資源描述:
《編劇撰寫分集大綱思路探析》由會員上傳分享,免費在線閱讀,更多相關內容在學術論文-天天文庫。
1、編劇撰寫分集大綱思路探析【】分集不僅僅是人物的塑造,我們要想很多的辦法,把這些人物串聯(lián)在一起,更重要的是要在其中體現(xiàn)結構。建議大家寫出一個故事的大的整體走向,以做到心里有數(shù),避免盲目地去寫分集?!娟P鍵詞】編?。蛔珜?;分集大綱;思路:J903文獻標志碼:A:1007-0125(2017)05-0167-01一、前面部分要用強情節(jié)吸引住觀眾,情節(jié)要極致化如今,觀眾群的年齡越來越年輕化,一部影視作品怎樣才能把他們留住,讓他們有始有終地欣賞完,那就需要編劇在它的臺詞、開場和整體結構上保持一個很高的標準。所以一部作品的前
2、面部分要求強情節(jié)快節(jié)奏,盡量以黑色幽默和喜劇的方式展現(xiàn)出來,才能達到吸引觀眾的目的。美劇《越獄》第一集的開場戲,主人公在文身店文身,文得滿身都是。第二場戲他就已經(jīng)站在銀行里朝天花板開槍了。直接給你故事的開頭,與此無關的交代都忽略了,讓我們來寫會不會在前面寫得很煩瑣?用這種動感很強的行為,如開槍、撕紙、扔東西,讓觀眾對這個人物產(chǎn)生了很大的興趣,他不用說一句臺詞,就會讓人聯(lián)想這個人要干什么。這又牽扯到另外一個問題,即創(chuàng)作分集大綱的過程中每一個小情節(jié)點的設計。除了人物極致以外,每一個情節(jié)點、每一場戲都要極致,這叫單場
3、極致化。每一場戲可以有不同的處理方式,但是人物類型只要在人物小傳中確定了,就要帶著性格出來?!对姜z》的開場,把不必要的東西都壓縮掉,用四個場景講完了四件事,就是一件事在一場戲里完成。這就是典型人物快速地進入到典型環(huán)境里去?!妒勘粨簟烽_始播的時候收視率并不好,前兩集節(jié)奏慢,經(jīng)過一段時間的沉淀,通過在X絡上被熱議之后才火起來的。但它是一個特例,難以復制,而且如今我們面臨的環(huán)境和《士兵突擊》那時是不一樣的,沒有收視率肯定不行。收視率不是編劇一個人的責任,但是電視劇確實是編劇的藝術,拼的主要是編故事的能力。強情節(jié)、快
4、節(jié)奏應該是中國電視劇未來發(fā)展的一種趨勢。二、中間部分以環(huán)境變換引出情懷,以新的任務保持強情節(jié)并推動人物關系中間部分主要是情懷。有情感線的錯綜復雜,還有故事的推動。中間部分也需要用大事件來串聯(lián),而且要注意這個典型環(huán)境相對于前面有沒有變化,變化也是我們做結構的一部分。以《士兵突擊》為例,前十集左右,許三多在草原5班,10集之后去了鋼7連,他換了一個新的環(huán)境。新的環(huán)境可以帶來事件的推動和人物的發(fā)展,不能總沉浸在一種環(huán)境之中。典型環(huán)境的變化實際上也可以帶來人物和故事走向的變化。在把人物塑造做扎實的同時也不能忽略強情節(jié),
5、這是我們做分集的時候最重要的一點,不斷地有任務出現(xiàn),不斷地給主人公施以外界的壓力。與此同時,人物個性和人物關系也在發(fā)生變化,在中間部分人物關系和人物情感都有所發(fā)展。真正出彩的人物都是內外兩張皮,他所表現(xiàn)出來的永遠跟他內心的秘密是不一樣的,我覺得在這一點上中國和外國基本上是一致的。深埋在心底的情懷,隨著劇情的推進,一步一步地展露出來。軍旅戲怎樣體現(xiàn)人物關系的變化?一定是在戰(zhàn)斗中,在生死攸關之時,這就和家庭戲區(qū)別開了,它是經(jīng)受生死考驗的。大多數(shù)人沒有這種悲壯的生命體驗,所以還是要多看前人的東西,發(fā)揮自己的想象力。我
6、去找基層部隊的戰(zhàn)斗功臣,詢問他們在戰(zhàn)場上的真實感受是什么,所以明白了在戰(zhàn)場上能夠交換的只有生命,其他的都不存在。在生與死的考驗中,在極端的環(huán)境之下,我們寫人物的關系,兄弟情、愛情的發(fā)展,一定是有著一種特殊的情懷。當然,在和平年代做一做表面文章,劇本也能糊弄過去,但真正投入進去時我們一定要具備一個敏感而細膩的內心世界,設身處地地創(chuàng)作人物才能明白真正想要表達的什么。《永不磨滅的番號》里“李大本事”率領的部隊有獨立的番號了,應該慶祝,但我寫的臺詞是:“我們今天死了一百多號人,但是我們今天成立了新的番號?!彼鋵嵪氲氖?/p>
7、兄弟怎么辦,我死去的兄弟們怎么辦,這是一個有人性的人想的。如果按慶祝一下寫出來的臺詞一定是沒有人情味的。處理這樣的角色,把自己想象成他們,捫心自問,如果是我,我該怎么辦?只要回答出了這個問題,我相信劇情就能朝著尊重和表現(xiàn)人性的方向發(fā)展下去。三、后面部分逐漸回歸主旋律,升華精神內核即使前面使用了喜劇和黑色幽默的表達方式,在后一部分也要逐漸回歸到正劇,讓所有人物走向一個主旋律,作為中國的軍旅劇就是弘揚愛國主義的精神。一部劇要表達的精神內核和價值觀要被反復地提起、強調?!队啦荒绲姆枴返木駜群耸俏覀儾恍枰?,我
8、們的番號是天生的,那就是中華民族;《火藍刀鋒》表達的是為祖國的大海流盡最后一滴血;《士兵突擊》的精神內核是不拋棄不放棄。這樣的劇絕不會被人們迅速遺忘。精神內核是需要我們在結尾部分著力強調的,再配合以符合主旋律的主題,我們的軍旅題材就能夠呈現(xiàn)不同的狀態(tài)。