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《淺析普羅柯菲耶夫《第七交響曲》創(chuàng)作的藝術(shù)特征》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、淺析普羅柯菲耶夫《第七交響曲》創(chuàng)作的藝術(shù)特征【論文關(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫 《第七交響曲》 創(chuàng)作特征 藝術(shù)特征 【論文摘要】《第七交響曲》是普羅科菲耶夫創(chuàng)作的最具代表性的交響樂作品，也是最具有古典主義形式和浪漫主義內(nèi)容的一部作品。該作品在創(chuàng)作手法上將雅與俗、革新與繼承、現(xiàn)代性與易解性完美的統(tǒng)一起來，融抒情性、民族性、創(chuàng)新性為一體，從而使作品具有寬泛性的創(chuàng)作理念。這種創(chuàng)作理念也是現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展的一個有代表性的方向?！ ≈x爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫(SergeSergeyeviChProkofiev，18
2、91—1953)是20世紀(jì)蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴家與指揮家，1947獲“俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會主義共和國的人民藝術(shù)家”稱號。1891年4月23日生于俄國烏克蘭山區(qū)的伊卡特利諾斯拉夫省松佐夫卡村，1953年3月5日卒于莫斯科。他一生共創(chuàng)作了七部交響曲，《第七交響曲》是他最具代表性的交響樂作品之～，同時也是他創(chuàng)作的最后一部大型音樂作品。該作品創(chuàng)作于1951年底，是普羅科菲耶夫(以下簡稱普氏)打算為兒童廣播電臺寫的一部交響樂，作品洋溢著青春的生命和活力，是一部非常誠摯抒情的交響樂，因而也被稱之為“青年”交響曲。1952
3、年10月11日，由全蘇廣播樂團(tuán)演奏，薩莫蘇德指揮在柯隆音樂廳首演。1957年4月，當(dāng)列寧獎首次涉及到文藝領(lǐng)域時，《第七交響曲》首次榮獲這一蘇聯(lián)文藝的最高獎賞——列寧獎金。 對第七交響曲》在歷史上始終伴隨著不同的評價。有人認(rèn)為它過于簡單，甚至說它是“非交響樂”的范例，如對普氏的天才衷心贊佩的奧林·唐斯就稱“《第七交響曲》是一種后退而不是一種進(jìn)步”。而蘇聯(lián)評論家則認(rèn)為它是一部爐火純青的杰作，如肖斯塔科維奇在1952年11月12日的《蘇聯(lián)藝術(shù)))上寫道：“《第七交響曲》真正是生活歡樂的、抒情的，它以自己清晰與光明
4、的內(nèi)容與非常新穎的和聲語言使人感到高興……我祝你再活1O0歲來創(chuàng)作。聽一首像你的《第七交響曲》這樣的作品讓生活變得更容易而快樂?！盵3]然而，無論對該作品如何評價，各種不同流派的音樂家都為這部作品誠摯與溫暖的情感而崇拜。賦予交響曲如此魅力的是《第七交響曲》將古典主義的形式和浪漫主義的內(nèi)容相結(jié)合，在創(chuàng)作手法上將雅與俗、革新與繼承、現(xiàn)代性與易解性完美的統(tǒng)一起來，融抒情性、民族性、創(chuàng)新性為一體，從而使作品具有寬泛性的創(chuàng)作理念，這種理念也是現(xiàn)代音樂藝術(shù)發(fā)展的一個有代表性的創(chuàng)作方向。 一、《第七交響曲》的基調(diào)——抒情
5、性 “普羅科菲耶夫最顯著的特點就是抒情性”，這幾乎體現(xiàn)在他所有的作品中。普氏曾把他的創(chuàng)作發(fā)展歸納為幾條線：即，古典的線、創(chuàng)新的線、運(yùn)動的線和抒情的線。其中“抒情的線一直沒有引起人們的注意，或者說到較晚才受到人們的注意，后來我對它越來越重視了?！背墒鞎r期的普氏那種獨(dú)特的抒情風(fēng)格更是達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)高度，《第七交響曲是這個時期抒情作品的杰出代表。它繼承了《古典交響曲》在傳統(tǒng)中追求創(chuàng)新的優(yōu)美的抒情性所奠定的美學(xué)基礎(chǔ)，即構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)構(gòu)清晰、語匯凝練，從而使該作品具有古典主義的形式和浪漫主義的內(nèi)容，成為一部誠摯抒
6、情的交響樂?！ 恼w上來看，《第七交響曲》在和聲上顯得單純而明朗，織體上顯得簡潔而清晰，管弦樂配器則更是音色絢麗、奇彩萬千。然而決定交響曲抒情性的關(guān)鍵因素則是他那秀麗清澈、動人心弦的旋律。旋律是作曲家創(chuàng)作的心聲，是他音樂抒情性的靈魂。它們從容流露，正像普氏其他晚期作品一樣，旋律幻想的無窮無盡實在驚人。比如第一樂章的主部主題與副部主題(特別是再現(xiàn)部的副部主題)具有寬廣的音域，音區(qū)落差可達(dá)兩個八度以上，這就使得他的音樂具有氣息寬廣、開闊的特點。但是這里絲毫沒有人為的自我陶醉和情感沉淪的過度的浪漫主義特征，而是采
7、取了適度的、理智的和普遍的感情。正所謂“本色中見奇麗、質(zhì)樸里顯激情”，這種客觀的抒情性正是《第七交響曲》感人的藝術(shù)魅力所在，它謳歌著對青春的愉悅之情。普氏是一位抒情大師，“抒情走向是他作為20世紀(jì)作曲家最獨(dú)樹一幟的傲人之處。” 二、《第七交響曲》的靈魂——民族性 對于普氏的藝術(shù)觀來說，他有一種民族自豪感與由此產(chǎn)生的在音樂中對俄羅斯民族風(fēng)格的強(qiáng)烈追求。他永遠(yuǎn)以自己從屬于俄羅斯文化而感到驕傲，捍衛(wèi)著俄羅斯在現(xiàn)代音樂中的主導(dǎo)作用。在僑居國外的漫長歲月中，也并沒有動搖普氏對俄羅斯的愛。他從國外寄回來的信中寫道，“
8、有一股不可遏止的力量把我引向俄羅斯?！痹凇兜谄呓豁懬分幸步钢鴱?qiáng)烈的俄羅斯民族因素，這在他所有的作品中也是最具有民族主義傾向的。正因如此，所以很容易為人們所理解。這種創(chuàng)作中的俄羅斯民族風(fēng)格，既表現(xiàn)在他的旋律與和聲的特征方面與民間的和古典的傳統(tǒng)保持著千絲萬縷的聯(lián)系，也表現(xiàn)在他的音樂形象的個性方面，時而是壯士般的雄偉，時而是矜持的抒情，時而是尖刻的嘲笑與挖苦。俄羅斯民族特征還明顯的流露在采用民間悠長歌
