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《文學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)畢業(yè)論文 從美國(guó)災(zāi)難大片看美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的生態(tài)意識(shí)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、湖南師范大學(xué)本科畢業(yè)論文考籍號(hào)：XXXXXXXXX姓名：XXX專業(yè)：文學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)論文題目：從美國(guó)災(zāi)難大片看美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的生態(tài)意識(shí)指導(dǎo)老師：XXX二〇一一年十二月十日 [摘要]所謂災(zāi)難片主要是利用一些特技效果,以人類社會(huì)中的天災(zāi)人禍為題材進(jìn)行拍攝的影片。災(zāi)難片除帶給人強(qiáng)烈的感官刺激之外,也將人在災(zāi)難面前所流露的本性表現(xiàn)得淋漓盡致。近年來(lái),好萊塢拍攝的災(zāi)難大片主要以自然災(zāi)害為主,用夸張的表現(xiàn)形式凸顯了現(xiàn)代社會(huì)的生態(tài)危機(jī)。從中可以看出,美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文化中的一種生態(tài)意識(shí)?！ 關(guān)鍵詞]災(zāi)難;生態(tài);現(xiàn)當(dāng)代;環(huán)境 “災(zāi)
2、難片”(DISASTERFILM)是敘述一群人如何同心協(xié)力逃避一場(chǎng)人為或自然災(zāi)難的通俗劇電影類型,大部分都說(shuō)明擺脫災(zāi)難的方法或者在災(zāi)難中生存的經(jīng)驗(yàn),體現(xiàn)出人類戰(zhàn)勝或躲避災(zāi)難的智慧等。尤其是冷戰(zhàn)結(jié)束后,西方電影的重心逐漸從對(duì)抗轉(zhuǎn)向了災(zāi)難片的制作上來(lái)。這一方面是政治的反映,另一層面,也是美國(guó)當(dāng)代文學(xué)界對(duì)當(dāng)前生態(tài)文明的一種憂思,是世界科技與文化思潮變革的必然結(jié)果?！ —ヒ弧⒚绹?guó)災(zāi)難大片的發(fā)展歷程 災(zāi)難片的制作成本一般都比較高,很多壯觀的場(chǎng)面都需要電腦特技來(lái)支持,因此電視屏幕上很少見(jiàn)到災(zāi)難題材的片子。美國(guó)最早的災(zāi)難片主要依
3、存于故事情節(jié)和紀(jì)實(shí)題材。如《戰(zhàn)艦梅因號(hào)的爆炸》(1898年)、《和平號(hào)氣球遇難記》(1902年)等。但這些影片在當(dāng)時(shí)反響平平,并沒(méi)有收到廣泛關(guān)注。二戰(zhàn)后,外星人入侵地球之類的影片開(kāi)始大行其道,這種影片的盛行,也反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的一種恐慌心理?！ —?zāi)難片真正收到觀眾追捧的時(shí)期是從20世紀(jì)70年代開(kāi)始的。代表作有《海神號(hào)遇難記》《大地震》《大白鯊》等。尤其是1975年,斯皮爾伯格拍攝的《大白鯊》一舉奪得奧斯卡兩個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),而且是電影史上第一部超過(guò)一億美元的影片。這部電影使得斯皮爾伯格一舉成名。值得一提的是,這部影片同時(shí)
