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《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖的制作》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、1緒論1.1場(chǎng)景設(shè)計(jì)研究的意義和目的現(xiàn)代動(dòng)畫場(chǎng)景指的是影視動(dòng)畫角色活動(dòng)與表演的場(chǎng)合與環(huán)境。這個(gè)場(chǎng)合與環(huán)境既有單個(gè)鏡頭空間與景物的設(shè)計(jì)，也包含多個(gè)相連鏡頭所形成的時(shí)間要素。在動(dòng)畫片的創(chuàng)作中，動(dòng)畫場(chǎng)景通常是為動(dòng)畫角色的表演提供服務(wù)的，動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)要符合要求，展現(xiàn)故事發(fā)生的歷史背景、文化風(fēng)貌、地理環(huán)境和時(shí)代特征。要明確地表達(dá)故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，結(jié)合核部影片的總體風(fēng)格進(jìn)行設(shè)計(jì)，給動(dòng)畫角色的表演提供合適的場(chǎng)合。在動(dòng)畫片中，動(dòng)畫角色是演繹故事情節(jié)的士體，動(dòng)畫場(chǎng)景則要緊緊圍繞角色的表演進(jìn)行設(shè)計(jì)。但是，在一些特殊情況下，場(chǎng)景也能成為演
2、繹故事情節(jié)的主要“角色”。在我的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，依據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展分設(shè)為多個(gè)不同的鏡頭場(chǎng)景，如室內(nèi)景、室外景、夜景、草叢等等，在符合動(dòng)畫片總體風(fēng)格的前提下針對(duì)每一個(gè)鏡頭的特定內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)與制作，在制作中注重動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與制作是藝術(shù)創(chuàng)作與表演技法的有機(jī)結(jié)合。1.2場(chǎng)景設(shè)計(jì)的發(fā)展?fàn)顩r在傳統(tǒng)手繪動(dòng)畫藝術(shù)中，角色的表演場(chǎng)合與環(huán)境通常是手工繪制在平面的畫紙上，拍攝鏡頭時(shí)將所畫好的畫稿襯在繪有角色原畫、動(dòng)畫的畫稿下面進(jìn)行拍攝合成，所以人們又習(xí)慣性地將繪有角色表演場(chǎng)合與環(huán)境的畫面稱為“背景”。但隨著現(xiàn)代影視動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展，通過計(jì)算機(jī)制作的
3、動(dòng)畫角色的表演場(chǎng)合與環(huán)境，無論在空間效果、制作技術(shù)、設(shè)計(jì)意識(shí)和創(chuàng)作理念上，都更加趨向于從二維的平面走向三維的空間與四維的時(shí)間的探索，更加關(guān)注對(duì)時(shí)間與空間的設(shè)計(jì)與塑造。因此，動(dòng)畫角色表演的場(chǎng)合與環(huán)境的“場(chǎng)景說”漸漸地取代了“背景說”。創(chuàng)作出各具特色的動(dòng)畫片，既是動(dòng)畫藝術(shù)家對(duì)個(gè)性化的追求，也是不同層面觀眾的多樣化需求。動(dòng)畫場(chǎng)景的類型與風(fēng)格的變化，深受民族、時(shí)代、地域、傳統(tǒng)文化等多方面的影響，從我國(guó)早期以水粉繪制的寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫場(chǎng)景到歐洲極富表現(xiàn)力的現(xiàn)代抽象繪畫風(fēng)格的動(dòng)畫場(chǎng)景，從借鑒我國(guó)敦煌壁畫藝術(shù)到用水墨畫、剪紙、版畫等風(fēng)格設(shè)
