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《音樂廳舞臺聲學(xué)設(shè)計解讀》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、音樂廳舞臺聲學(xué)設(shè)計解讀 摘要：舞臺是廳堂的重要組成部分。早期的舞臺聲學(xué)設(shè)計側(cè)重考慮改善觀眾席的聲學(xué)環(huán)境，事實上，合理的舞臺聲學(xué)設(shè)計不僅可以改善觀眾廳的聽聞環(huán)境，更可改善舞臺本身的聲學(xué)環(huán)境，創(chuàng)造出有利于演奏者的聲學(xué)條件，演的高質(zhì)量才可達(dá)到聽聞的高質(zhì)量。本文通過回顧廳堂舞臺聲學(xué)的實踐與理論研究成果，解讀有利于演奏者聲學(xué)條件的舞臺聲學(xué)設(shè)計方法?！ ￡P(guān)鍵詞：音質(zhì)設(shè)計；舞臺聲學(xué)；音樂廳 中圖分類號： 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-0422(XX)08-0045-03 1 引言 自1895年賽賓
2、發(fā)現(xiàn)混響時間，人們開始科學(xué)地對待室內(nèi)聲學(xué)。而在很長一段時間內(nèi)，其焦點都是圍繞觀眾廳的聲學(xué)特性，以及聽眾的聽聞效果，而對表演者的聽聞條件，舞臺聲學(xué)設(shè)計則有所忽視。毫無疑問，表演者與聽眾，舞臺與觀眾廳共同構(gòu)成觀演主體與觀演空間，二者的配合才能達(dá)到完美的觀演、視聽效果?！ ∫魳窂d是供交響樂(包括民族音樂)、室內(nèi)樂及聲樂演出的專用廳堂，它是音質(zhì)要求最高的觀演場所，由于音樂廳建筑投資維護(hù)費用較高，也有多功能劇場設(shè)可移動樂罩兼音樂演奏功能。本文通過回顧音樂廳堂舞臺聲學(xué)的實踐與理論研究成果，解讀有利于演奏者的舞臺聲學(xué)設(shè)計的
3、方法。 2 舞臺演奏直達(dá)聲的分布與衰減 據(jù)統(tǒng)計，古典音樂廳舞臺(樂臺)面積平均約為158m2，近現(xiàn)代音樂廳樂臺面積平均為203m2，交響樂演奏時樂隊樂器人數(shù)較多，現(xiàn)代常見的布置方式見圖1。我們按寬18m，深10m考慮，舞臺對角線約為20m，樂師間最近與最遠(yuǎn)距離的比值可以達(dá)1：20，我們知道樂師間聽聞的直達(dá)聲隨距離增大而衰減，樂師間相互的遮擋引起進(jìn)一步的衰減，特別是在高頻段，同時樂隊中不同樂器的聲功率級有差異，因此，相鄰、相隔樂師間的聽聞效果相差較大，若舞臺上無任何反射界面，樂師間的相互聽聞條件與整
4、體感很難保證?！ ? 早期古典“鞋盒”式音樂廳盡端式舞臺“樂罩” 在長期經(jīng)驗與技術(shù)限制的基礎(chǔ)上，古典音樂廳多為“鞋盒”式，矩形平面形體且相對窄而高，具有混響時間長，早期反射聲豐富，音質(zhì)效果良好，由于理論研究的滯后，在較長一段時間很多人認(rèn)為只有“鞋盒式”音樂廳才能獲得完美音質(zhì)。古典音樂廳均采用盡端式舞臺設(shè)計，即演奏臺設(shè)在觀眾廳的盡端部位，舞臺除面向觀眾席開口一側(cè)，均有建筑界面包圍。其中包括世界公認(rèn)的三座音質(zhì)最好的音樂廳：維也納音樂廳，阿姆斯特丹音樂廳以及波士頓音樂廳，它們的舞臺均為盡端式，舞臺側(cè)墻為八
5、字形，向觀眾席傾斜，開口寬度比觀眾席稍窄，舞臺面積在150～160m2，樂隊布置緊湊，頂板面向觀眾席方向微傾斜，舞臺側(cè)墻和頂板均可給舞臺反射聲，有利于樂師相互聽聞，并把部分聲能反射給觀眾席，使前排聽眾獲得較好的融合聲。其中波士頓音樂廳舞臺深約10m，舞臺平均寬度約15～16m、頂部平均高度約12～13m，見圖2。盡端式舞臺至今仍然是現(xiàn)代音樂廳常用的舞臺形式，特別是對于容量不大的廳堂。 4 環(huán)繞式廳中心式舞臺與“浮云式”反射板 1963年，由德國建筑師HansScharoun和聲學(xué)家設(shè)計的柏林愛樂
6、音樂廳，采用山地葡萄園式座位布置，即中心式環(huán)繞舞臺形式，并獲得了優(yōu)良的音質(zhì)效果，從此動搖了只有“鞋盒”式廳才能產(chǎn)生完美音質(zhì)的神話。中心式舞臺的布置方式為觀眾席環(huán)繞舞臺四周，這種形式能夠使大容量廳堂內(nèi)的后排聽眾盡可能接近演奏者，從而獲得足夠強(qiáng)度的直達(dá)聲，但相對于舞臺空間，中心式舞臺四周均為觀眾席，缺乏反射界面，通常只能通過頂部懸吊反射板未改善樂師間的相互聽聞。圖3為德國柏林愛樂音樂廳，中心式舞臺?！ ?965年美國聲學(xué)家和對早期聲能與混響聲能的比值對音質(zhì)的重要影響做了新的論述，研究了聲能比對音樂豐滿度、溫暖
7、度及清晰度的影響，他們還通過人工合成聲場試驗發(fā)現(xiàn)早期聲中以高頻成份對清晰度、豐滿度起主要作用，而只要后期混響能中有豐富的低頻成份就能得到溫暖感。這一發(fā)現(xiàn)對于舞臺反射板設(shè)計，尤其是“浮云式”舞臺反射板設(shè)計具有很重要的意義。舞臺上空采用非連續(xù)聲反射板(“浮云式”反射板)，在中高頻具有良好反射性能，同時可使低頻聲在反射板后面的舞臺空間里充分地混響，從而給音樂增加了溫暖感。1989年丹麥聲學(xué)家研究表明，對于浮云式反射板，低頻反射特性主要取決于反射板的相對密度，而與單個反射板的大小關(guān)系不大；高頻反射特性則主要取決于反射
8、板的尺寸以及板間的距離，為舞臺反射板設(shè)計提供進(jìn)一步的理論基礎(chǔ)?！ ? 有利于演奏者的聲學(xué)條件實驗與舞臺音質(zhì)評價研究 從19世紀(jì)70年代末開始聲學(xué)家們開始對有利于演奏者的舞臺聲學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)的研究。典型的研究有，新西蘭聲學(xué)家于1978通過對已建成的若干大廳進(jìn)行分析，并且做了一系列的模擬實驗，在消聲室對演奏聲用錄音，再經(jīng)過適當(dāng)?shù)奶幚碛脫P聲器重放，模擬不同時間序列、頻率特性的反射聲反饋給演奏者(
