灰空間在設計中的應用

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1、灰空間在設計中的應用：灰空間的應用可以給行人帶來行動上的方便，連接室內(nèi)外，充分與自然溝通。因為灰空間常因其曖昧性和多義性而受到人們的喜愛，所以我們現(xiàn)代的設計中就常常用到這個因素。用黑川紀章的原話就是“這種空間已經(jīng)被看作為一種重要的手段，用來減輕由于現(xiàn)代建筑使城市空間分離成私密空間和公共空間而造成的感情上的疏遠?！薄　￡P鍵詞：灰空間；設計；公共建筑；方案；優(yōu)化設計　　：TU201.1：A：1002-7661（2011）07-008-02　　　　如果把灰空間看作是一種室內(nèi)外空間的過渡，那就太狹隘了，在黑川紀章之前，中國民居中就已有了很多應用。比如：江南水鄉(xiāng)常見的建筑形式——廊棚就是典

2、型的灰空間的作法，而這種做法的初衷是使商家貿(mào)易﹑行人過往免受日曬雨淋之苦?！盎铱臻g”的存在，使我們在心理上也產(chǎn)生了一個轉(zhuǎn)換的過渡，有一種驅(qū)使內(nèi)外空間交融的意向。人們早已習慣將灰空間運用于建筑設計和場地的營造之中，用來創(chuàng)造出一些特殊的空間氛圍。我們在設計中，只有注重空間的營造尤其是灰空間的作用，才能為人們的生活創(chuàng)造更多更好的生活環(huán)境?！　⊥ǔ＠没铱臻g的方式大體有以下幾種：1、可以增加空間的層次，使不同功能的建筑單體更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一；2、界定、改變空間的比例；3、彌補建筑戶型設計的不足，豐富室內(nèi)空間。例如，在商業(yè)建筑中，適當?shù)剡\用灰空間，能夠使顧客在輕松愉快的氣氛中購物，促進商業(yè)活動，

3、這樣突出人性化設計的商廈一定比全封閉的同類商廈更能吸引顧客。在民居建筑中，中華民族設計建造居室的鼻祖是“有巢氏”?！俺病?，便是一種灰空間。直到本世紀，我們南方的居民還有“天井”的設置，北京“四合院”中多有回廊抱廈；現(xiàn)在城市居民多遷入高層單元樓中，那陽臺便是“巢”、“天井”、“回廊”的變數(shù)，它的設置便是這種灰空間最常見的存在方式。一個好的居室，就應該有一部分是能與室外的自然環(huán)境直接相通的，居住者可以在那里享受自然的花香雨露和人生種種樂趣。在香港，“廉租屋”比比皆是。那些往往顯得比內(nèi)地的居民樓細高的蜂巢式建筑，許多單元是不設置陽臺的，但一些以裙樓聯(lián)系在一起的居民樓，其間卻設計出了相當

4、宏闊的共享性灰空間。比如位于群樓頂層活動區(qū)，那里可以納涼、散步、交往、休憩、娛樂，實際上是居民們共用的大平臺、大陽臺。而在最下層往往還有大型超市、飯館茶室及各種滿足一般生活需求的各色商店，這些商業(yè)性機構(gòu)往往也延伸出相當寬敞的“灰空間”，并與樓間的庭院、綠地、噴水池相連，使整個居民區(qū)“室內(nèi)”與“室外”的過渡顯得自然而順暢?！　」步ㄖ?，“灰空間”的使用也屢見不鮮。如中國古建中的亭、臺、榭、廊、舫、軒等，都還有或大或小的“灰空間”。就蘇州博物館舉例，從建筑結(jié)構(gòu)方面而言，新館位于蘇州古城北部歷史保護街區(qū)，與古典園林拙政園和太平天國忠王府毗鄰，由著名華裔建筑設計師貝律銘設計的新館其創(chuàng)意

5、表現(xiàn)地域特色。在這樣的環(huán)境中建造一座嶄新建筑，并使其與周圍融為一體，實屬不易。以蘇州古城居民中的粉墻黛瓦，園林式特色為元素，做到“中而新，蘇而新”。而這種創(chuàng)意主要體現(xiàn)在建筑材料、細部結(jié)構(gòu)、室內(nèi)設計和鋼結(jié)構(gòu)頂棚，加之木質(zhì)邊框和白色天花上。不難看出，在新館的設計中處處可以看到蘇州園林的影子，這一點就足以說明中國人的基本文化特質(zhì)，建筑師要求建筑的特質(zhì)。山、水、石、樹、花窗、盆景、小橋等等。　　而就我們一般人的理解，灰色是黑與白的過渡色一樣，“灰空間”就是建筑封閉空間與室外開敞空間、或者說是內(nèi)容或功能不同的空間之間的過渡空間；半公共的空間，它打破了封閉空間的制約，與戶外空間取得更加廣泛的

6、聯(lián)系，達到內(nèi)外滲透并使主體與客體情景交融。這種特質(zhì)空間一定程度上抹去了建筑內(nèi)外部的界限，消除了內(nèi)外空間的隔閡，給人一種自然有機的整體的感覺。其道理與中國古代哲學中的虛實論相得益彰。例如，貝律銘在設計蘇州博物館中有意縮小了新館的建筑面積，而留出了一大片的庭院和水塘，在它們上方形成的空間讓我們很自然聯(lián)想到了中國畫中的“留白”，這種“留白”的用意不外乎增加建筑的靈氣和減少建筑太多對空間造成的壓迫感，讓這種“留白”形成與建筑物之間的虛實對照。其中這片庭院造成的空間是“虛”，周圍的建筑是“實”，整個空間在縱軸上形成了開闊的視野空間表現(xiàn)為“虛”，周圍室內(nèi)空間形態(tài)相對于室外空間表現(xiàn)為“實”。這

7、種虛實相間的空間構(gòu)成手法和中國畫留白下的蘇館呈現(xiàn)出虛實相生的水墨畫意境?！　∮纱丝梢?，灰空間存在于城市建設中的主要用途就是支撐公共活動，更好的建構(gòu)城市空間。與此同時，我們也看到了灰空間的商業(yè)價值：公眾利益與經(jīng)濟利益的博弈。然而，與絕對意義上的“公共”概念有所不同，灰空間雖然參與了公共空間的建構(gòu)，滿足著公共活動的需求，卻往往由于其依賴建筑自身的構(gòu)成，而具有私有的特征?；铱臻g作為一種經(jīng)常被運用的設計手法，在建筑造型和空間組織方面體現(xiàn)出了一定的價值，其形態(tài)還是比較豐富多樣的，為商業(yè)建筑