談水彩畫的“水韻”

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1、談水彩畫的“水韻”　　內(nèi)容摘要：水彩畫以其豐富的精神內(nèi)涵與技術(shù)內(nèi)涵向世人展現(xiàn)著迷人的魅力，其瀟灑風雅、滋潤流暢、淋漓痛快、韻味無盡的藝術(shù)效果與水的運用有關(guān)，可以說水彩畫因水而生、因水而妙。文章從水彩畫的畫法、特征及風格的角度，全面闡述了水彩畫的“水韻”?！　￡P(guān)鍵詞：水彩畫水味技法效果　　　　以水作為媒介的作畫方式在中國源遠流長，從大的方面來說，水彩畫與中國傳統(tǒng)的水墨畫在審美情趣和用筆技巧上有著異曲同工之處。水彩畫能夠兼容中西繪畫之長，有具象、抽象之美。水彩畫以其洗練的色彩、灑脫自如的用筆給我們留下了深刻的印象。水彩畫不僅色彩明快、格調(diào)高雅清新，而且作畫工

2、具便捷、易于上手。在相關(guān)技法的運用下，水與彩相互滲透、自然天成，形成一種亦真亦幻、神奇美妙的藝術(shù)效果，這既是水彩畫獨特之處，也是水彩畫自身語言的體現(xiàn)?！　∮腥苏f，水彩畫姓水，水無常形。說水彩畫天然就離不開水，因為它是以水作為媒介的。畫家吳冠中曾說過：水彩、水、彩，其特點就是如何運用水與彩。水多則顏色薄，明度高，畫面就明亮；水少就會顏色濃，明度降低，畫面就顯得沉穩(wěn)。水是水彩畫不可缺少的媒介材料和調(diào)和劑，傳統(tǒng)的水彩畫技法就是以水為核心的技法，許多畫家將研究和探索水彩畫中水的技法作為主要目標。因為水彩顏料相對其他畫種顏料來說覆蓋力較差，并且色彩在水的調(diào)和下，干

3、時和濕時變化非常大，這就要求畫者既要掌握水分量的多少，又要控制水分與時間的關(guān)系，還要重視色彩與色彩之間的銜接。從這個意義上說，“水”除了作為顏料的媒介外，它對于整體藝術(shù)效果與藝術(shù)境界的創(chuàng)造具有不可低估的作用。一幅水彩作品，它所體現(xiàn)出來的美感、畫面的虛實、空間節(jié)奏、色彩的韻味、物體的質(zhì)感以及黑白濃淡的變化等，都是和水的作用分不開的。也就是說，水彩畫追求“水味”，應(yīng)該是一個不變的主題。我們在進行水彩創(chuàng)作時，會發(fā)現(xiàn)“水味”是通過干濕對比才顯現(xiàn)其藝術(shù)效果的。畫面的某些方面要充分發(fā)揮水味效果，需要大膽用水創(chuàng)造出水色流動、相互交融的局面。有時為了突出“水味”的效果，

4、加強畫面的對比，要有意識地用干筆橫掃形成灰白的效果。如水彩畫家平龍的風景寫生作品，就非常突出水彩作品的水味，他在《探索與發(fā)現(xiàn)》一文中說過從事水彩畫的這些日子，自感是水的受益者，無數(shù)神來之筆皆得益于水。水攜種種神韻而來，運用恰當時任你流、淀、沖、滲。一般來說，遠景水分多些，顯得柔和潤澤一些，近景表現(xiàn)可畫得干一些、清晰一些，以形成對比?！　∷十嬕运疄橹行亩纬珊芏嗨始挤ǎ涮厥獾募±硇Ч麩o不體現(xiàn)水的魅力與韻味，從不同角度、不同側(cè)面體現(xiàn)著水分那種浸潤、滲透、透明、流動、擴散、沉淀的藝術(shù)效果。這里筆者介紹幾種常用的用水技法，如滴水法。在畫面顏色還沒有干之前，

5、用毛筆蘸清水或有顏色的水滴在畫面上，底色遇水滴之后逐漸向外滲開，形成一團亮點，亮點面積的大小依據(jù)水量的多少，水多則亮點面積就大，反之就小，這主要取決于畫面的需要。等干透后，就會形成柔和的色彩變化和神奇的邊緣效果。沖水法是趁畫面顏色未干透時，用清水依據(jù)畫面主題的需要從某一方向向畫面沖水，也可搬動畫板一邊使水流動，畫面因此形成流動的色彩。噴水法是用噴壺噴出霧狀的清水珠，對未干的畫面進行噴灑，水珠所到之處就會形成一些小點，隱隱若若，最適合表現(xiàn)雨景、晨霧、雪景。值得注意的是，畫面不能太濕也不能太干。太濕，顯現(xiàn)不了霧狀畫面；太干，水珠滲透不開，也出現(xiàn)不了白點。噴時

6、還要保持與畫面的距離和角度，以此控制水珠的疏密程度。吸水法也是在顏色未干之時，根據(jù)表現(xiàn)對象的需要，用吸水性較強的筆或吸水紙去吸未干的底色，所吸之處就會顯出較亮的效果，這種方法適合表現(xiàn)物體的高光、反光等亮部，它要比用白顏色表現(xiàn)顯得自然真實得多。積水法類似于中國畫中的積墨法，就是在畫面上畫出一塊顏色，然后在這一塊顏色上滴上清水或有顏色的水，讓水與顏色相互交融滲透，形成美妙的肌理，就會發(fā)現(xiàn)其色彩邊緣會形成一道虛虛實實的輪廓線。水破法就像中國畫的破墨法，就是在底色未干之時，用筆蘸清水或有色水去“破”畫面的某些色塊，使其色塊產(chǎn)生變化，畫面不致于沉悶而因此富于變化。

7、一切圍繞水所形成的技法，就是利用水色滲化所形成的偶然效果，給人以不可預(yù)見性，帶有一定的模糊性。對于不善控制它的人而言，就是它的缺陷。利用得好，隨時會出現(xiàn)神來之筆。水彩畫的這種魅力無時不在使畫家做更深入的探索?！　∷十嫿k麗的色彩、高雅的格調(diào)以及豐富的表現(xiàn)形式，都是因水而精彩，水與色的交融是通過一定的用筆技法而達到的。水彩畫和中國畫一樣，不僅要講究作畫程序而且要講究一定的筆法。用筆中含水量的多少會使畫面千變?nèi)f化，魅力無窮，韻味十足。水在顏色中的多少，直接影響用筆的成形與發(fā)揮。筆者在作畫過程中深有體會，如果畫面水分太多，畫面較濕就很難形成筆觸，色與色之間，沒

8、有明顯的分界線。由于它們相互滲透，所表現(xiàn)的形體無法成形，以致產(chǎn)生虛無縹緲的感覺，