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1、淺談李清照詞中的意象摘要：李清照是我國南宋時(shí)期的著名女詞人，她的作品風(fēng)格婉約清秀，具有強(qiáng)烈的女性風(fēng)格特點(diǎn)。她的詞作意象也具有獨(dú)特的思想內(nèi)涵和審美價(jià)值。本文將從李清照詞作中常用的幾種意象出發(fā)，一個(gè)個(gè)剖析研究，總結(jié)出這些意象各自的意義和共同的內(nèi)涵。與此同時(shí)，李清照詞中的意象也隨著詞風(fēng)的變化而改變，本文也將對(duì)此進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：李清照，詞，意象，轉(zhuǎn)變李清照，號(hào)易安居士，濟(jì)南人章丘人。名列北宋“后四學(xué)士”，曾受蘇軾的賞識(shí)。生于宋神宗元豐七年(1084年)。她從小出生在書香門第之家，受到良好的童年和少年時(shí)代的教育。自幼便精
2、通音律，尤其以詞為擅長?，F(xiàn)存詩文及詞為后人所輯，有《漱玉詞》等。曾寫過一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說法，是宋代重要的詞論。主張?jiān)~要典雅，強(qiáng)調(diào)詞的音律性，并且善用白描手法，常以尋常語創(chuàng)新意，在兩宋詞壇獨(dú)樹一幟。這樣一位多才多藝的女作家，不但在中國文學(xué)史上是少有的，而且在世界文學(xué)史上也是罕見的。清照詞中既有春至秋歸、山水之樂，也有閨閣心情、離情別緒，更有家難國殤、深愁大悲，幾乎涵蓋了其整個(gè)起落跌宕的人生歷程，可是說是這個(gè)婉約詞人的人生詞史，因此意象表達(dá)的語言也非常的豐富。王國維認(rèn)為一切景語皆情語。李清照的詞中景
3、的意象也都分別代表了不同的心語。人的情感借不同的意象表達(dá)，情景交融，不可分離。在李清照現(xiàn)存的四十五首詞中，尤其以“花”“酒”“雨”“簾”意象為最多，這些意象并不僅僅是單純地意象，而是寄托了詞人的思想感情。在南渡以后，李清照詞中的核心意象也發(fā)生了轉(zhuǎn)變。一李清照詞中“花”的意象在李清照的詞中，“花”是最主要的意象之一，這些“花”意象和詞人自己形成了一種獨(dú)特的隱喻和象征關(guān)系，表現(xiàn)了女詞人對(duì)美與生命的追求與愛惜。同時(shí),女詞人喜歡將花意象與特定的時(shí)間、季節(jié)、氣候、心境等聯(lián)系在一起,表現(xiàn)了女性特有的心靈歷程。她把感情完全地融
4、注在花的世界中，李清照詞中的花意象不是單純地詠物抒情，而是已經(jīng)上升為詞人的人生哲理與情感寄托，達(dá)到人亦是花，花亦是人的境界。在不同的時(shí)期，花代表的意義也不盡相同。（1）誤入藕花深處：這是李清照的少女時(shí)期，作為一位封建時(shí)期的貴族少女，她的生活幸?？鞓?，無憂無慮，并且由于涉世較淺，詞作風(fēng)格也比較活潑開朗，充滿青春活力。也表達(dá)了詞人對(duì)自然的關(guān)心與親近及內(nèi)心的純潔。其中《如夢令》是最有代表性的寫花的一首詞：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！薄靶×钸x取傍晚歸來時(shí)的一個(gè)特寫鏡
5、頭，十分生動(dòng)地寫出了全天游覽的愉悅心情，可謂是以少勝多的絕妙佳什?！币浴恫鍒D文學(xué)小叢書-李清照》畢寶魁著，1999年版，春風(fēng)文藝出版社在這首詞中藕花的意象象征著她美好的青春年華，以及她對(duì)這美好生活的體驗(yàn)。這里的荷花與少女都是“清水芙蓉”，荷花的嬌艷醉人與主人公的青春美麗相融在一起，真是人面荷花相映紅，相得益彰。嬌艷的荷花意象映襯著年輕詞人嬌艷的生命狀態(tài)和如花的歲月，而在晚霞落日中自由翻飛的一川鷗鷺則是她自由生活和自由天性最完美的體現(xiàn)。同時(shí)期再如有《怨王孫》：“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說
6、不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、萍花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早?！边@是一首女詞人郊游抒懷的詞作。暮秋時(shí)節(jié)，萬木搖落、紅稀香少，但是女主人公并沒有因此而傷感，而是發(fā)現(xiàn)了蕭瑟秋景中“清露洗、蘋花汀草”的清新景致，與荷葉衰敗的景象抗衡。少女的歡欣，使得“蓮子已成荷葉老”的深秋湖面也透露出勃勃生機(jī)。（2）莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦：這是李清照結(jié)婚后與丈夫趙明誠伉儷情深的時(shí)候。這個(gè)時(shí)期李清照的詞感情奔放，情感細(xì)膩，撫媚誠摯，深刻地表達(dá)了女主人公對(duì)愛情大膽追逐的內(nèi)心世界，也表達(dá)詞人對(duì)愛情的堅(jiān)貞。這個(gè)期間
7、《醉花陰》中的“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”可謂千古名句，以花喻人，比喻生動(dòng)，想象新奇，備受后人推崇。這個(gè)比喻，不僅是因?yàn)楹熗獾狞S花和簾內(nèi)的美人相比情境和神態(tài)相似，十分具有創(chuàng)意。更因?yàn)槿耸輨偎泣S花瘦，黃花與人物我交融，更含蓄深沉地表達(dá)了女主人公的離別思念之情的濃厚，把詞的主旨表達(dá)的淋漓盡致，給人美不勝收之感。再如此時(shí)期的《減字木蘭花》“賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！边@里春花即是少婦，少婦即是春花，兩個(gè)嬌艷的藝術(shù)形象融成了一體。花映人
8、，人襯花，少婦與春花的形象交相增輝，出神入化地烘托了她那如花的美貌和嬌憨的情態(tài)。她自信、活潑、俏皮，充滿了少女春天般的熱情。這是李清照最甜美的一首詞。詞以欣喜盈盈的輕靈筆觸，精妙地刻畫出一位初婚少女的美好情懷和細(xì)膩心理?；ǖ囊庀笫抢钋逭諏?duì)丈夫情意的表達(dá)，具有濃厚的生活氣息，洋溢著幸福的味道。孫崇恩在《李清照詩詞選》中也對(duì)此詞做了評(píng)析：全詞寫花也寫人，寫人也寫花，人與花，花
