論京劇花旦表演藝術(shù)

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1、論京劇花旦表演藝術(shù)【】《論京劇花旦表演藝術(shù)》通過對京劇花旦行當(dāng)?shù)脑敿?xì)介紹，向廣大的戲曲愛好者闡述京劇花旦行當(dāng)在京劇藝術(shù)中的重要性以及花旦行當(dāng)本身的魅力所在，在自身學(xué)習(xí)京劇的過程中，對京劇的繼承和發(fā)展的產(chǎn)生了更深刻的理解和感悟。　　【關(guān)鍵詞】京劇花旦；表演藝術(shù)；中國文化藝術(shù)　　　　京劇是中國文化藝術(shù)中特有的藝術(shù)形式，被廣大人民群眾公認(rèn)為國粹。京劇“行當(dāng)”是中國戲曲特有的表演體制，是根據(jù)傳統(tǒng)劇目中不同角色類型與表演特點(diǎn)劃分的。京劇行當(dāng)將舞臺(tái)角色分為生、旦、凈、丑四大類型，各行當(dāng)又有更為細(xì)致的劃分，旦行既是戲曲舞臺(tái)上女性角色的總稱，并根據(jù)角色的性格、年齡社會(huì)地位等不同被劃分為青衣（

2、正旦）、花旦、刀馬旦、武旦、花衫和老旦等行當(dāng)！花旦歷史十分悠久，早在中國戲曲鼎盛時(shí)期的元代雜劇時(shí)，就已正式形成了花旦行當(dāng)?；ǖ┦蔷﹦∷囆g(shù)中不可或缺的一個(gè)重要角色行當(dāng)?！　』ǖ┬挟?dāng)都是扮演青年女性?；ǖ┬挟?dāng)扮演的劇中人物，動(dòng)作性很強(qiáng)，多扮演為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性。影視界所稱的“當(dāng)家花旦”，其實(shí)指的也就是善演這樣角色的演員，想來早先也是從京劇借用過來的稱謂?；ǖ┬挟?dāng)所扮演的人物類型眾多，而且涉及范圍很廣，因此，舞臺(tái)表現(xiàn)形式、手段、技巧，既豐富多樣，且斑斕絢麗。而花旦行當(dāng)中的眼神運(yùn)用極其重要之一，既要運(yùn)用的恰到好處親近待人，又要用眼神的

3、技巧去吸引觀眾眼球。從而給人一種活潑可愛的感覺?；ǖ┬挟?dāng)在京劇劇目中角色類型眾多，因此表現(xiàn)在唱工方面也是較為豐富多樣的，花旦應(yīng)工主演的許多劇目中均涉及二黃和西皮聲腔的各種板式。在西皮快板的表現(xiàn)上特點(diǎn)更為鮮明，節(jié)奏多變，字繁而緊湊，既象唱，又象說，起到了突出人物性格的作用?；ǖ┬挟?dāng)在二黃板式中使用得最多、也最具特色的是四平調(diào)，《紅娘》《杜十娘》等劇目都有四平調(diào)唱段，其中《紅娘》“傳簡”中的四平調(diào)是極具代表性的?！都t娘》“佳期”中的反四平調(diào)是荀慧聲先生獨(dú)創(chuàng)的，被稱為花旦行當(dāng)中的詠嘆調(diào)，十分精彩。南鑼，也叫鑼鑼腔，原是運(yùn)用在地方小戲或曲藝中的，也有叫南鑼北鼓，也有稱之為打棗桿的，在

