巴洛克時(shí)期聲樂(lè)(歌劇)

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1、巴洛克時(shí)期的聲樂(lè)體裁彌撒、經(jīng)文歌、眾贊歌、歌劇、清唱?jiǎng)　⒖邓?、受難樂(lè)以及各種獨(dú)唱、合唱曲。歌劇的誕生和早期歌劇1.歌?。∣pera）誕生于何時(shí)何地？它是怎樣誕生的？16世紀(jì)末、17世紀(jì)初誕生于意大利的佛羅倫薩。由巴迪宮廷的卡梅拉塔會(huì)社（camerata，意為俱樂(lè)部或小集團(tuán)）成員巴迪、溫琴佐.伽利萊伊以及佛羅倫薩學(xué)者梅在經(jīng)過(guò)大量的對(duì)古希臘悲劇研究的基礎(chǔ)之上誕生的。2.歌劇的前身是哪些音樂(lè)形式？音樂(lè)和戲劇的結(jié)合可以追溯到古代，包括古希臘悲劇、中世紀(jì)的儀式劇、宗教神秘劇、奇跡劇，文藝復(fù)興的牧歌套曲、田園劇、幕間劇等形式。3.歷史上第一部歌劇是哪一部？誰(shuí)創(chuàng)作的？故事取材于哪里

2、？1597年由里努契尼寫劇本、佩里作曲的《達(dá)芙尼》，取材于希臘神話。但樂(lè)譜已遺失。4.現(xiàn)存的第一部歌劇是哪一部？誰(shuí)創(chuàng)作的？故事取材于哪里？1600年里努契尼寫劇本、佩里和卡契尼作曲的《優(yōu)麗狄茜》。取材于希臘神話。5.在最早的歌劇中音樂(lè)形式是怎樣的？聲樂(lè)部分以接近于朗誦的宣敘調(diào)為主，由少量樂(lè)器伴奏，采用通奏低音。音樂(lè)形式較為簡(jiǎn)單。6.簡(jiǎn)介蒙特威爾第的歌劇寫作觀念以及他所奠定的早期歌劇形式。主要是加強(qiáng)音樂(lè)性和情感表達(dá)。具體做法是將宣敘調(diào)的旋律線條拉長(zhǎng)，使其具有歌唱性，并與短小的歌曲、二重唱和牧歌式的重唱交替，形成對(duì)比。他采用較大規(guī)模的樂(lè)隊(duì)伴奏，并通過(guò)弦樂(lè)器的震音、撥弦以及不

3、協(xié)和和聲的運(yùn)用造成強(qiáng)烈的戲劇性效果。在歌劇中加入器樂(lè)段落，如一開(kāi)始的“托卡塔”（即后來(lái)的序曲）、中間的舞曲等。歌劇的基本模式正是在他的創(chuàng)作中形成的。代表作：《奧菲歐》、《阿麗安娜》。7.繼蒙特威爾第之后，17世紀(jì)威尼斯歌劇的代表人物（歌劇領(lǐng)域的威尼斯樂(lè)派）是誰(shuí)？蒙特威爾第的學(xué)生卡瓦利（Cavalli,1602-1676）、切斯蒂（Cesti,1623-1669）。8.18世紀(jì)意大利拿坡里（那不勒斯)歌劇（拿坡里樂(lè)派或那不勒斯樂(lè)派）主要代表人物是誰(shuí)？他的創(chuàng)作有哪些特點(diǎn)？阿.斯卡拉蒂（AlessandroScarlatti,1660-1725）。他重視音樂(lè)在歌劇中的抒情作用