4、也是美國(guó)電影史上首次對(duì)生態(tài)提出關(guān)注的影片。 進(jìn)入90年代,災(zāi)難片的浪潮再次被掀起,1993年,斯皮爾伯格又一部大片《侏羅紀(jì)公園》成為當(dāng)時(shí)最賣座的影片。這部影片采用高科技的特技效果復(fù)活了恐龍,滿足了觀眾獵奇心理的同時(shí),對(duì)工業(yè)時(shí)代人們?yōu)E用科技手段破壞生態(tài)系統(tǒng)的行為也進(jìn)行了批判。這部具有科幻性質(zhì)的災(zāi)難片,讓史蒂芬阿倫斯皮爾伯格囊括了奧斯卡最佳音響效果、最佳聲效剪輯獎(jiǎng)、最佳視覺(jué)效果三項(xiàng)大獎(jiǎng),而《侏羅紀(jì)公園》的票房紀(jì)錄,使得這部影片至今仍處于全球票房榜前十名之內(nèi)。 從《泰坦尼克號(hào)》之后,災(zāi)難片電影進(jìn)入了大投資、大制作階段
5、。2000年之后相繼出品的《地心末日》《后天》《新海神號(hào)歷險(xiǎn)記》《海嘯之后》《2012》等影片動(dòng)輒投資上億美元,大制作大手筆呈現(xiàn)出了災(zāi)難來(lái)臨時(shí)驚心動(dòng)魄的畫(huà)面。近些年涌現(xiàn)的這些災(zāi)難片,無(wú)一例外都對(duì)現(xiàn)代工業(yè)造成的生態(tài)環(huán)境惡化提出了質(zhì)疑,用夸張的藝術(shù)形式,表現(xiàn)出了大自然對(duì)人類的報(bào)復(fù),同時(shí)也對(duì)災(zāi)難面前所流露的人性之光進(jìn)行了謳歌?！ —ザ?、災(zāi)難片的常見(jiàn)類型 出現(xiàn)在銀幕上的災(zāi)難片無(wú)外乎三種類型,即自然災(zāi)難,人為災(zāi)難和科幻災(zāi)難。其中反映自然災(zāi)難的影片,盡管表現(xiàn)的是人為不可控制的天災(zāi)人禍,如洪水、火山等,但都對(duì)人類的行為進(jìn)行了影射
6、。人為破壞的災(zāi)難,大多表現(xiàn)的是人類直接的破壞行為,比如對(duì)森林的砍伐,對(duì)河水的污染等?？苹梅矫?則主要圍繞由人類濫用科技力量造成的生物的變種、動(dòng)物的異化等行為。 (一)關(guān)于自然災(zāi)害的影片 從人類歷史角度而言,自然災(zāi)害一直都是人類發(fā)展歷程中不可避免的災(zāi)難。如猛獸般的洪水和肆虐的狂風(fēng),似乎都是無(wú)法控制和無(wú)法避免的。這類災(zāi)難片不但可以使人感受到震撼人心的畫(huà)面,同時(shí)讓銀幕面前的觀眾領(lǐng)悟到在大自然面前,人類的一切科技和手段都顯得那么無(wú)力和蒼白。90年代后,隨著生態(tài)意識(shí)進(jìn)入美國(guó)主流文化,越來(lái)越多的由人類破壞自然而受到自然報(bào)復(fù)
7、的影片相繼出品。這類影片往往利用高科技特效,或是火山、或是洪水、或是冰川……例如《后天》?！ —チ硗?斯皮爾伯格的《大白鯊》《侏羅紀(jì)公園》等動(dòng)物入侵人類的影片,也表現(xiàn)了一種不尊重生態(tài)平衡、濫用科技手段破壞生態(tài)系統(tǒng)而遭到動(dòng)物對(duì)人類的反抗的寓意。 (二)戰(zhàn)爭(zhēng)引起的災(zāi)難片 除了人們對(duì)大自然的破壞,和一些天災(zāi)人禍之外。人們蓄意而為引起的災(zāi)難也是好萊塢制片們所追逐的對(duì)象。這些影片揭露了人們內(nèi)心世界的貪婪和丑陋,為了追逐利益造成了大大小小的戰(zhàn)爭(zhēng),造成了對(duì)自然、對(duì)生命和生態(tài)的破壞。1976年出品的《卡桑德拉大橋》和2006年
8、出品的《華氏911》都屬于這種題材?！犊ㄉ５吕髽颉分v述的是恐怖活動(dòng)引起的鼠疫大規(guī)模散播,以及在這種環(huán)境下政府所表現(xiàn)出來(lái)的冷漠。《華氏911》則根據(jù)“911”事件拍攝的類似于紀(jì)錄片題材的影片。片中對(duì)美國(guó)政府以及當(dāng)政者進(jìn)行了批判和抨擊,對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的災(zāi)難進(jìn)行了渲染。這些影片的誕生旨在提醒人們“人禍”大于“天災(zāi)”,關(guān)注人類的生存環(huán)
