《第二十二節(jié)勛伯格課件》高中音樂人音版必修 《音樂鑒賞》

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1、20世紀現(xiàn)代表現(xiàn)主義代表人物勛伯格音樂賞析樂?音?這段音樂給你最直接的感覺?生與死表現(xiàn)主義藝術(shù)大師勛伯格（奧）克里姆特（奧）《生與死》《五首管弦樂曲》之《預(yù)兆》1、現(xiàn)代2、表現(xiàn)主義3、繪畫4、音樂5、代表人物快速閱讀關(guān)鍵詞教材P152頁古代和中世紀音樂巴洛克時期古典主義時期浪漫主義時期民族樂派印象派（過渡的先驅(qū)）現(xiàn)代派……歐洲經(jīng)典音樂發(fā)展過程翻天覆地勛伯格20世紀現(xiàn)代音樂的美籍奧地利作曲家、音樂教育家和音樂理論家，新維也納學(xué)派的領(lǐng)袖，序列主義音樂理論的創(chuàng)立者，是二十世紀音樂發(fā)展史中最偉大的作曲家之一，是表現(xiàn)主義無調(diào)性音樂風(fēng)格的開拓者。他用音樂揭示了真實的現(xiàn)實與人生，觸摸到了人的靈魂中

2、更加深沉、痛苦的一面。作為12音序列作曲法的首創(chuàng)者，他展示了不同于傳統(tǒng)的思維方式，提供了全新的音樂組織手段。勛伯格（1874-1951）“開山鼻祖”勛伯格的創(chuàng)作大致可分為三個時期1、調(diào)性時期（1908年以前）主要受勃拉姆斯和瓦格納的影響，作品充滿德國晚期浪漫主義音樂的氣息，并把以瓦格納為代表的半音化創(chuàng)作技法發(fā)展到了極限。主要作品:《D大調(diào)弦樂四重奏》(1897)弦樂六重奏《升華之夜》(1899)《第一室內(nèi)交響樂》(1906)勛伯格創(chuàng)作第二個時期：2、無調(diào)性時期（1908—1920年前后）在此期間，他與表現(xiàn)主義畫家康定斯基等人來往甚多，并從表現(xiàn)主義美學(xué)思想中汲取靈感，先后創(chuàng)作了一批無調(diào)

3、性作品，成為第一位放棄調(diào)性的作曲家。主要作品有：《五首管弦樂曲》(1909)人聲和器樂作品《月迷皮埃羅》(1912)勛伯格創(chuàng)作第三個時期：3、十二音技法時期（1920年以后）經(jīng)過長期的探索，勛伯格終于建立了一種拋棄調(diào)性、利用所謂“十二音體系”進行創(chuàng)作的方法。其中晚年的作品偶爾又采用調(diào)性手法寫成，有時還把調(diào)性和無調(diào)性手法結(jié)合在一起。主要作品：《五首鋼琴小曲》(op.23)《小夜曲》(op.24)《樂隊變奏曲》《一個華沙的幸存者》(1947)你現(xiàn)在聽到的是：《一個華沙的幸存者》(1947)為朗誦、男聲合唱和樂隊演出用。敘述法西斯在第二次世界大戰(zhàn)期間集體殺害華沙的猶太人的事件。作曲家自己作

4、詞，并在總譜前注明：“歌詞在一定程度上根據(jù)我直接或間接得到的報導(dǎo)”。《一個華沙的幸存者》(1947)作品中出現(xiàn)了有明顯區(qū)別的三種聲音：1、見證人，即華沙的幸存者，用朗誦的音調(diào)，描述當天事件的經(jīng)過，用英文；2、中間夾有法西斯軍官發(fā)布命令時撕破嗓子的喊叫，用德文；3、最后是猶太人走向死亡時所唱的眾贊歌，用希伯來文。無調(diào)性音樂十二音樂體系取消打破主張平等旋律節(jié)奏和聲調(diào)性配器不流暢不規(guī)律不諧和不明確不局限調(diào)性音樂無調(diào)性音樂流暢規(guī)律諧和明確局限G大調(diào)弦樂小夜曲一個華沙幸存者基本創(chuàng)作方法：1、不重復(fù)2、自由編成一個音列3、逆行、倒影、倒影逆行十二音體系基本原則：平等對待十二個音在五線譜上做逆行、

5、倒影、倒影逆行練習(xí)。上面有兩行五線譜，上面一行是高音譜表，下面一行是低音譜表，老師在上面隨意寫一個音列。如果以最中央的C音為中軸線，那么上面這個音的影子在哪兒？上面這排音，如果讓它們反過來走，應(yīng)該怎么寫？下面這排音，也寫出它們反向走的音列。你也來試試吧！勛伯格《五首管弦樂曲》第一首《預(yù)兆》第二首《往事》1、運用已學(xué)知識，找出各音樂中最具無調(diào)性音樂特征的東西。2、樂曲中分別出現(xiàn)了哪些樂器的音色？分別以怎樣的方式出現(xiàn)？3、對比描述兩段音樂的不同情緒。對比聆聽藝術(shù)家并不創(chuàng)作其他人認為是美的那樣的作品，而只是創(chuàng)作他內(nèi)心深處強烈的沖動迫使他不得不創(chuàng)作的作品。--勛伯格音樂流派代表人物代表作印象

6、派音樂德彪西（法）《大?！繁憩F(xiàn)主義勛伯格（奧）《五首管弦樂曲》原始主義斯特拉文斯基（俄）《春之祭》新古典主義普羅科菲耶夫（俄）《古典交響曲》新民族樂派巴托克（匈）《舞蹈組曲》現(xiàn)代音樂各流派創(chuàng)作技法代表人物　　代表作十二音體系勛伯格（奧）《一個華沙幸存者》序列主義布萊茲（法）《兩架鋼琴的奏鳴曲》偶然音樂約翰．凱奇（美）《４‘３３“》具體音樂舍費爾（法）《鐵路練習(xí)曲》電子音樂．．．電子合成音樂20世紀新創(chuàng)作技法康定斯基(俄)抽象派繪畫大師表現(xiàn)主義畫派創(chuàng)始人生與死克里姆特(奧)結(jié)合這幾幅畫，你認為現(xiàn)代音樂和現(xiàn)代美術(shù)之間有無共通之處？你對表現(xiàn)主義音樂的態(tài)度？A、十分喜歡B、比較喜歡C、一　般

7、D、不喜歡E、很不喜歡說說理由吧！屹立在通往現(xiàn)代音樂入口處的巨人勛伯格繼承-發(fā)展-創(chuàng)新其實不只是音樂，任何改革創(chuàng)新都不會是一帆風(fēng)順的。因此改革創(chuàng)新需要有勇氣和堅強的毅力，甚至做出犧牲，才能取得成功。勛伯格的改革創(chuàng)新，也正印證了他同時代的大作曲家西貝柳斯在赫爾辛基教書時對學(xué)生們說過的話：“永遠都不要管批評家說了些什么，記住，沒有一座雕像是為了紀念批評家而設(shè)立的?！崩顛骨?-摘自《音樂筆談》（前國家分管教育副總理）１、課后試著在五線譜上編排一個音列，并作出這個