書法的主筆畫、上海美術(shù)培訓(xùn)

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1、市場部ETK中心文件書法的主筆畫、上海美術(shù)培訓(xùn)引言定義：主筆畫是指漢字書法中較長的筆畫。在不同字體中，主筆畫是不完全一樣的。例如，一般來說，三點(diǎn)水在楷書和隸書中是很難充當(dāng)主筆畫的，但在篆書的“水”中間一畫和由一筆完成的草書三點(diǎn)水就很自然地成為了主筆畫。在同一書體中，不同的書寫風(fēng)格，其主筆畫（上海書法培訓(xùn)）也往往不會(huì)相同。例如“上”字的草體，有人會(huì)寫成三個(gè)點(diǎn)，這樣就不好說哪一個(gè)點(diǎn)是主筆畫了，但一般人都習(xí)慣于將作后一筆寫成橫畫，這樣它就變成了主筆畫。我的這個(gè)研究正是基于同一書體內(nèi)部不同風(fēng)格之間的主筆畫的可能差異。從而，通過研究來書家在處理主筆畫方面的不同技巧和習(xí)慣。為著研究方便

2、，我在這里將所謂的筆畫的概念首先以楷書的筆畫概念為基礎(chǔ)。依據(jù)這一點(diǎn)來盡可能避免概念上的混亂。至于行草書，特別是草書，我們的筆畫概念往往有著很大的彈性，因?yàn)?，在草書里面的一筆往往代表了楷書里面的兩筆甚至三筆以上的筆畫。如三點(diǎn)水，在草書里面，有時(shí)候是三筆寫完，有時(shí)候是兩筆寫完，有時(shí)候卻是一筆寫完，甚至還要連同下面的很多筆畫在一起完成。一、每一個(gè)漢字都可以選擇一個(gè)主筆畫我認(rèn)為，為著美觀起見、為著書寫的情緒調(diào)動(dòng)起見，我們對(duì)于每一個(gè)漢字都可以選擇一個(gè)主筆畫。有些漢字，即使是其楷體字，其主筆畫也是比較容易確定的。比如說“也”字，我們誰也不會(huì)反對(duì)將最后一筆的豎彎鉤作為主筆畫的。有些筆畫天

3、生地就是主筆畫，如那些具有外圍性質(zhì)的筆畫（如“國”字的第一、第二筆畫），如豎彎鉤，如走之旁；還有一些筆畫有天生地難以成為主筆畫，如楷書中的三點(diǎn)水。我覺得在主筆畫方面，我們一方面需要有一個(gè)明確的認(rèn)識(shí)。其次，是要有一個(gè)有意識(shí)的訓(xùn)練。否則，我們今天的印刷體就很可能把這個(gè)主筆畫的概念完全淡化。相比于唐代的楷書，我覺得鐘繇的小楷還是更加注重主筆畫的?；蛘邞?yīng)該反過來說，后來的人不想前人那樣注重主筆畫了——筆畫變得非常的平均了。地址：中國·上?！⌒靺R區(qū)廣元西路45號(hào)409室　電話：021-6115931515221530633　QQ：1357280762http://www.ambows

4、chool.com/Email：anboyinghao@126.com市場部ETK中心文件現(xiàn)以《賀捷表》中的字為例：“言”、“戎”、“兼”、“無”、“有”、“充”、“示”“奇”、“并”、“表”、“裏”、“方”、“嘉”、“喜”、“慶”、“繇”、“首”、“南”、“安”、“番”等字中，都有其中的一橫畫特別地向左伸長；“扈”、“履”、“反”、“欣”、“慶”、“死”等字的一長撇特別向左伸長，并且還要向左上方鉤出；“獲”、“逯”、“史”、“運(yùn)”、“進(jìn)”、“道”、“路”、“逸”等字的最后一捺特別地向右下方伸長；還有“扈”、“晃”、“死”、“九”等字的豎彎鉤也向右再向上方使勁地拋出等

5、等。這些處理手法全然不顧漢字的方塊字特征了。往往，主筆畫是被特別地加重處理的。這點(diǎn)我們從鐘繇的《賀捷表》中也是能夠容易發(fā)現(xiàn)的。在《賀捷表》中，我們很難找到?jīng)]有主筆畫的字。有些字沒有“天生的”特別長的筆畫時(shí)，就需要更加細(xì)致的處理。要么找一筆畫被特別的加粗，如“臣”、“以”等字；要么有意識(shí)地拉長其中一個(gè)本來不長的筆畫，如“任”字的最后一橫畫、“背”字的下面一豎、“聞”字左邊一豎等等。二、行草書的主筆畫和楷書往往相差很大如果寫行草書時(shí)，其主筆畫被楷書所左右，那往往是很可悲的事情。這是李柏《文書》中的“臺(tái)”字，顯然，本來下面的平寶蓋應(yīng)該成為主筆畫的，但現(xiàn)在被第二橫那個(gè)長長的、很是刺

6、眼的橫畫取代了。這是王羲之《姨母帖》中的兩個(gè)字。誰能想到那個(gè)“頃”的第二筆和“情”字的右邊第三橫能夠成為主筆畫（上海素描培訓(xùn)）的呢？地址：中國·上?！⌒靺R區(qū)廣元西路45號(hào)409室　電話：021-6115931515221530633　QQ：1357280762http://www.ambowschool.com/Email：anboyinghao@126.com市場部ETK中心文件?這是樓蘭文書殘紙中的“還”字，在我們想象中的最后一捺本來應(yīng)該是天經(jīng)地義的主筆畫，但它讓位于那一個(gè)長長的橫畫了。這樣的手法王羲之也繼承了（下面的“還”字取自王羲之《行穰帖》）。這是樓蘭文書中

7、的“敦”字，剛寫到第二筆，這個(gè)橫畫就迫不及待地喧賓奪主了。????這個(gè)“至”字更加迫不及待，干脆一下筆就來了個(gè)主筆畫。地址：中國·上海　徐匯區(qū)廣元西路45號(hào)409室　電話：021-6115931515221530633　QQ：1357280762http://www.ambowschool.com/Email：anboyinghao@126.com市場部ETK中心文件相比之下，這個(gè)“無”字上面那么多的筆畫就顯得謙虛過了頭，下面的四點(diǎn)連在一起變成了一橫，反倒毫不客氣地變成了主筆畫。對(duì)于懷仁集王羲之書《圣教序》中