(6)隸書書法1

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1、第六章毛筆隸書隸書起源于戰(zhàn)國后期，，秦初多獄，獄吏稱徒隸，寫公文時把小篆園轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)寫成方折，快且準，獄官程邈被關(guān)，受命整理文字。報始皇認可，流行。東漢達到鼎盛成熟隸書上承篆書，下開草、楷、行，從象形古文字轉(zhuǎn)變?yōu)椴煌耆蜗蠼裎淖?。由“一筆畫字”轉(zhuǎn)為寫字，是今文字之祖。也是當(dāng)今主要書體。它將篆書化繁為簡、化園為方，化縱為橫，在篆書直、曲筆畫上增加撇捺鉤挑點形成漢字的八種基本筆畫。被譽為古今文字的分水嶺。學(xué)習(xí)隸書：1、理解書法沿革。字形演變及規(guī)矩的形成。2、增加對字的主筆及對結(jié)構(gòu)美感認識，3掌握裝飾性、實用性書體，拓寬書寫技能、4磨練沉穩(wěn)的性格。漢隸是隸書成熟完美的顯著標(biāo)志，禮期碑》瘦勁聞名橫豎挺

2、拔、轉(zhuǎn)折凌厲，莊嚴肅穆?！妒T頌》以篆入隸，運筆舒展博大。《《張遷碑》方正渾厚，古拙絕倫?！恫苋凤h逸秀麗，精美絕倫；字跡完好第一節(jié)隸書典型筆法一、行筆以“遲澀”為主，追求力透紙背的厚重感，橫平豎直，筆畫均勻平穩(wěn)、表現(xiàn)出古拙、蒼勁，安穩(wěn)、平和的陽剛之美起筆一般為逆鋒，行筆為中鋒，收筆或露鋒或回鋒。運筆過程中的提筆和按筆，一般用在筆畫的轉(zhuǎn)折處。一、基本筆畫（繁于篆，簡于楷）1、橫畫（最基本筆畫）隸書橫畫有平畫與波畫兩種，平畫兩頭要圓、中間要豐實，要寫的平正勁直。不像楷書有斜勢，收、起筆處不露頓挫痕跡。2波畫：即帶蠶頭雁尾的橫畫?！安ā庇惺嬲巩惓５难b飾美感，且往往處在主筆位置。波畫重起重收，

3、左右舒展，注意：筆畫兩端在一條水平線上（最基本筆畫）要用在主筆遵守“雁不雙飛”的規(guī)矩。3、豎畫：起筆藏鋒收筆有露鋒或回鋒。豎一般較橫粗壯，豎的上下往往要有輕重變化，不露頓挫感不然呆板。3、撇畫（最基本筆畫）撇畫起、收筆均要藏鋒，再轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒，行筆時要自始至終保持中鋒，收筆是可向上或向下回鋒收筆。4、捺畫捺往往是主筆，與波畫寫法同，只是整體下斜，斜度要隨字型變?nèi)纭拔脑臁鞭喈嫛＾嘁獙懙拇髿?、飄逸、雄渾、蒼勁，一波三折，不能一掠而過。（撇和捺對稱，稱為“八分書”）。5、點畫是其他筆畫的濃縮，包括：平點、豎點、撇點、捺點等。起筆大都是藏鋒逆入，要寫的生動靈巧、彼此呼應(yīng)，注意：“三點水”的特殊寫法。6

4、、鉤畫隸書中沒有真正意義上的鉤，多為似鉤的彎曲形態(tài)，鉤畫行至彎處，要轉(zhuǎn)動筆峰，保證中鋒行筆，末端向左上或下回鋒收筆。7豎折鉤隸書的典型筆法，是豎折與波畫的組合，即有行到轉(zhuǎn)折處不提筆，直接逆時針轉(zhuǎn)動筆桿邊轉(zhuǎn)便行，接寫波畫，還有在轉(zhuǎn)折處提筆向左逆入后再續(xù)寫波畫的寫法，折筆處明顯呈兩筆銜接狀。注意：轉(zhuǎn)折處忌過大。8、折畫（橫折豎）折畫不同于楷書那樣上帶圭角，橫畫收筆不下壓，轉(zhuǎn)向上，過橫后在轉(zhuǎn)向下，連豎畫。豎畫短時略向左斜。隸書的筆畫變化在基本筆畫的基礎(chǔ)上變化豐富多彩，大致有三種類型1首尾的變化，方筆起圓筆起，回鋒收、出鋒收如：首（方頭波）存（垂頭波）位（尖頭撇、豎）主、（橫點）功（尖尾撇）丞（圓

5、尾撇）氏（斜鉤）志心鉤）2曲直、方向的變化行筆中段有不同的彎曲、傾斜程度如：不（曲橫）、無（直橫）馬（園折）、安（折彎）3組合變化表現(xiàn)在筆畫的連接方法與大小比例如：州（豎撇）郎（橫折點）紀（豎彎波）亡豎折波）隸書用筆的原則：①落筆峻落，收筆干脆。尤其要中鋒行筆，②筆勢開張，鋒毫不亂，隨勢變化，不使扭絞③講求筆畫的“遲滯”效應(yīng)，技法要領(lǐng)：橫長豎短、橫細豎粗，波必三折，蠶頭雁尾不雙飛、第二節(jié)《曹全碑》帖簡要分析全稱《漢陽令曹全碑》東漢中平二年。內(nèi)容是曹全屬下為他歌功頌德的內(nèi)容。《曹全碑》屬于漢隸中字體秀麗的一類，運筆婉媚流暢。柔中帶剛，以圓筆為主，但主筆多用方筆，折筆處筆斷意連，轉(zhuǎn)角圓潤。結(jié)構(gòu)

6、上，字形扁平穩(wěn)重，撇捺開張，左右舒展，以橫畫為主筆的字，橫畫特長，突出向外伸。章法上字距疏朗、行間緊縮，與行書的章法相反，字距大于行距。一、偏旁部首偏旁部首特點顯著，通過學(xué)習(xí)可清楚的看到漢字的流變。1、雙立人、提手、示字雙立人首筆為小短橫或點；提手可先寫兩筆橫畫，再寫豎彎鉤；示部首筆為短橫，斜點忌寫橫豎交叉處。2、三點水、豎心、女字、絞絲三點水的三點收筆所指方向偏右上方。豎心有篆法痕跡，不宜過寬女字旁左右兩筆取弧形，上面可對應(yīng)碰住。絞絲有篆法痕跡，轉(zhuǎn)折處裹鋒用筆。3、言字、弓字、金字、立刀言字旁筆畫為橫畫，均勻分布。弓字旁上緊下松，豎彎鉤向左伸展，有環(huán)抱之勢。金字旁有篆法痕跡，撇伸捺縮。立

7、刀旁短豎作調(diào)橫狀，收筆可出鋒或回鋒。4、見字、易字、老字頭見字旁上窄下寬，豎折鉤向右開放。易字旁上收下放明顯，多撇斜向平行分布看左耳。老字頭：典型隸書形態(tài)，撇分為兩部分寫。寶蓋頭：兩垂豎點與橫斷開，寶蓋距字中5、下四點、心字底、走之旁、門字框下四點分布均勻，方向有變化。心字底捺畫勢平舒展厚重。走之旁是典型隸書形態(tài)，連續(xù)小短撇，排列均衡，可由里向外或反之。門字框橫畫均勻、稍緊密。補充：參見帶有濃厚篆書筆意的隸書偏旁隸書間架