4、，強(qiáng)調(diào)詠嘆調(diào)的表現(xiàn)力，創(chuàng)立了ABA形式結(jié)構(gòu)，稱作“返始詠嘆調(diào)”或稱“再現(xiàn)詠嘆調(diào)”（dacapoaria）。他的樂(lè)隊(duì)更加完備，還創(chuàng)立了“快-慢-快”的歌劇序曲（當(dāng)時(shí)稱作“交響曲”sinfonia）。9.拿坡里歌劇的特點(diǎn)是什么？注重獨(dú)唱者聲音的美感和音樂(lè)外在的效果，追求音樂(lè)語(yǔ)言和形式的程式化，音樂(lè)織體較簡(jiǎn)單，主要是獨(dú)唱旋律和簡(jiǎn)單的和聲伴奏。缺點(diǎn)是缺少真實(shí)性和戲劇力度。這種傾向?qū)е铝烁鑴≡?8世紀(jì)的衰敗。10.介紹宣敘調(diào)和詠嘆調(diào).宣敘調(diào)在歌劇(或清唱?jiǎng)?中用于人物對(duì)話和劇情發(fā)展,其旋律接近于朗誦,詠嘆調(diào)用來(lái)抒發(fā)人物感情并表現(xiàn)演唱技巧,音樂(lè)優(yōu)美華麗，音域較寬。11．法國(guó)歌劇是怎

5、樣形成的？十七世紀(jì)從意大利傳入后，立即帶上了法國(guó)化特征：重視宣敘調(diào)，在其中突出了法語(yǔ)特有的韻律和節(jié)奏感；在歌劇中加進(jìn)大量舞蹈場(chǎng)面；舞臺(tái)裝飾極為華麗，表現(xiàn)帝王生活的氣派；歌劇序曲采用與意大利相反的速度安排：慢－－快－－慢。12．奠定了法國(guó)歌劇形式的是哪一位作曲家？原籍意大利的呂利（Lully，1632－1687）。13．簡(jiǎn)介法國(guó)作曲家拉莫的歷史貢獻(xiàn)。作有大量歌劇和古鋼琴作品，但更重要的是在1722年發(fā)表了《和聲基礎(chǔ)理論》，為現(xiàn)代和聲理論奠定了基礎(chǔ)。14．英國(guó)歌劇創(chuàng)作的代表人物是誰(shuí)？請(qǐng)舉出代表作一部。浦賽爾（Purcell，1659－1695），代表作是《迪東和伊尼》。15

6、．簡(jiǎn)介德國(guó)“歌唱?jiǎng)　保╯ingspiel）。有對(duì)白的德國(guó)民間喜歌劇，音樂(lè)帶有鮮明的民族特色。對(duì)德國(guó)歌劇的發(fā)展有重要影響。眾贊歌德國(guó)路德教會(huì)的贊美詩(shī)。16世紀(jì)的宗教改革運(yùn)動(dòng)激起了宗教音樂(lè)的改革，在馬丁·路德的倡導(dǎo)下，教會(huì)歌曲改變了數(shù)世紀(jì)以來(lái)只許唱詩(shī)班唱歌，不許會(huì)眾唱歌的慣例,恢復(fù)了會(huì)眾同唱贊美詩(shī)的制度,經(jīng)過(guò)改革的新教贊美詩(shī)稱為眾贊歌。眾贊歌的歌詞不再用拉丁文，而改用本民族的當(dāng)代語(yǔ)言；歌詞亦由毫無(wú)韻味的經(jīng)文和禱詞，而改為有韻律的詩(shī)歌。在音樂(lè)方面，也把繁瑣的復(fù)調(diào)體一變而為純樸的和聲體，使歌詞和旋律都清晰可聞。路德在他的親密朋友、音樂(lè)家J.瓦爾特的協(xié)作下,編制了一整套眾贊歌的詞

7、和曲。瓦爾特所作的38首眾贊歌，曲調(diào)大多沿用舊教贊美詩(shī)、宗教民歌或世俗民歌的曲調(diào)，配以流暢平順的四部和聲，也有一些是新的創(chuàng)作。1524年，瓦爾特所編包含38首復(fù)調(diào)眾贊歌的《贊美詩(shī)小書》,是根據(jù)眾贊歌進(jìn)行創(chuàng)作的第1本重要歌集。其中眾贊歌的旋律都按照經(jīng)文歌的格式放在男高音聲部。1586年L.奧西安德所編的和聲體眾贊歌集中,第1次把眾贊歌的旋律放到高音部，以后就成為近世眾贊歌的固定格式。眾贊歌在音樂(lè)中的重要位置眾贊歌在巴羅克時(shí)期的音樂(lè)中占有重要位置。“眾贊歌前奏曲”、“眾贊歌幻想曲”、“眾贊歌變奏曲”、“眾贊歌賦格曲”都是以眾贊歌為主題的鍵盤器