà)人物形象中都是取之不盡的；而運(yùn)用程式的

8、方法也是變化莫測(cè)的，只要演員掌握了程式中的起承轉(zhuǎn)合的法則，按京劇藝術(shù)表演的規(guī)律進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，就能在京劇舞臺(tái)上創(chuàng)造出更多的鮮活的藝術(shù)形象。三、京劇的虛擬性特征虛擬性是京劇重要特征之一，由于只通過(guò)