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1、論電影《非誠勿擾》的敘事風(fēng)格摘要：《非誠勿擾》馮小剛秉承了他一貫的敘事風(fēng)格，劇情處理上，重?cái)⑹?，淡化沖突；鏡頭上，力求平穩(wěn)；攝影唯美，剪輯明快?！ ￡P(guān)鍵詞：回歸；平穩(wěn)；簡潔 ?。篔905：Ａ：1005-5312（2011）35-0123-02 2008年，馮小剛推出他的回歸之作——《非誠勿擾》。這確實(shí)也是馮導(dǎo)五年之后的徹底回歸，之前在中國大片“姓武名俠字功夫”的大潮下，馮小剛推出首部武俠大片《夜宴》，被公認(rèn)是《無極》第二。之后又推出戰(zhàn)爭片《集結(jié)號》，雖然獲得了極大的成功，但因?yàn)轫n國特技隊(duì)伍的加入，以及戰(zhàn)爭場面對搖晃鏡頭的過
2、度追求等等，都不是真正的馮氏風(fēng)格。而影片《非誠勿擾》則讓我們看到了和《不見不散》、《甲方乙方》、《大腕》等馮氏喜劇電影一脈相承的東西，一樣的都市現(xiàn)代題材，一樣的帶著情理反思的生活幽默，就連開場葛優(yōu)推銷“爭端解決機(jī)”的鏡頭，在我們的眼中，仿佛又再現(xiàn)了劉元在黑板前，大談喜馬拉雅山上開通風(fēng)道時(shí)，令人忍俊不禁的神情?？傊斗钦\勿擾》這部影片，不僅是主題、劇情，還是表演風(fēng)格等等，都算得上是馮導(dǎo)回歸之作。在劇情處理上，馮導(dǎo)淡化沖突，力求生化話的幽默；在鏡語上，馮導(dǎo)奉承一貫的平實(shí)的風(fēng)格；在剪輯上，簡潔明快；在蒙太奇運(yùn)用上，主用聲畫蒙太奇
3、，取代畫面與畫面之間的雜耍蒙太奇；在音樂的運(yùn)用上，少而精，強(qiáng)化其過渡功能和蒙太奇表現(xiàn)功能?！ ∈紫仍趧∏榈奶幚砩?，馮導(dǎo)采用的是一貫的重?cái)⑹?，淡化沖突的方法。比如秦奮在一開始推銷“爭端解決機(jī)”時(shí)的幽默劇情，和《國產(chǎn)凌凌漆》中達(dá)文西的那些個(gè)神經(jīng)發(fā)明如出一轍。在周星馳的電影中，他是通過強(qiáng)化對比，來增強(qiáng)幽默效果，比如達(dá)文西在介紹他的“超級間諜椅”時(shí)，神情夸張，有諸多特寫，同時(shí)伴隨著《凌凌漆》的音樂；而《非誠勿擾》這一段中，卻是通過簡單的生活對話，來達(dá)到其“輕”幽默的效果。又比如里面秦奮和一個(gè)善遺忘的女人之間的劇情，其幽默點(diǎn)是秦奮一直
4、和一個(gè)如花少女對話，但真正相親的，卻是那如花少女的長輩，這又與《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》中的一個(gè)劇情，頗為雷同。相同的劇情，在《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》中，是反復(fù)地將鏡頭在男主人公和少女之間進(jìn)行正反打，造成兩人相親的感覺，之后造成轉(zhuǎn)折幽默，演員的表演，也是相對夸張；而《非誠勿擾》中的這一片段，是和秦奮與那個(gè)傣族少女的相親段落，形成交叉蒙太奇，但并沒有刻意的去營造這種反差。淡化沖突對比，使得劇情幽默之意沒那么濃，而“輕喜劇”之“輕”字，也就彰顯出來?！ ≡阽R頭語言的處理上，凡涉及人物，是清一色的平拍鏡頭。（里面若干個(gè)人物仰拍鏡頭，比如廟堂里對兩個(gè)
5、日本黑幫手下，使用的就是仰拍鏡頭，但那是作為秦奮跪著時(shí)向上的客觀鏡頭，并不帶導(dǎo)演個(gè)人的主觀色彩）。在景別的運(yùn)用上，整部影片風(fēng)景以遠(yuǎn)景為主，人物以中、近景為主，極少使用特寫，即使像茶館里方中信飾演的丈夫、梁笑笑、秦奮三人見面這樣的一個(gè)小高潮里，段落中的特寫，也不過就是梁笑笑牽著秦奮的手這一個(gè)而已。在鏡頭的運(yùn)動上，本片中極少推拉搖移的繁復(fù)變化。影片開頭的一組跟鏡頭是極富韻味的，一是合適的嵌入相關(guān)制作人員名字，二是營造了誤會——一個(gè)窈窕少女走了上來，但秦奮守候的，卻是個(gè)同性戀，造成反差幽默。而之后鏡語的處理，便極少變化，在處理人物
6、對話上，更是清一色的正、反、中的切換。比如茶館中三人的座談的一幕，對話冗長，在《我的野蠻女友》中，相同的三人對話，使用了旋轉(zhuǎn)鏡頭，人物轉(zhuǎn)化，音樂伴奏等手段，以豐富這一段落，而《非誠勿擾》中，從頭到尾，也就是正反打而已，沒有任何的花哨。簡單的鏡頭，缺少讓觀眾沉浸的力量，但也形成了輕松明快的主調(diào)，讓觀眾看得很輕松，不用去思量太多?！ ≡跀z影風(fēng)格上，《非誠勿擾》號稱是“北海道宣傳片”，里面出現(xiàn)了許多的唯美的畫面，這與馮小剛之前賀歲片相比，算是一大亮點(diǎn)。不過馮小剛在該片里面，還是避免了像《英雄》里面滿屏紅、滿屏黑；《滿城盡帶黃金甲》
7、里面滿屏黃的極端色彩運(yùn)用。在北海道風(fēng)景的選取上，有馬路、城市、海港等畫面，并且還是以自然景為主。在色彩的運(yùn)用上，馮小剛也十分注意色彩、光線等對情節(jié)所起的作用，比如秦奮與梁笑笑初次喝酒的場面，大沙發(fā)是略顯壓抑的深紅色（淡紅是浪漫，深紅是壓抑），女主人公是純潔的白色，男主公是沉穩(wěn)的黑色，整幅畫面色彩搭配合理，再加以“酒”是釋放的意象，也就準(zhǔn)確的傳達(dá)了導(dǎo)演那種在壓抑中綻放的意圖。又比如茶館三人的“談判”，所選場景，古意盎然，彰顯“丈夫”高雅情致，而所用光線則相對黯淡，以顯氣氛；“丈夫”與梁笑笑的相擁而哭，直接選在夜晚，意在他們的愛
8、情見不得陽光，同時(shí)，也烘托了氣氛。而到結(jié)尾處，秦奮與梁笑笑愛情有了完美結(jié)局，場景是在陽光燦爛的海上?？v觀影片中的所有場景，導(dǎo)演在色彩、光線等的選用，和諧合理，都秉承了一個(gè)“輕”字。色彩以自然調(diào)為主，光線的運(yùn)用也不走極端，低落時(shí)不會過分壓抑，而陽光也不會過于耀眼?！ ”酒募糨嬶L(fēng)格，極其簡潔
