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《慢詞的興起及北宋詞的新變》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫。
1、慢詞的興起及北宋詞的新變——柳永、秦觀、蘇軾及周邦彥詞柳永詞：婉約詞的革新一、生平與創(chuàng)作參考文學(xué)史p33奉旨填詞柳三變落魄江湖，流連秦樓楚館一生致力填詞精通音律作品《樂章集》發(fā)展了婉約詞，是北宋詞史中的重大轉(zhuǎn)變?nèi)宋?。二、柳永詞的內(nèi)容參考文學(xué)史p34-361、世俗情愛定風(fēng)波自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云享單。終日懨懨倦梳裹。無那！恨薄情一去，音書無個(gè)。早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲。針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光陰虛過。憶帝京
2、 薄衾小枕天氣，乍覺別離滋味。展轉(zhuǎn)數(shù)寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。也擬待，卻回征轡。又爭奈，已成行計(jì)。萬種思量，多方開解，只憑寂寞厭厭地。系我一身心，負(fù)你千行淚。2、善于描寫都市繁華與市井風(fēng)情望海潮 東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。3、工于描寫羈旅行役，抒寫感懷八聲甘州 對(duì)瀟
3、瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留。想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識(shí)歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁（亦作“凝眸”）。4、自我形象刻畫鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風(fēng)云便，爭不恣游狂蕩，何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事、平生暢。青春都一晌。忍把浮名，換了淺斟低唱。三、“以俗為美”：柳詞的風(fēng)格創(chuàng)作的走
4、向:走向市井“俗”的體現(xiàn)：世俗生活與情感世俗語言四、柳詞的貢獻(xiàn)1、大量創(chuàng)制新詞調(diào)參看文學(xué)史p33宋代創(chuàng)用詞調(diào)最多者：現(xiàn)存213首詞，用了133中詞調(diào)。宋代880余詞調(diào)，有100多調(diào)為柳永創(chuàng)制或首先使用大力發(fā)展慢詞，大量創(chuàng)作慢詞2、以“賦”為詞：創(chuàng)造與發(fā)展了詞的技法慢詞的發(fā)展使然章法安排細(xì)密，有一定的條理敘事細(xì)致，寫景鋪陳意淺缺少蘊(yùn)藉缺乏凝練性與跳躍性，詩性思維與意味受到一定影響但發(fā)展了詞的寫法，影響周邦彥、姜夔等慢詞作者。雨霖鈴 寒蟬凄切。對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念
5、去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。3、開創(chuàng)“以俗為美”的先河詞的創(chuàng)作與運(yùn)用又回歸市井生活4、通過羈旅行役作品，抒寫文人個(gè)人懷抱性情，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)范圍，對(duì)蘇軾等豪放詩風(fēng)有一定的影響。五、評(píng)價(jià)：陳師道《后山詩話》：柳詞骫骳從俗，天下詠之。陳振孫《直齋書錄解題》卷二十一：柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役。宋翔鳳《樂府余論》：柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚
6、語，而高處足冠群流，倚聲家當(dāng)尸而祝之。劉熙載《藝概·詞曲概》：耆卿詞細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過前人，惟綺羅香澤之態(tài)，所在多有，故覺風(fēng)期未上耳。周濟(jì)《介存齋論詞雜著》：耆卿為世訾謷久矣，然其鋪敘委婉，言近意遠(yuǎn)，森秀悠淡之趣在骨。馮煦《蒿庵論詞》：耆卿詞，曲處能直，密處能疏，奡處能平，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然，自是北宋巨手。然好為俳體，詞多媟黷，有不僅如《提要》所云"以俗為病"者。夏敬觀《手評(píng)樂章集》：耆卿詞，當(dāng)分雅俗二類。雅詞用六朝小品文賦作法，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫诐
7、之風(fēng)氣，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。耆卿寫景無不工，造句不事雕琢。清真效之。故學(xué)清真詞者，不可不讀柳詞。耆卿多平鋪直敘。清真特變其法，回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆。故慢詞始盛于耆卿，大成于清真。六、文獻(xiàn)薛瑞生《樂章集校注》，中華書局1994年初版，1997年修訂重印?！扒轫嵓鎰佟钡那赜^詞一、生平及創(chuàng)作1、生平多情而敏感因蘇軾故不幸被卷入北宋黨爭不善排遣2、蘇門四學(xué)士中，最擅長詞詞風(fēng)與師蘇軾詞風(fēng)截然不同，為婉約派大宗女郎詩（元好問評(píng)）二、創(chuàng)作特色1、艷而有品對(duì)柳詞的反動(dòng)描寫男女情事雅潔有品格，不俗不媚：情感真摯王國
8、維《人間詞話》：詞之雅正，在神不在貌。永叔少游雖作艷語，終有品格。鵲橋仙纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是長久時(shí)，又豈在朝朝暮暮？2、情事中融入身世之感周濟(jì)《宋四家詞選》：將身世之感，打入情事，又是一法。踏莎行霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無尋
