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《繪畫的生存之道》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、繪畫的生存之道：作為一名油畫研究生，筆者一直在思考，是不是沉下心來好好的畫自己的畫，就一定能夠成功呢。其實，這個問題筆者已經(jīng)思考了很長時間了，甚至可以說，是帶著這個問題開始的讀研之路。閑暇之余，自己也會讀一些字，不敢稱書，感覺自己還沒有到能讀書的境界。隨稱不上讀書，似乎對繪畫的生存之道有了自己的一點見解…… 關(guān)鍵詞：繪畫；藝術(shù)；生存 前幾天偶然看到《典藏當(dāng)代藝術(shù)》專訪蔡康永的一篇文章，他強調(diào)藝術(shù)的生存之道是不必討論的：“策略多的是，你自己找好去殺就是了”“當(dāng)你的東西好，有力量的話，怎么嘩眾
2、取寵那個東西都撐得住……就算你唱的像張惠妹，但是你搞自閉，那我們找一個不搞自閉的張惠妹就好啦!”這話聽了著實讓人心里一驚，此語一出，必定會有很多藝術(shù)家認(rèn)同，但或多或少會讓我們這些還在向往藝術(shù)家之路的小學(xué)生感覺迎頭挨了一悶棍。 中國達(dá)人秀是今年我國花巨資購買國外，引進(jìn)的一檔新型的全民選秀節(jié)目，節(jié)目的主旨是給每一個有才華的平民一個麻雀變鳳凰的機會。中國達(dá)人秀評委席上的高曉松在面對記者的鏡頭說過這樣的話：“我去過一個地方海選，海選者中不乏人才，無論唱功還是表現(xiàn)形式，在我之上者不少于一百人，但是他們并不
3、能全部都在中國達(dá)人秀的舞臺上走向自己的成功之路。一個藝術(shù)家成名靠的不僅僅是實力，其中不乏運氣和機遇。”“我曾經(jīng)和那英聊過天，當(dāng)我問她成功的三個要素是什么的時候，她給我的答案是：第一是運氣，第二是運氣，第三，還是運氣!”這些話著實讓筆者一驚，像那英這樣的實力派唱將、歌壇大姐大，都把自己的成功要素全部歸功為運氣，到底我們的出路在哪里? 今日的繪畫的處境確實讓繪畫者很為難，這里筆者不說是藝術(shù)家，而是繪畫者，在筆者看來，藝術(shù)家應(yīng)該是那些功成名就的繪畫者，而不包括我們這些還在藝術(shù)之路上披荊斬棘、削尖腦袋往
4、繪畫成功彼岸瘋狂搖櫓之輩?！ ∠裎覀冞@些“80后”的年輕藝術(shù)從事者，在我們性格成型的上個世紀(jì)九十年代，正是中國改革開放最為活躍的時期，也是國人認(rèn)為國外資本和外來思想對中國影響最為深刻的一個年代。上世紀(jì)九十年代是我們年輕繪畫者人生觀、價值觀逐漸形成和確定的重要時期。就是這樣的特殊時代，造就了我們這個年代的藝術(shù)家特殊的性格特征。叛逆、逃避責(zé)任、否專業(yè)化的思想相當(dāng)嚴(yán)重，不管做什么事，投機取巧好像都認(rèn)為是通往成功的最好捷徑。人人都想做大師，個個都要搞創(chuàng)作。不管畫的啥樣，都叫藝術(shù)品?！ ‰S著中國經(jīng)濟的迅速發(fā)
5、展，商業(yè)繪畫盛行的年代向我們席卷而來，并給藝術(shù)品收藏帶來了一個廣闊的潛在市場。當(dāng)代藝術(shù)品市場的興旺，給了我們從事藝術(shù)行業(yè)的人極大的信心和勇氣。作為一個油畫研究生的我一直在思考，是不是沉下心來好好的畫自己的畫，就一定能夠成功呢。這里所說的成功并不僅僅是我自己的作品在拍賣行或者雙年展以動輒幾百上千萬的價格賣出去，而是我的作品能夠讓所謂的業(yè)內(nèi)人士和人民大眾所認(rèn)可。當(dāng)然，只要作品被認(rèn)可，價格自然也就上去了。并非筆者物質(zhì)，現(xiàn)在的中國市場，衡量一個藝術(shù)家成功與否的標(biāo)準(zhǔn)就是自己作品的價格。但現(xiàn)在中國的藝術(shù)品市場
6、，是一個依靠經(jīng)濟實力來強行推廣意識形態(tài)的一個產(chǎn)物。在這個人為造就的市場里，藝術(shù)家本身似乎并不是主導(dǎo)地位，起決定作用的似乎都是收藏家、策展人、藝術(shù)商人、評論家乃至官員。傳統(tǒng)意義上的以藝術(shù)家天賦和實力來決定大眾審美方向的古典藝術(shù)似乎已經(jīng)離我們越來越遠(yuǎn)了。像我們這代的年輕的藝術(shù)從事者，往往基本功還沒有打好，就火急火燎的創(chuàng)作一個屬于自己的“符號”走進(jìn)市場，導(dǎo)致現(xiàn)在年輕藝術(shù)家的作品水平良莠不齊?，F(xiàn)在的繪畫市場影響下的年輕藝術(shù)家的作品，除了部分作品是在進(jìn)行現(xiàn)代藝術(shù)的探索外，好大一部分作品在學(xué)術(shù)上極其粗糙，片面
7、的反映社會的負(fù)面，惡搞一些經(jīng)典名作，用自己本就不扎實的基本功來極力的迎合收藏家、策展人、藝術(shù)商人、評論家乃至官員。有些人還在羨慕藝術(shù)家，說藝術(shù)家是一個自由、高收入的人群，可以免受世俗的干擾，就像生活在自由自在的天上人間，然而，在筆者看來，現(xiàn)在年輕藝術(shù)家的畫面主題、思想這些作畫的精髓已然不是年輕藝術(shù)家自己所能操控的了。為了迎合那些收藏家、策展人、藝術(shù)商人、評論家和部分官員們，年輕藝術(shù)家自己的思想在繪畫作品中蕩然無存，這應(yīng)該是我們這一代人的極大失敗所在。 大學(xué)四年的同學(xué)，現(xiàn)在只有少數(shù)幾個還在堅持著畫
8、自己的畫，很多同學(xué)一畢業(yè)迫于經(jīng)濟壓力都放棄了自己的專業(yè)。而還在堅持畫畫的這些同學(xué)家境相對都是寬裕的，自己不必為了平時瑣碎的柴米油鹽來傷腦筋，但在跟他們的溝通中筆者也知道，他們的壓力其實比轉(zhuǎn)行的那些同學(xué)更大，既然選擇了這條路，必然要堅持走下去，但是看現(xiàn)在的中國藝術(shù)市場，他們禁不住的懷疑自己。出路到底在哪里?繪畫者通過作品來表達(dá)一種思想，那是他創(chuàng)作的自由。在這樣的大環(huán)境下，對待自己的作品卻像經(jīng)營商品一樣，要求繪畫者不光光要會畫，還要懂得如何畫，懂得人情往來、人情世故。目前我們所處的階段
