柴可夫斯基的《六月——船歌》作品分析

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1、柴可夫斯基的《六月——船歌》作品分析《四季》是柴科夫斯基的一組鋼琴套曲,全曲由12首附有標題的獨立小曲組成。《四季》中每一首樂曲都是一幅色彩繽紛的風俗畫,生動地反映出俄羅斯人的生活側(cè)面及俄羅斯民間音樂語言的音調(diào),深刻地刻畫了俄羅斯人們的思想感情和生活?！　　读隆琛访枥L的是夏日的夜晚,人們坐在小船上在映著月光的湖水中悠閑蕩漾之情景。《六月一船歌》這首樂曲反映了詩中憂郁的情緒,歡樂中又帶有一種抹不去的憂傷,是一首充滿著復雜情感的作品。該曲為4/4拍,主調(diào)為g小調(diào),共99小節(jié)。音樂素材比較簡單,整體結(jié)構(gòu)較為完整,是一首有引子和尾聲的復三部曲式。

2、樂曲的具體分析和圖表如下:　　樂曲A段整體的基調(diào)比較緩慢而且稍帶有點憂傷的感覺。樂曲前兩小節(jié)是引子,采用“船歌”特點的固定律動(XXX一),采用g小調(diào)的主和弦,通過舒緩的伴奏音型,營造出船兒在水面游蕩的場景。它是本曲的基本的伴奏音型,為整曲做織體上的預(yù)備。A樂段的旋律采用了旋律小調(diào)音階。每一樂句都采用弱起的節(jié)奏。a段由兩個樂句構(gòu)成。第一樂句由四小節(jié)構(gòu)成(4—6小節(jié))。第二樂句(712小節(jié))以重復第一句主題材料開始,由于在這樂句中引入了向平行大調(diào)(即。B大調(diào))的離調(diào),使樂句的整個長度得到相應(yīng)擴展,而增多了一個樂節(jié),并且最終收束在主調(diào)g小調(diào)的主和弦

3、上形成了該樂段的收攏性終止(11-12小節(jié))。作曲家采用相同的弱起節(jié)奏型引出下一樂段(即b段),該段的織體上與前一樂段保持了相對的一致性,只是在該樂段開始時旋律轉(zhuǎn)到了B大調(diào)上,強化樂曲的調(diào)性色彩對比(13小節(jié))。并且,對比后的音樂又轉(zhuǎn)回g小調(diào),以屬和弦結(jié)束了該樂段(22小節(jié))。這不但遵循了在對比中求得統(tǒng)一的原則,更恰到好處的利用屬和聲的功能引出了再現(xiàn)。第22小節(jié)左手的旋律很連貫地、又很有表情地把A段的a’引回來,a’在結(jié)束時沒有收束在主調(diào)上,而是通過和聲的浸入式終止,使音樂進入到同名大調(diào)G大調(diào)上(31-32小節(jié))?！　樂段的整體基調(diào)是明朗輕快

4、的,音樂純樸又不失活潑的氣氛。主要在G大調(diào)上陳述,已經(jīng)沒有了A段憂郁的氣氛,尤其是在左手持續(xù)切分和弦的伴奏下顯得更為活潑。中部是一個不帶再現(xiàn)的二段式結(jié)構(gòu),調(diào)性持續(xù)在同主音大調(diào)(G大調(diào))上,為對比展開性中部。中部寫法其節(jié)奏鮮明,旋律自由流暢。PocopifiMOSSO(稍稍加快),該部的第一主題c段(32—40小節(jié))伴奏聲部仍保持著“船歌”的律動特點。采用固定的節(jié)奏與平穩(wěn)的和聲,表現(xiàn)了一種柔美、安詳?shù)囊鞒c熱情的遐想。c段由上下兩個并置的樂句組成。當該段第一樂句重復(36-39小節(jié))時,旋律聲部引進八度使其得到了加強,突出了力度的變化,伴奏音型仍

5、保持著開始時連續(xù)切分的節(jié)奏與旋律交錯進行,但在中聲部出現(xiàn)了新的因素,通過內(nèi)聲部的模進使和聲色彩豐富起來,音樂情緒活躍。該部的第二主題d段(40一50小節(jié))Allegrogiocoso(愉快的快板),是全曲的高潮部分。音樂節(jié)奏換成四三拍,輕快的斷奏與連奏交替出現(xiàn),明快的音樂中,動機片斷×××·×的不斷模進使音樂很快進入了高潮。第43小節(jié)進入下屬調(diào)的離調(diào),之后回到G大調(diào)終止四六和弦、屬七和弦、主和弦結(jié)束了第一句。第47、48小節(jié)的四次半音模進,把情緒進一步推上去。第50、51小節(jié)在ff的力度上,d小調(diào)減七和弦琶音的連續(xù)進行加強了和聲的緊張度,是全曲

6、的高潮。52小節(jié)是個過渡句。最后,在g小調(diào)屬七和弦上停頓下來,在一個延長記號上期待著再現(xiàn)段A’段的到來。　　再現(xiàn)段A’與第一部分A段沒有明顯的不同,它的和聲、旋律、小節(jié)數(shù)等都相同。只是左手聲部大都變?yōu)榉纸庑问?這種變形增加了樂句間的連貫與綿延,更體現(xiàn)了“水”的形象特征。同時還加強了內(nèi)聲部的復調(diào)性處理。第54、55、58、59、74、75、78、79小節(jié)左手增加了～些先下行后上行的迂回前進的旋律,與右手聲部形成了一種對比一種呼應(yīng)。樂曲的尾聲(84—99小節(jié))共有16小節(jié),它綜合了全曲的主要材料,是樂曲主題的倒影,它起到了總結(jié)整個樂曲的作用。它由兩

7、個樂句構(gòu)成。a句(849l小節(jié))右手的最高聲部與最低聲部都是下行的g小調(diào)音階,與上行的主題材料形成呼應(yīng),使樂曲在素材上與情緒上獲得了統(tǒng)一。b句(即尾句92-99小節(jié))的節(jié)奏用了第二部分c段的動力型節(jié)奏。末尾樂句交替出現(xiàn)主與屬兩個和弦,和聲語言變得平和起來。并且借用了B段中連續(xù)切分的節(jié)奏,將船歌的律動又一次浮現(xiàn)。最后,由右手的琶音將主和弦的穩(wěn)定性在漸弱中做最后陳述。樂曲的96—99小節(jié)出現(xiàn)了一系列水波般的琶音,在連續(xù)幾小節(jié)輕柔的g小調(diào)主和弦的琶音聲中結(jié)束。尾聲在pp的力度上概括性地結(jié)束了全曲。猶如船兒漸漸遠去,在微波的拍打聲中消失在迷人的夜空中。

8、　　《六月一船歌》具有俄羅斯風格的優(yōu)美旋律,徐徐流動的伴奏聲部,以及具有表現(xiàn)力的和聲織體,給人一種悠遠的印象。雖然篇幅不大,但它是一首優(yōu)秀的鋼琴小品。