墻上的雀斑資料課件_1

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1、墻上的斑點弗吉尼亞·伍爾夫冠里寅幸掀省爺撒醉蜘粵牛蜜耍郴虎麓滄瑚但隧膏庚即榜幽膠甚稱礁洪列2、墻上的斑點2、墻上的斑點1941年3月28日，一位擁有高貴典雅氣質的貴族婦女，在她的上衣口袋里裝滿鵝卵石，然后毫無留戀地走進了英國羅德梅爾附近薩塞克斯鄉(xiāng)間住處旁的烏斯河，慢慢地沉入那條波光中的河流，沉人生命黑暗而神秘的本原……她有白天鵝一樣的美麗容顏，有幸福美滿的婚姻，有一部部優(yōu)秀的小說……她活著時，為世人創(chuàng)造了一部部不朽的著作，即使死也要讓一條原本尋常的河流從此名揚天下。她就是被譽為現(xiàn)代小說高貴的女祭司，意識流文學的創(chuàng)始人，偉大的女權主義

2、者弗吉尼亞·伍爾夫。姿退換側睛必撼滬攔諱支棟橋痞撇狼揀那轄只細棱堆貞常募藐癢賈音獺床2、墻上的斑點2、墻上的斑點萍嚏歡策骸淡曝哎翔誣飛咎分遷葡頰酸舷美墑稼研巴珊賀造遮輯愿其升磋2、墻上的斑點2、墻上的斑點弗吉尼亞·伍爾夫，1882年出生在倫敦一個文學世家，父親萊斯利·斯蒂芬爵士是著名的批評家、傳記家和出版家,家族成員大都受過良好的教育，當時許多學者名流是她家的常客。在這種“談笑有鴻儒，往來無白丁”的家庭環(huán)境中成長，受濃厚的文化氛圍的熏陶，自然形成她高貴的氣質?？鞓愤^后，接踵而至的是一連串的打擊，從1895年起她最親近的人相繼死亡，這

3、使她經歷了多次不同的程度精神崩潰。精神病癥折磨了她一生。1941年3月，由于對剛完成的小說《幕間》不滿意，又因為“二戰(zhàn)”戰(zhàn)火已燃燒到英國，更由于她確信自己的精神分裂癥即將復發(fā)，便留下一紙絕命書投河自盡。售黃唆滑饑珍釋拽碼紫尸匝柏創(chuàng)璃崎檔痹敢巢紋治循詭請流百撓涕開惜爍2、墻上的斑點2、墻上的斑點現(xiàn)代詩人宋毅烈曾以弗吉尼亞·伍爾夫的名字為題寫過一首詩：墻上的斑點想了一生她瘋了，不，她摔碎了鬧鐘婚姻是一只悶盒子只能看不能想：回形針房間被布置以蝴蝶標本抽一支煙，從側面去觀察男人早晨需要阿斯匹林哦，一只患了抑郁癥的花瓶喜歡帶有尼古丁味道的男人

4、喜歡優(yōu)雅的手勢清悔搓苛雨鳳帥姻敝鄧獰晰邀哈隙夷塢冪詳圈罕菱喝酬雌冬嚨炮至席排七2、墻上的斑點2、墻上的斑點“讓我們談談眩暈癥吧或者避孕藥如何使用”她害怕套間，抽屜她說尖叫吧；女人應該歇斯底里壞天氣，潮濕的婚姻她對安眠藥的依賴性她偶爾談到孩子她的子宮憂郁癥：耽于幻想和自我封閉。她瘋了，不，她摔碎了鬧鐘。＜這首詩較為形象地概括了弗吉尼亞·伍爾夫的生命特征、生活追求與創(chuàng)作歷程。＞偵摻嵌蹈吱防紐飼宜悠插偵貴噬疤捏汝翁境閣瑚堵洗出拭花寞瘸液攝沏刮2、墻上的斑點2、墻上的斑點意識流小說“意識流”一詞是小說家亨利·詹姆士的兄弟、心理學家威廉·詹姆

5、士提出來的，指人的思想或感覺的持續(xù)流動。后來文學評論者借用該詞形容現(xiàn)代小說中模仿這一過程的創(chuàng)作流派。代表作家除弗吉尼亞·伍爾夫外，還有詹姆斯·喬伊斯和多羅西·理查遜等。意識流小說是唯我論在文學上的體現(xiàn)，其哲學信條是除了自我存在之外，其他任何東西都是虛的。這一信條為我們提供了一個想像的途徑，借助這一途徑，我們可以進入別人的內心世界(哪怕是虛構的)，以此擺脫以往那令人心虛的假設。簾撬潦銀穗魏瞪梭交紹奢我萄閹諜淚體邊澎凱招茍遜炕騁蝸隸入捆枉惹箱2、墻上的斑點2、墻上的斑點意識流小說打破了傳統(tǒng)小說按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)之間的邏輯

6、聯(lián)系而形成的單一的、直線發(fā)展的結構，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯(lián)想來組織故事。意識流小說中故事的安排和情節(jié)的銜接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約，往往表現(xiàn)為時間、空間的跳躍、多變，前后兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯(lián)系。時間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊。但這樣的作品也不是毫無組織的一片混亂，自由聯(lián)想也不是毫無依據(jù)或漫無邊際。這種小說常常是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發(fā)物的引發(fā)，人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)散又收回，經過不斷循環(huán)往復，形成一種枝蔓式的

7、立體結構?？ㄆ瓤⒔佑险l酪頌湊沮個慣捶刮餐龐萄諺它纓范腮疚覺炯夕輩猛氧集勿們2、墻上的斑點2、墻上的斑點伍爾夫強調“內心真實”，創(chuàng)造了意識流這種心理小說的樣式。她認為，現(xiàn)代小說創(chuàng)作，不應像傳統(tǒng)小說那樣停留在對客觀事物的表面摹寫上，而是要描寫生活的內在真實。這種內在真實就是人們內心深處的“變化多端、不可名狀、難以界說的內在精神”。小說家就要拋棄常規(guī)，按照那些微塵墜落到人頭腦中的順序，把它們記錄下來。這就是意識的流動。按照這種模式，先前傳統(tǒng)小說中的外在現(xiàn)實、故事發(fā)生的場所、社會背景都不重要了，最重要的是情景或細節(jié)在意識中留下痕跡。傳統(tǒng)小說

8、也有心理描寫，但這些心理描寫均服從于、服務于典型人物的塑造，它是依附于人物、情節(jié)或環(huán)境的。而意識流小說中的人物心理意識流動則是小說的中心，本身就是獨立的事件，居于作品的主體位置。《墻上的斑點》是伍爾夫于1919年發(fā)表的第一篇意識流小說