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1、印前的書頁排版設計工藝(下)紙張的纖維方向紙張的纖維方向必須與書本的書脊（Spine）成平行，這是最基本的法則，絕不能忽視它。有時也有一些廣告性的印件是選用相反的纖維方向，但是這類的情形是非常少，而且需要很小心的計劃。一般說來，纖維方向必須與裝訂線相平行。紙線的重量決定一個書疊頁所應含有的書頁之多寡的控制因素就是紙張的重量，較重的紙張應該是摺成8頁的書頁疊，較輕的紙張通常是摺成16頁的書頁疊，圣經紙最好是32頁，但是也有摺成64頁的。一種特定的決定是由印件的細節(jié)來支配。紙張的直角性需要精確摺紙的印件和“翻轉式”的排版法，在印刷前紙張應該是直角性的，其他場合里，紙張的邊位定位邊和紙爪邊成直角
2、就夠了。紙線的擠外性（ShinglingofPapeer）用騎馬釘裝訂法時，插在內面的頁數(shù)可以很多，可是對于厚的紙張就容易產生“爬出”（Creep）“推出”（Pushout）的現(xiàn)象。像這類的印件，為抵制“擠外”的毛病，必須先看要調整多少才是夠應付裝訂邊和外邊之變化量，據(jù)此來選擇出書頁的尺寸。有些例子，為摺疊和裁切之需要，而必須調整“外溝”（Cuutter）使之與頁碼適當?shù)爻梢恢本€。埋版計劃在印刷上，多加印一顏色，是要付出多一次之印刷費，所以在一些印刷物設計時，便要留意各頁顏色的分配。例如一份十六頁的書頁，部分是需要顏色而另一部分只需單墨印刷，但如全部都用顏色印刷，便會造成浪費。如在印刷埋版
3、及訂裝方法程序不同，都會產生不同的顏色頁分配。進行印刷物設計時，紙張不可盡用，必須留有八份三寸至半寸之咬口邊，而一些出血的印件，更需留多些空位，否則出血位置的油墨便會堆積在膠布圓筒或壓力圓筒上，造成染污。一些大面積之實地與一些幼線或幼網(wǎng)同在一版面上，會造成油墨量之控制困難，大實地的印紋需要大量油墨，因而幼線變粗，相反地適量的油墨不會使幼細印紋變粗，但實地的位置便不夠實色。在進行埋版前，應先用一白紙，依摺紙機之摺法，摺成一帖，在紙上順序寫上頁碼，展開紙張，便可知道書頁的編排位置。在某種情況下，顏色在頁紙上分離得很廣時，在一次印刷程序上，可能達到雙色效果，這謂之“雙墨印刷法”（SplitFou
4、ntainPrinting）。其原理是在油墨槽上的兩邊，分別放上兩色油墨。紙張的摺疊所謂“摺疊”（Folding）是指已印刷完成的紙張，將之轉變?yōu)闀N（booksection）或依摺頁碼排列的書頁（Signature）。也可應用于廣告印件，像摺合式小冊子、傳單和郵件廣告等的生產?！斑’B”主要分為“平行摺”（Parallelfold）和“垂直摺”（Right-anglefold）兩種，而不同的形態(tài)主要是由這兩種變化出來?！捌叫羞 笔侵该恳淮芜’B線都以平行的方向去??；而“垂直摺”是指每一次摺紙之后，至少有一次摺線是與已摺的摺線成直角。垂直摺絕大部分是用于書版印刷，稱之為“摺書”，而平行摺一般則
5、是用于廣告郵件及說明書等，但也有用于非常狹長的書籍或重復的印刷工作。例如一張六個頁數(shù)的摺紙，將一張紙分為三份，左右兩份向內摺入，稱之為“摺荷包”（Three-leafpanelfolds），如左的向上摺而右的向下摺，稱之為“摺風琴”（AccordionfoldsorZfolds）；而六頁以上的手風琴式摺法，稱為“反覆摺”（Over-and-over-folds），亦是一種常見的摺法。釘裝（Binding）釘裝的定義是使印刷后的書刊按先后順序連接，使其堅固、美觀、易于閱讀及保存。而釘裝亦包括其他很多印刷后對印成品的加工工作，如燙金、切圓角、啤暗線、信封、紙袋、打孔、釘孔等工作。裝訂書籍英文叫
6、做（binding），可分“精裝”與“平裝”兩種。商品一覽書，廣告小冊與年報等，設計師就必須依其使用目的、內容、頁數(shù)、紙質及其重量、大小、厚度等著手進行設計。而首先，亦需對釘裝方法有著一定理解，然后在設計編排上便可收事半功倍之效。平裝是用鐵釘釘裝形式或縫線釘裝，在外面再加上軟封面之裝釘法，如電話簿、小說、雜志等。精裝是先把內頁裁切好及予以釘裝，然后在外面再加上預先做好之硬皮面，結合形成。所以，封面是比內頁稍大一點。如單行本之書籍及百科全書之類。精裝，再依其裱背與封面包扎之法，可分為下述三種類。軟背：其書背是軟的，隨著書之開閉，其背就能折彎，所以非常好翻，然而其背上之文字有容易受損之缺點。硬
7、背：書背是硬的，書背上的文字不易受損，然而翻閱書籍比起軟背者不大順利是它的缺點?？拷b訂線處多留空白，才是設計時要注意的地方。膣背：綜合上述兩者之長處而舍棄其短處者，乃是此種膣背之裝訂法。所謂“膣背”是本文頁數(shù)與書頁之間，當翻開書本時，會留出一個空洞來，以致不傷書背上之文字，掀翻書頁時也能順利之裝訂法。百科全書等考察一點之書籍，皆采取膣背裝相法。
