建筑聲環(huán)境概述

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1、第三篇建筑聲學(xué)1.1建筑聲環(huán)境設(shè)計(jì)的意義聲環(huán)境設(shè)計(jì)是專門研究如何為建筑使用者創(chuàng)造一個(gè)合適的聲音環(huán)境。音樂(lè)廳、劇院、禮堂、報(bào)告廳、多功能廳、電影院、體育館等。建筑聲學(xué)概述1.2建筑聲環(huán)境研究的內(nèi)容1.2.1音質(zhì)設(shè)計(jì)1.2.2隔聲隔振1.2.3材料的聲學(xué)性能測(cè)試與研究1.2.4噪聲的防止與治理1.2.5其他1.2.1音質(zhì)設(shè)計(jì)主要是音樂(lè)廳、劇院、禮堂、報(bào)告廳、多功能廳、電影院、體育館等。設(shè)計(jì)得好:音質(zhì)清晰、豐滿、渾厚、親切、溫暖、有平衡感、有空間感。設(shè)計(jì)得不好:嘈雜、聲音或干癟或渾濁，聽(tīng)不清、平衡感和空間感差

2、。中央音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)廳（已重建）維也納音樂(lè)廳石家莊鐵道學(xué)院禮堂首都劇場(chǎng)懷特大海樂(lè)園北大紀(jì)念堂、人大會(huì)堂（小禮堂）設(shè)計(jì)不好或完全沒(méi)有考慮聲學(xué)的設(shè)計(jì)良好的實(shí)例：1.2.2隔聲隔振主要是有安靜要求的房間，如錄音室、演播室、旅館客房、居民住宅臥室等等。對(duì)于錄音室、演播室等聲學(xué)建筑對(duì)隔聲隔振要求非常高，需要專門的聲學(xué)設(shè)計(jì)。對(duì)于旅館、公用建筑、民用住宅，人們對(duì)隔聲隔振的要求也越來(lái)越高。隨大跨度框架結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，越來(lái)越多地使用薄而輕的隔墻材料，對(duì)隔聲隔振提出了更高的設(shè)計(jì)要求。1.2.3材料的聲學(xué)性能測(cè)試與研究吸聲材料：

3、材料的吸聲機(jī)理、如何測(cè)定材料的吸聲系數(shù)、不同吸聲材料的應(yīng)用等等。隔聲材料：材料的隔聲機(jī)理，如何提高材料的隔聲性能，如何評(píng)定材料的隔聲性能，材料隔振的機(jī)理，不同材料隔振效果等。實(shí)例：1）天花板吸聲性能、劇場(chǎng)座椅吸聲性能。2）輕質(zhì)隔墻產(chǎn)品隔聲性能、如何提高隔聲能力？3）軍委演播大廳雨噪聲問(wèn)題。1.2.4噪聲的防止與治理噪聲的標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)劃階段如何避免噪聲、出現(xiàn)噪聲如何解決。實(shí)例：教師住宅受交通噪聲影響，教師選房問(wèn)題。1.2.5其他電聲。模型聲學(xué)測(cè)定。聲學(xué)測(cè)量：聲音本身性質(zhì)的測(cè)定、房間聲學(xué)的測(cè)定、材料聲學(xué)性質(zhì)的測(cè)

4、定。聲學(xué)實(shí)驗(yàn)室的設(shè)計(jì)研究。計(jì)算機(jī)模擬。1.3建筑聲學(xué)發(fā)展簡(jiǎn)史古羅馬的露天劇場(chǎng)露天劇場(chǎng)存在的問(wèn)題是：1、露天狀態(tài)下，聲能下降很快。2、相當(dāng)大的聲能被觀眾吸收。3、噪聲干擾。解決方法：加聲反射罩；控制演出時(shí)周圍的噪聲干擾。圜丘壇回音壁、三音石皇穹宇的回音壁、三音石，加上圜丘壇的天心石，都有著奇妙的聲學(xué)現(xiàn)象，但更為奇特的是皇穹宇的“對(duì)話石”聲學(xué)現(xiàn)象。站在“對(duì)話石”上，即使是相隔很遠(yuǎn)的兩個(gè)人，彼此對(duì)話的聲音也會(huì)十分清晰。聲音的傳播靠的正是皇穹宇的回音壁。天壇回音壁、山西永濟(jì)的普救蟾聲、河南三門峽蛤蟆塔四川潼南大

