色彩在電影中的運(yùn)用

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1、色彩在電影屮的運(yùn)川著名攝影師斯托拉羅曾說，”色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對色彩的理解也是不同的。約翰內(nèi)斯0伊頓在他的《色彩藝術(shù)》中指出，色彩美學(xué)可以從印象（視覺上）、表現(xiàn)（情感上）和結(jié)構(gòu)（象征上）三個(gè)方而進(jìn)行研宄。色彩作為一種視覺元素進(jìn)入電影之初，只是為了滿足人們在銀幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的愿望，正所謂百分之百的天然色彩”。直至安東尼奧尼的《紅色沙漠》的出現(xiàn)，這部電影被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因?yàn)?安東尼奧尼象一個(gè)畫家那樣處

2、理色彩，他使用了不同技巧來分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí)，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實(shí)。"黃色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對工業(yè)文明的理性思考。他對色彩的處理恰如冷抽象畫家蒙德里安。這種用色彩來表現(xiàn)人物心理世界的方法被一些電影家們屢次成功地使用。如文徳斯的《柏林蒼穹下》，影片一開始是攝影機(jī)在柏林上空的一個(gè)大俯拍，這是天使的視角，用黑白影像來表現(xiàn)這個(gè)巨大的工業(yè)都市，同吋也表現(xiàn)出天使與凡人在感覺上的隔閡，直到天使愛上馬戲團(tuán)里表演空中飛人的女郎，決心放棄天使的身份成為一個(gè)凡人，周圍

3、的世界突然有了色彩。斯托拉羅曾花了很長吋間研宂色彩對人的視覺和心理產(chǎn)生的影響，他研宄如何用色彩把人物的情緒和情感形象化，他認(rèn)為當(dāng)人處在黑暗或藍(lán)色中時(shí)就需要休息，而處在光線或黃色中時(shí)就有了活力。他在《巴黎最后的探戈》中對色調(diào)的處理給人留下了深刻的印象，整個(gè)影片彌漫在撲朔迷離的黃色屮，這是熱情、欲望和瘋狂的象征。在《舊愛新歡》屮，斯托拉羅為每一個(gè)場景都設(shè)計(jì)丫明確的色彩傾向，男主角的房間是綠色，女主角的房間是粉紅色，客廳是白色，當(dāng)兩人吵架時(shí)，可以看到畫面中綠色和粉紅色呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的對比。在《末代皇帝》中他用明亮的紅與黃拍出了中國皇宮的金碧輝煌，給人

4、以華麗隆重的視覺感受。此后在貝爾托魯奇的《遮蔽的天空》和紹拉的《探戈》中，他延續(xù)了這種華美濃郁而異域情調(diào)的視覺風(fēng)格，讓人想起象征主義的大師莫羅。象征無疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛在的方式，在伯格曼的《呼喊與細(xì)語》里，那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟，穿白袍的女人像來往于心室心房之間。正是在這內(nèi)心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬?；孤宸蛩够瑯邮且晃簧崎L象征地運(yùn)用色彩的導(dǎo)演，他注重用不同色的光投射在人臉上以產(chǎn)生層次豐富的變化?！度分袛?shù)《藍(lán)色》對影片的基調(diào)色最強(qiáng)調(diào)，藍(lán)色的游泳池，藍(lán)色的棒棒糖紙，綴著藍(lán)色水晶珠子的

5、燈飾，能一施筆墨的地方都不放過。然而漆成藍(lán)色的房間顯然最惹眼，并且他也多次渲染不同的光映在朱麗葉特?比諾什臉上的效果,表達(dá)她深陷于失去丈夫和女兒的悲痛中無法自拔的內(nèi)心?！都t色》中亮麗的女大學(xué)生瓦倫婷出現(xiàn)在紅色的火幅廣告牌上，基斯洛夫斯基按排了一位法律系的學(xué)生的重復(fù)出現(xiàn)，他住在瓦倫婷對街，但他們并不相識。每次他出場總會有一片紅色在畫面一角顯露，一輛紅色的轎車，一扇紅色的門面，抑或一角紅色的屋檐。我們通常是通過瓦倫婷的視角肴到他匆匆進(jìn)出的身影，他們周圍的紅色仿佛在暗示一份機(jī)緣近在咫尺?！掇绷_尼卡的雙重生命》整個(gè)運(yùn)用了金黃色影調(diào)，光影斑駁，象征著

6、一個(gè)女孩的細(xì)膩敏感的心理空間，影片整體都用Y金黃色的濾色鏡，所以肴起來整個(gè)影調(diào)很溫暖，是一種很平和的溫暖，雖然它講述的是一個(gè)憂傷的故事。法國的薇羅尼卡在屋子里被對面房子小男孩反射的耀目的紅色光影喚醒，紅光投射在她臉上，美倫美奐。克拉科夫的薇羅尼卡在雨中跑過水洼，逆光的鏡頭渲染出她出塵的美麗。暈黃的影子里薇羅尼卡在空靈的歌聲中姍姍走來，她的書散落滿地，正是那個(gè)兩人相遇的經(jīng)典場面。薇羅尼卡主觀視點(diǎn)的鏡頭述盡了存在主義的意蘊(yùn)。急速運(yùn)動、旋轉(zhuǎn)，時(shí)空的面:A開始模糊，她們默默對視，人在命運(yùn)面前無能為力，人此在的荒誕，都在廣場上薇羅尼卡茫然無助的表情和

7、倉皇奔跑的人們身上散溢出來。大衛(wèi)■林奇的電影常常帶有魔幻的成分，《藍(lán)絲絨》里杰弗里偷窺多蘿茜，她穿著藍(lán)色的絲絨睡袍，涂著藍(lán)色的眼影，紅唇熠熠，顯得神秘而詭異，那只被割下來的爬著螞蟻的耳朵，與死人久久地身處一室......在大衛(wèi)?林奇之前也許沒有導(dǎo)演曾那樣冷酷地表現(xiàn)過受虐和畸形的情欲。象這樣執(zhí)迷地用色彩來表達(dá)象征意義的作品還宥黑澤明的《夢》，庫布里克的《發(fā)條桔子》和《閃靈》等。然而近年來也有作者不滿足于僅僅在象征的層面上使用色彩，他們直接嘗試用色彩來編碼。在格林納威的影片《廚師、竊賊，他的妻子和她的情人》中色彩是被編碼了的，這種符碼化通常包含

8、一種整體性：藍(lán)色--停車場，綠色--廚房,紅色--餐廳，白色--衛(wèi)生間，黃色--醫(yī)院，金色--藏書間。在一些訪談中格林那威己談到了這些顏色的隱喻意義?？墒巧试谶\(yùn)作時(shí)整個(gè)跟誤察錯(cuò)