電影《風(fēng)聲》的視聽語言分析

電影《風(fēng)聲》的視聽語言分析

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1、電影《風(fēng)聲》的視聽語言分析:《風(fēng)聲》是一部諜戰(zhàn)類型的影片,該影片的視聽語言風(fēng)格鮮明,電影從鏡頭語言、畫面剪輯、和聲效配合上竭力為觀眾打造出一個(gè)精彩的懸疑故事,展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象。本文結(jié)合影片中的片段,從鏡頭、景別、聲音、光、色彩、字幕等方面分析這部影片的視聽語言?! £P(guān)鍵詞:風(fēng)聲;視聽語言 ?。篏22:A:1009-0118(2011)-06-0-01    一、鏡頭與景別的表達(dá)  在影片中,鏡頭不僅充當(dāng)觀眾的眼睛,告訴觀眾故事的情節(jié)與發(fā)展,還在參與形成影片表達(dá)風(fēng)格上貢獻(xiàn)不小的力量?! 。ㄒ唬╅L鏡頭的運(yùn)用  在電影開頭,運(yùn)用特技模擬了一個(gè)50多秒的

2、長鏡頭:起始畫面是在黑云密布的高空,繼而穿破層層黑云,掠過盤旋在空中的戰(zhàn)機(jī)的機(jī)翼,繼續(xù)往下探,出現(xiàn)了群山與河流相間的黑色地貌,山是黑色的,因而水的顏色就成為亮色,這些河流的形狀和分布組成了兩個(gè)字的形狀——風(fēng)聲。至此,電影片名出現(xiàn)。但是此長鏡頭并未就此結(jié)束,而是繼續(xù)朝低處延伸,越過山巔,伸向群山環(huán)抱的城區(qū),以遠(yuǎn)遠(yuǎn)的出現(xiàn)在夜空的煙花為鏡頭的結(jié)束畫面。下一個(gè)鏡頭是在地面上以仰拍角度出現(xiàn)的煙花,來完成轉(zhuǎn)場?! ∵@個(gè)長鏡頭的運(yùn)用,很好的交代了故事發(fā)生的地點(diǎn),像是一只無形的手,從陰霾的天空撥開層層黑云,來告訴觀眾,這個(gè)故事就發(fā)生在烏層密布的城市,為影片奠定了陰暗壓抑的

3、基調(diào)?! 。ǘ┲薪熬佣啵坍嬋宋镄蜗蟆 ≡诒酒?,中景、近景的景別居多?!讹L(fēng)聲》中景別的選擇,不僅出于故事情節(jié)的表達(dá)和人物形象、性格的刻畫需要,也限于拍攝場地的環(huán)境制約。影片絕大部分是在一個(gè)封閉的裘莊里拍攝,因此它所著力呈現(xiàn)的是一個(gè)封閉、壓抑的形態(tài),在室內(nèi),中近景鏡頭成了攝像師的首選。并且,因?yàn)楣适虑楣?jié)圍繞捉鬼而展開,猜測推理也是劇中人物的表演內(nèi)容。細(xì)微的動(dòng)作、人物內(nèi)心與面部表情都需要具體的表達(dá),因此中景近景甚至是特寫鏡頭就需要被頻繁使用。  二、畫面的表現(xiàn)虛實(shí)結(jié)合 ?。ㄒ唬憣?shí)性畫面形成視覺沖擊效果  《風(fēng)聲》里,武田長為了逼迫地下黨老鬼的出現(xiàn),對懷