5、佛寺石琴只要游人在山西省永濟(jì)市鸛雀樓前拍手，就會(huì)聽(tīng)到酷似鸛鳥(niǎo)“喳、喳”的叫聲，如果一直拍手走到樓下，就會(huì)聽(tīng)到鸛雀的叫聲由遠(yuǎn)而近，由小而大。這一奇觀讓當(dāng)初復(fù)建這座名樓的人也始料未及。為何會(huì)出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象？據(jù)修復(fù)工作人員介紹，所謂鸛雀的叫聲，其實(shí)是游人拍手時(shí)從主樓位置發(fā)出的回音。不過(guò)這一奇觀并非復(fù)建鸛雀樓的人為設(shè)計(jì)。由此鸛雀樓成為我國(guó)四大名樓中惟一有回音的建筑，與不遠(yuǎn)處有蛙鳴回音的鶯鶯塔相映成趣。如今這個(gè)奇怪的現(xiàn)象已成為鸛雀樓的一個(gè)新“賣點(diǎn)”。中世紀(jì)教堂建筑自從羅馬帝國(guó)被推翻后，中世紀(jì)建造的唯一廳堂就是教堂

6、。中世紀(jì)的室內(nèi)聲學(xué)知識(shí)主要來(lái)源于經(jīng)驗(yàn)，科學(xué)的成分很少。教堂的聲學(xué)環(huán)境的特點(diǎn)是音質(zhì)特別豐滿，混響時(shí)間很長(zhǎng)，可懂度很差。十五世紀(jì)的劇場(chǎng)十五世紀(jì)后歐洲建了很多劇場(chǎng)，有些劇場(chǎng)的觀眾容量很大。如意大利維琴察，由帕拉帝迪奧設(shè)計(jì)的奧林匹克劇院，建于1579~1584，有3000個(gè)座位。又如1618年由亞歷迪奧設(shè)計(jì)的意大利帕爾馬市的法內(nèi)斯劇場(chǎng)，可容納觀眾2500人。從掌握的資料來(lái)看，雖然這個(gè)時(shí)代的建筑師幾乎沒(méi)有任何室內(nèi)聲學(xué)知識(shí)，但這個(gè)時(shí)代建造的幾座劇院和其他廳堂沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何顯著的音質(zhì)缺陷。主要的原因是由于觀眾的吸聲和劇

7、場(chǎng)內(nèi)華麗的表面裝飾起到了擴(kuò)散作用，使劇場(chǎng)的混響時(shí)間控制比較合理，聲能分布也比較均勻。17世紀(jì)的馬蹄形歌劇院從十五世紀(jì)修建的一些劇院發(fā)展到十七世紀(jì)，出現(xiàn)了馬蹄形歌劇院。這種歌劇院有較大的舞臺(tái)和舞臺(tái)建筑，以及環(huán)形包廂或臺(tái)階式座位，排列至接近頂棚。這種劇院的特點(diǎn)是利用觀眾坐席大面積吸收聲音，是混響時(shí)間比較短，這種聲學(xué)環(huán)境適合于輕松愉快的意大利歌劇演出。在十七世紀(jì)開(kāi)始有人研究室內(nèi)聲學(xué)。十七世紀(jì)的阿．柯切爾所著的《聲響》,最早介紹了室內(nèi)聲學(xué)現(xiàn)象，并論述了早期的聲學(xué)經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐。十九世紀(jì)初，德國(guó)人E.F.弗里德利科察

8、拉迪所著的《聲學(xué)》一書(shū)中，致力于解釋有關(guān)混響的現(xiàn)象。19世紀(jì)的音樂(lè)廳19世紀(jì)的音樂(lè)廳音樂(lè)廳早期發(fā)展階段是在十七世紀(jì)中后到十九世紀(jì)，包括：早期音樂(lè)演奏室、娛樂(lè)花園和大尺度的音樂(lè)廳，是后來(lái)古典“鞋盒型”音樂(lè)廳的就是在這一時(shí)期逐漸發(fā)展起來(lái)的。19世紀(jì)前作曲家所做的音樂(lè)作品是與其表演空間相適應(yīng)的，這一時(shí)期的演奏空間基本是矩形空間。19世紀(jì)以后，隨著浪漫主義音樂(lè)及現(xiàn)代音樂(lè)的產(chǎn)生，演出空間變得豐富多彩，出現(xiàn)了扇形、多邊形、馬蹄形、橢圓形、圓形等多種形狀