4、計(jì)，不同時(shí)代美術(shù)思潮對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的影響尤為突出。212場(chǎng)景設(shè)計(jì)的理論表述2.1場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概念及任務(wù)動(dòng)畫場(chǎng)景的概念：場(chǎng)景是展開動(dòng)畫片劇情單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境，是動(dòng)畫美術(shù)設(shè)計(jì)中的基本概念之一。影視動(dòng)畫場(chǎng)景是動(dòng)畫影片中的重要組成部分，同時(shí)也直接影響著影視動(dòng)畫的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)水準(zhǔn)。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)指的是動(dòng)畫影片中除角色造型以外，隨著時(shí)間改變而變化的一切景物的造型設(shè)計(jì)。動(dòng)畫場(chǎng)景（背景）在動(dòng)畫片當(dāng)中有著舉足輕重的矛盾沖突，作為動(dòng)畫片它離不開故事的情節(jié)演繹，角色的矛盾沖突，而場(chǎng)景則起到烘托出故事發(fā)生的地點(diǎn)和角色表演的氣氛。在一部動(dòng)畫片當(dāng)
5、中，角色需要有自己的活動(dòng)空間，不論是什么鏡頭都能看到場(chǎng)景的出現(xiàn)。動(dòng)畫場(chǎng)景課分為場(chǎng)景和背景兩部分，場(chǎng)景：是角色可以穿行其中的活動(dòng)場(chǎng)面或自然景觀。背景：起烘托角色作用和渲染氣氛的角色背后的景色，就如舞臺(tái)的布景。動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)人員，必須對(duì)分鏡頭腳本和角色造型師必須了解的，因?yàn)閳?chǎng)景的風(fēng)格和形式必須與動(dòng)畫片整體的風(fēng)格和形式一致。如果故事離開場(chǎng)景，那么我們可以現(xiàn)象下如一個(gè)人在寫字，背后空空，那么我們不知道故事的時(shí)間，地點(diǎn)，可以想象在任何地方。動(dòng)畫影片的主體是動(dòng)畫角色。場(chǎng)景就是隨著故事的展開，圍繞在角色周圍，與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，即
6、角色所處的生活場(chǎng)所、陳設(shè)道具、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境以及歷史環(huán)境，甚至包括作為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇，都是場(chǎng)景設(shè)計(jì)要完成的任務(wù)。2.2場(chǎng)景的類型動(dòng)畫場(chǎng)景的類型場(chǎng)景的類型主要可分為室外景，室內(nèi)鏡。（1）室外景是展示戶外環(huán)境特征的場(chǎng)景，主要包括自然風(fēng)景和人工建筑。例如山川，河流，天空，樹木，亭臺(tái)閣樓，城市，鄉(xiāng)村，街巷等。室外場(chǎng)景在設(shè)計(jì)制作時(shí)要特別注意自然景觀的地域風(fēng)貌特征和人為景觀的文化特征。這種類型的場(chǎng)景一般情況下在整部影片中占有的比較大，所以外場(chǎng)景的設(shè)計(jì)和制作就顯得尤其重要了。21例如《埃及王子》室外的大場(chǎng)
7、景，體現(xiàn)了埃及文明的特征，場(chǎng)面氣勢(shì)宏大，具有鮮明的地域風(fēng)貌和時(shí)代特色。宮崎駿的《幽靈公主》的場(chǎng)景充分體現(xiàn)了大自然的風(fēng)貌特色，對(duì)自然元素的處理精致到位，為人一種清新質(zhì)樸的感覺，處處呈現(xiàn)著人與自然的和諧。影片《蒸汽男孩》的城市街巷外場(chǎng)景，表達(dá)了工業(yè)時(shí)代的特點(diǎn)與歐洲建筑的特色。如圖1-1所示，這幅作品描述的就是一個(gè)室外的大場(chǎng)景，這幅作品展示了室外場(chǎng)景的環(huán)境特征。有自然風(fēng)景，包括草地，小山，河流，樹木和遠(yuǎn)處的小山等。也有人工建筑，帶一點(diǎn)卡通造型的房子和遠(yuǎn)處的小茅屋等。體現(xiàn)了大自然的風(fēng)貌特征，和人與自然的和諧。圖1-1外景（2）室內(nèi)
8、景，室內(nèi)景是指人物居住的，活動(dòng)和表演的一切自然和人工建筑物的內(nèi)部空間范圍。例如山洞內(nèi)部，樹洞內(nèi)部，交通工具內(nèi)部，臥室，客廳，儲(chǔ)藏間，餐廳，食堂，教室，病房，機(jī)場(chǎng)和車站的候車大廳，電影院，商場(chǎng)超市等等。設(shè)計(jì)繪制室內(nèi)景的時(shí)要根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求制作，要注意故事發(fā)生的時(shí)代背景地域特征和美術(shù)風(fēng)格等因素，以此來設(shè)