4、疑對象進(jìn)行嚴(yán)刑拷打,血腥的場面更能襯托出日本軍官武田長的狠毒與邪惡,情報(bào)工作的危險(xiǎn)與殘酷,以及地下黨的堅(jiān)貞不屈。因此刑法逼供的血腥場面在影片中多有出現(xiàn)。大量運(yùn)用對刑具和被拷打者的局部特寫,真實(shí)的再現(xiàn)了受刑場面。譬如對六爺?shù)尼樉脑O(shè)備的特寫,和受到酷刑的吳志國那因巨痛而扭曲的臉、血肉模糊的傷口、凸暴的青筋、充滿血淚的雙眼……這些寫實(shí)性的畫面給觀眾造成了強(qiáng)烈的視覺沖擊,充分的表現(xiàn)出漢奸的丑惡嘴臉與吳治國的錚錚鐵骨?! 。ǘ懸庑援嬅嬉l(fā)聯(lián)想  《風(fēng)聲》中在處理白小年的時(shí)候,僅僅是一個(gè)釘椅的全景加一個(gè)刀銼的特寫,一個(gè)昏暗裘堡的鐵門的拉鏡頭在白小年撕心裂肺的呼喊中

5、結(jié)束了。這里的“虛”指的是電影里沒有白小年直接受刑的畫面,而是通過聲效與空畫面引起觀眾的聯(lián)想與想象。沒有血腥的鏡頭反而更恐怖,利用聲音和極具思維拓展空間的空鏡頭激發(fā)的是觀眾因想象而引發(fā)的感官?zèng)_擊,從而造成觀眾心理恐怖感的彌散。  三、聲音的運(yùn)用 ?。ㄒ唬┯靡魳蜂秩緞∏椤 ∫魳肥且环N特殊的聲音符號。它是樂器之薈萃,聲音之精華。它通過有組織的樂音所形成的藝術(shù)形象來表現(xiàn)人類的情感,在電影中渲染、烘托劇情?! ≡谠獾轿涮锏膽岩珊?,李寧玉經(jīng)過昏暗的走廊,來到了幽暗、詭秘的密室里接受武田的檢查。李寧玉表情凝重,徐緩的鋼琴配樂響起,渲染了不安的氣氛,隨著一聲沉重的關(guān)門聲

6、,李寧玉身體一顫,鋼琴音樂戛然而止,預(yù)示著接下來的危險(xiǎn)遭遇和人物內(nèi)心的恐懼。 ?。ǘ┆?dú)白連貫畫面,形成敘事段落  獨(dú)白是指畫面中人物單獨(dú)說話的聲音,是揭示人物內(nèi)心世界的有效手法?! ∮捌詈?,響起了顧小夢的獨(dú)白:“我身在煉獄留下這份記錄……老鬼、老槍,不是個(gè)人,而是一種精神,一種信仰!”畫面配合的是坐在車?yán)锏膮侵緡飨乱恍泄聹I,然后硬切到俯拍的大遠(yuǎn)景:轎車行駛在路上,鏡頭搖向路邊的山頭,再通過疊化,出現(xiàn)李寧玉和顧曉夢在裘莊時(shí)的畫面:李寧玉在陽臺(tái)上抽煙,回頭望向坐在屋里為自己縫補(bǔ)旗袍的顧曉夢,這時(shí)顧曉夢抬頭看向鏡頭,即回望李寧玉,目光溫柔而堅(jiān)定。  在這個(gè)

7、段落的鏡頭中,顧曉夢的獨(dú)白一直在進(jìn)行,畫面卻從故事的結(jié)尾回到故事的中間——顧曉夢把這段話縫進(jìn)旗袍的時(shí)候。這個(gè)段落是倒敘的結(jié)構(gòu),通過獨(dú)白聲音的連續(xù)性把畫面連貫成一個(gè)段落。是觀眾形成的視聽感受:顧曉夢早已做好了為革命赴死的準(zhǔn)備,雖然到了故事的結(jié)尾這段告白才為人所知,但是通過畫面的逆轉(zhuǎn),通過吳志國的眼淚,以及最后顧曉夢看向鏡頭(或是看向李寧玉的目光)的畫面,卻像是顧曉夢親口說給李寧玉和吳志國以及看電影的觀眾一樣?! ∵@是顧曉夢臨死前的告白,她把這些話用摩斯電碼縫在李寧玉的旗袍上。這段告白以獨(dú)白的方式表達(dá)出來,十分震撼人心。顧曉夢剖白了心跡,也透過這段話點(diǎn)出了影片

8、想要表達(dá)的核心思想?! ∷?、其他視聽語言的運(yùn)用  (一)光的運(yùn)用:

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