4、京劇劇目中的運(yùn)用則以念詞為主運(yùn)用大嗩吶、九音鑼、堂鼓吹打過門的形式，念一句，吹打一段過門，直至尾聲的一句，才是隨著嗩吶等樂器伴奏歌唱。南鑼生活詼諧活潑，氣息濃郁，花旦戲運(yùn)用這種腔調(diào)的有《香羅帕》中的秦姨媽等。還有一種很少用的叫柳枝腔，它是由地方戲曲移植過來的，以笛子、海笛伴奏，腔調(diào)輕快活躍，旋律曲調(diào)較為單一，而且不斷反復(fù)運(yùn)用，有明顯的節(jié)奏變化。京劇花旦以柳枝腔演唱的劇目有《小上墳》。雜腔小調(diào)還有，活潑歡快一種是從民間山歌中吸納進(jìn)來的唱腔，叫山歌小調(diào)，它的特點(diǎn)是調(diào)式清新，風(fēng)格質(zhì)樸，京劇花旦以山歌小調(diào)演唱的劇目有《小放?！?、《柜中緣》等?！　谋硌萆蟻碚f，花旦是以做工和說白為主。

5、在說白上是以京白為主，當(dāng)然也有說韻白的，可是說京白的比較多。人物性格一般都比較活潑、開朗，動(dòng)作也比較敏捷、伶俐。我曾演過的《賣水》中“梅英”一角色，她要從掀門簾、邁門檻進(jìn)屋、邁出園外張望、又跳回園內(nèi)、關(guān)門等表演，她都要依靠多動(dòng)作少臺(tái)詞性質(zhì)的身段運(yùn)用促使觀眾很容易地看出梅英身處不同的規(guī)定情景中了解其表現(xiàn)的涵義。我曾學(xué)演過另一出《拾玉鐲》中的“孫玉嬌”她從“轟雞、數(shù)雞、找雞、喂雞”這組表演動(dòng)作中雞舍、房門、米缸、米和雞都是需依靠演員的手臂、呼叫、跑動(dòng)、眼神的技巧使觀眾看到這些虛擬的、并不存在的東西，以及活蹦亂跳的小生命的存在。《拾玉鐲》這出戲我多次演出，也曾參加過許多戲曲界的大獎(jiǎng)

6、賽。受到廣大名家評(píng)委觀眾的一致認(rèn)可，而讓我也獲得了許多戲曲界的獎(jiǎng)項(xiàng)名次?！　∥易鳛橐幻﹦⊙輪T，深刻的理解藝無止境這句話，也為京劇藝術(shù)的博大精深而感嘆，雖然現(xiàn)在京劇的大環(huán)境并不理想，但是我絕對不能放松對自己對藝術(shù)的追求，在我藝術(shù)道路上應(yīng)該更加深入思考藝術(shù)進(jìn)步的規(guī)律和意義，不單是要把自己扮演的角色充分發(fā)揮好，還要勇于創(chuàng)新，敢于推陳出新。為振興京劇事業(yè)，繁榮祖國文化而努力！，在今后的藝術(shù)生涯中，我會(huì)不斷的提高在思想道德上的修養(yǎng)，以團(tuán)隊(duì)形象，從我做起為準(zhǔn)則?？炭嚆@研“旦”行藝術(shù)，打造屬于我們江西品牌的京劇藝術(shù)而竭盡全力?！　　　『喗?趙仕媛，女,（19【】《論京劇花旦表演藝術(shù)》通過

7、對京劇花旦行當(dāng)?shù)脑敿?xì)介紹，向廣大的戲曲愛好者闡述京劇花旦行當(dāng)在京劇藝術(shù)中的重要性以及花旦行當(dāng)本身的魅力所在，在自身學(xué)習(xí)京劇的過程中，對京劇的繼承和發(fā)展的產(chǎn)生了更深刻的理解和感悟?！　　娟P(guān)鍵詞】京劇花旦；表演藝術(shù)；中國文化藝術(shù)　　　　京劇是中國文化藝術(shù)中特有的藝術(shù)形式，被廣大人民群眾公認(rèn)為國粹。京劇“行當(dāng)”是中國戲曲特有的表演體制，是根據(jù)傳統(tǒng)劇目中不同角色類型與表演特點(diǎn)劃分的。京劇行當(dāng)將舞臺(tái)角色分為生、旦、凈、丑四大類型，各行當(dāng)又有更為細(xì)致的劃分，旦行既是戲曲舞臺(tái)上女性角色的總稱，并根據(jù)角色的性格、年齡社