淺析電視新聞前期拍攝與后期編輯

《淺析電視新聞前期拍攝與后期編輯》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。

1、淺析電視新聞前期拍攝與后期編輯摘要:文章指出,電視新聞人員應(yīng)在前期拍攝和后期編輯上不斷提高、充實(shí)和創(chuàng)新,跟上電視新聞改革的步伐?！　￡P(guān)鍵詞:前期拍攝;后期編輯;音畫同步;剪輯　　Abstract:Thearticleispointedout,TVnewspersonnelshouldshootandimprove,substantiateandinnovateconstantlyattheeditorlaterstageinearlierstage,keepupwiththepacesofthereformoftheTVnews.編輯?！　eywords:s

2、hootinearlierstage;editoronlaterstage;drawandmoveaheadsimultaneouslyinsound;filmediting　　　　目前,新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”這個概念已經(jīng)悄然興起,現(xiàn)在,即使一些中小型電視臺也開始嘗試。傳統(tǒng)的新聞學(xué)多數(shù)教科書對“新聞”的定義是“新聞是對新近發(fā)生的事實(shí)的報道?！薄靶侣勈亲罱l(fā)生的能引人興味的事實(shí)。”“電視新聞是利用電視傳播工具對新近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)事實(shí)所進(jìn)行的報道。”這些定義,雖然表述各異,在時間概念上,都忽視了“正在進(jìn)行時”這一最富電視新聞特點(diǎn)的時態(tài)。隨著新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”,電視新聞

3、的音畫同步可能與遠(yuǎn)隔重洋正在發(fā)生的新聞事件同步?！　‖F(xiàn)如今,電視新聞已經(jīng)由預(yù)制式向直播式邁進(jìn);電視新聞編輯開始由簡單的組合型進(jìn)入復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時代。通常,電視臺新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過程分兩部分,一是前期拍攝,二是后期編輯,于是就有了前期和后期之分。以“前期”和“后期”來界定記者、編輯的職能范圍,在一定程度上束縛了編輯的手腳,影響他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能的發(fā)揮。　　1前期拍攝　　新聞事實(shí)是由記者通過觀察、調(diào)查而發(fā)現(xiàn)的,事實(shí)是新聞得以形成與成立的基礎(chǔ),新聞是在事實(shí)的基礎(chǔ)上通過歸納而獲得的,新聞依賴于客觀存在的事實(shí)而存在。電

4、視新聞的畫面不僅需要盡可能地反映事實(shí)的過程,更主要的是要以實(shí)現(xiàn)的細(xì)節(jié)反映客觀事實(shí)的本質(zhì)內(nèi)容,為觀眾對新聞事實(shí)的分析、判斷提供最直接的依據(jù)。除了抓拍好現(xiàn)場外,要運(yùn)用好現(xiàn)場聲,同期聲也表現(xiàn)的是新聞的現(xiàn)場感,電視新聞能正確地運(yùn)用好同期聲,就會使新聞增強(qiáng)現(xiàn)場感,給觀眾帶來真實(shí)感。也能更強(qiáng)化新聞的主題?，F(xiàn)場的同期聲,必須為表現(xiàn)新聞主題服務(wù),記者在新聞事件現(xiàn)場要做相對完整連貫的報道,做到聲畫同步。同時,要與環(huán)境聲互不干擾、突出主體?，F(xiàn)場感強(qiáng)的現(xiàn)場報道特征是由記者出鏡作報道,但更重要的特征是,讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現(xiàn)場采訪報道過程。記者應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)場隨著事態(tài)的發(fā)生和發(fā)展

5、,邊觀察、邊采訪、邊敘述,同時還要重視現(xiàn)場采訪新聞事件的當(dāng)事人和目擊者,運(yùn)用他們在現(xiàn)場的同期聲通過屏幕傳達(dá)給觀眾,使觀眾感到更加親切、真實(shí)、可信,也使觀眾產(chǎn)生“身臨其境”的參與感,從而增強(qiáng)新聞報道的真實(shí)性和可視性?！　∮浾咂珢圩约喊l(fā)回的消息,編輯更看重多條新聞排列與組合,攝像師對于畫面的講究不亞于一個嚴(yán)肅的畫家。他們在本崗位上都付出了汗水,付出了心血,但他們很難獨(dú)立地將微觀的實(shí)踐轉(zhuǎn)化為宏觀的理論。媒介文化正在經(jīng)歷著從偏重單一教化到促進(jìn)多元溝通的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變?nèi)绱松羁潭该?以至于一貫以承載意識形態(tài)教化為己任的電視新聞也無法逃避。在平等參與、尊重差異的傳播理念下

6、,將談話與溝通機(jī)制引入到電視新聞中就多少帶有了必然性。畫面信息常常要求每條新聞(以每分鐘的新聞提供10個鏡頭為標(biāo)準(zhǔn))能夠提供4個左右的“可看鏡頭”,其他7個系為“基礎(chǔ)”性過場鏡頭。所謂可看鏡頭,是指信息意蘊(yùn)飽滿、直指新聞要素的鏡頭,這類鏡頭可以轉(zhuǎn)變觀眾的注意;所謂“基礎(chǔ)”性鏡頭是指背景性和過程性的。觀眾對這類運(yùn)動方式(推拉搖移)鏡頭的感知,其注意力是處于“無意狀態(tài)”的,此刻他們的興趣大多是在“聽”播音傳遞的主體信息。目前許多畫面的可看性與基底性之比在0∶10至2∶8。造成這種畫面信息缺省、無可看性,與記者任意推拉搖移鏡頭密不可分?！　∮浾卟稍L時,根據(jù)視覺的選擇

7、原理及其新聞現(xiàn)場的條件(光線、距離、物象、環(huán)境、時間)等要素,總是先尋找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造或“形”加以感覺,以把握物象的主要特點(diǎn),追求一個“完形”。而且隨著條件的變化而對其加強(qiáng)、減弱或修正,再逐步加深或淡化,這就是單純性的基本特性。視覺力求以簡單、符號的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容,通過精煉集中的形式和易于理解的秩序,傳達(dá)預(yù)想的意義。后期編輯　　電視人除了認(rèn)真拍攝好每一幅新聞畫面外,還一絲不茍地運(yùn)用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術(shù),制作好每一幅與圖像新聞相關(guān)的畫面,以準(zhǔn)確的文字、圖表等細(xì)節(jié)語言補(bǔ)充圖像語言敘事含混的弱點(diǎn),力求使畫面中的具象語言與抽象語言達(dá)到

8、最佳組合,最終保證信息得以清晰地傳播。