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1、談?wù)撝熳郧迳⑽牡臅r(shí)代語言藝術(shù)成就 論文關(guān)鍵詞：朱自清語言藝術(shù)時(shí)代性 論文摘要：朱自清散文的語言藝術(shù)成就顯著，其藝術(shù)化的口語技巧、生動(dòng)傳神的字句修辭技藝及樸質(zhì)清幽的語言風(fēng)格，都深深地刻上了過渡文學(xué)的時(shí)代烙印?！ ≈熳郧宓纳⑽模耙悦利悇?dòng)人的文字”，為五四時(shí)期的新文化運(yùn)動(dòng)注入了活力，其散文作品多將文學(xué)的大眾化特征與語言的藝術(shù)化追求很好地結(jié)合了起來，體現(xiàn)了時(shí)代語言的獨(dú)特魅力?！ ∫?、嫻熟生動(dòng)的語言表達(dá)技巧 （一）“口語化”的語言特點(diǎn) 通俗淺近的“口語化”藝術(shù)是朱自清極為自覺的語言藝術(shù)
2、追求之一。1929年，先生就在《說話》一文中首先提倡“用筆如舌”和“以說話論”的文風(fēng)；并先后在《雅俗共賞》等篇章中提出了創(chuàng)造“口語化”語言的一些具體審美標(biāo)準(zhǔn)[1]。這一切為他散文的語言風(fēng)格形成奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。朱自清的“口語”，主要以北京口語為基礎(chǔ)，兼融其方言和西歐語言的某些表達(dá)方式，形成了具有知識(shí)分子口語特點(diǎn)的語言風(fēng)格。在他的散文中，言辭親切、隨和，語句清新、典雅。如： ?。?）她和潤兒在一處玩兒，一大一小，不很合適，老是吵著笑著。但合適的時(shí)候也有：譬如這個(gè)往床底下躲，那個(gè)便鉆進(jìn)去追著；這個(gè)鉆出
3、來，那個(gè)也跟著——從這個(gè)床到那個(gè)床，只聽見笑著，嚷著，喘著，真如妻所說，像小狗似的。（《兒女》） 引文中的詞匯，多從口語中提煉而來，生動(dòng)形象，簡潔自然?！巴鎯骸薄昂鲜健薄袄鲜恰薄澳莻€(gè)”，盡是北京人的口頭語言。在“這個(gè)……那個(gè)……”的口語句式中，作者用簡潔恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，生動(dòng)流暢的短句，使孩子們生動(dòng)和諧的玩耍場面躍然紙上。這樣感性的文字猶如一個(gè)個(gè)音符在歡快地跳躍，充滿了生活氣息。再如： ?。?）你見過銜著橄欖的人嗎？腮幫子上凸出一塊，嘴里不時(shí)地滋兒滋兒的。（《談抽煙》） 作者通過“銜”“腮幫子”“凸
4、出”“滋兒”這些形象的口頭語，準(zhǔn)確而生動(dòng)地描摹出了吃橄欖的人的情態(tài)，言雖簡，形卻肖，藝術(shù)效果極佳。 值得一提的是，朱自清主張?jiān)趯?shí)踐中，有必要根據(jù)表達(dá)的需要，適度吸收并揉合富有生命力與表現(xiàn)力的文言成分和西歐語言的某些表達(dá)方式，使之“變?yōu)橐延小盵1]，從而創(chuàng)造出真正意義上的藝術(shù)化口語。五四時(shí)期，他在努力打破白話文的艱澀難讀并自覺追求“口語化”語言藝術(shù)的同時(shí)，并不回避文言詞語及某些西歐語言的表達(dá)方式?！ ≡跇阗|(zhì)的敘事散文《背影》中，就含有不少文言詞匯，如“惟”“箸”“諸多”“情郁于中”“發(fā)之于外”等。
5、這些詞，典雅傳神，蘊(yùn)涵了作者懷念飽經(jīng)滄桑的父親的深沉感情，凝練地表達(dá)了文章的中心思想，使“樸素自然中見精工”，收效甚奇?！ ≈熳郧鍖ξ鳉W語言的借用也是審慎的，少數(shù)的外來詞盡量音譯，如《荷塘月色》中的“梵阿鈴”；對西歐語言中用不同詞尾改變詞性方法的借鑒，是借助了漢語中動(dòng)態(tài)助詞“著”“了”“過”放在非動(dòng)詞類的后面，以利于表情達(dá)意。如 ?。?）她松松皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕地?cái)[弄著，像跳動(dòng)的初戀的少女的心；她滑滑地明亮著，像涂了“明油”一般。（《梅雨潭》） 作者在形容詞“皺纈”“明亮”后面加上
6、動(dòng)態(tài)助詞“著”，使其動(dòng)詞化，與中間一句的“擺弄著”結(jié)構(gòu)一致，句式整齊，更顯露出梅雨潭的情態(tài)。 可見，朱自清巧妙地選用一些文言詞語及西歐語言，是對“口語化”藝術(shù)的有益補(bǔ)充，使他所追求的“口語化”語言成為了一種能雅俗共賞、具有大家風(fēng)范的文學(xué)性語言；也是當(dāng)時(shí)的文學(xué)語言在努力向前發(fā)展的過程中，與時(shí)代縱橫相聯(lián)的一種自然痕跡，體現(xiàn)了語言的時(shí)代性特征?！ 。ǘ┣苍~造句的藝術(shù) 朱自清對字句的錘煉相當(dāng)重視，他在《語文拾零·自序》里曾談到：“因?yàn)檠芯颗u(píng)和詩，我應(yīng)注意到語言文字的達(dá)意和表情作用?！覀冋f達(dá)
7、意，指的是字面或話面；說表情，指的是字里行間或話里有話?！蔽娜缙溲裕熳郧迳⑽挠迷~貼切、句式工整，用樸素的語言，表達(dá)出最真切的情意?！ ≈熳郧鍖ψ志涞腻N煉，首先表現(xiàn)在對動(dòng)詞的選用及詞句的組織排列上。恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，可使所寫之景活躍起來，給人以無限遐想與諸多啟發(fā)。在《漿聲燈影里的秦淮河》中，他寫道：“沿路聽見斷斷續(xù)續(xù)的歌聲，有從沿河的妓樓飄過來的，有從河上船里度來的?！边@一“飄”一“度”，既與歌源“妓樓”“船里”相呼應(yīng)，又呈現(xiàn)出斷續(xù)歌聲的絲縷之美，渲染出作者游秦淮河的迷離情思?！ ≈熳郧暹€十分擅長運(yùn)用兒
8、化詞與疊詞來表情達(dá)意，使文字既輕巧，又蘊(yùn)含感情。北京話里的兒化詞常帶有很濃的感情色彩，也帶給朱自清的散文濃郁的生活氣息。如《春》中的“桃兒、杏兒、梨兒”就滿含了作者的喜愛之情，給人親近、活潑的感受。再如《回來雜記》中用了“小頑意兒”“地?cái)們骸薄叭唭骸薄敖挚趦骸薄榜R蹄兒燒餅”“閑味兒”等兒化詞，字里行間更有醇香自然的生活質(zhì)感，讓人感受到作者對生活的熱愛，讀來親切自然?！ ∏‘?dāng)?shù)剡\(yùn)用疊詞，不僅有言簡意賅、生動(dòng)形象的表達(dá)效果，還特別能給人舒緩?fù)褶D(zhuǎn)、輕柔真切之感，傳達(dá)出深遠(yuǎn)的情意。如：
