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《論《廚子戲子痞子》的喜劇狂歡》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、論《廚子戲子痞子》的喜劇狂歡一.敘事的狂歡《廚子戲子痞子》的原名《虎烈拉》，故事背景為20世紀(jì)30年代的北平，講述日本731部隊投放的細(xì)菌“虎烈拉”發(fā)生變異，瘟疫橫行華北，進(jìn)而威脅到日軍。日軍密電急召專家攜秘方前來滅疫災(zāi)。北平城被日軍封城，城外瘟疫，城里饑荒。而正當(dāng)日軍的生化武器研究專家從東北戰(zhàn)區(qū)趕往華北戰(zhàn)區(qū)時，中途卻被一個流氓痞子搶劫綁架了，而痞子挾持著兩個日本生化專家來到一家日式料理店，又遭遇了店里的“廚子”、“戲子”及“廚子”的啞巴老婆，不久，日軍察覺到了專家的失蹤并得到線索將這家日式料理店包圍起來。影片主要敘事集中于這家日式料理店，展開以廚子、戲子和痞
2、子為主的地下黨人同日本軍人以病毒解藥為核心的斡旋。影片虛構(gòu)了一段華北戰(zhàn)區(qū)遭遇生化武器戰(zhàn)的歷史，通過不同人物的戲劇化表演完成了一場影像的狂歡。影片的故事主線清晰，日軍731部隊研制出了對抗“虎烈拉”病毒的疫苗，而幾位地下黨則要在限定的時間內(nèi)打探到疫苗的配方，否則瘟疫會在整個北平散布開。因此，上演了一出以“廚子”、“戲子”、“痞子”和“啞巴”為主角的偵探計劃。影片的主線相對簡單，是關(guān)于地下組織想方設(shè)法獲取日本生化學(xué)家的解毒配方，但在主線中交織的閃回式交叉敘事使電影敘事異彩紛呈，使影片成為非線性敘事的范本。影片開場后，“痞子”、“廚子”、“戲子”和啞巴就紛紛登場，但
3、是他們的真實身份、意圖并沒有直接呈現(xiàn)，而是伴隨著故事主線的發(fā)展進(jìn)行閃回式的敘事，敘事細(xì)節(jié)通過大量的暗線鋪陳加以交代?！耙粋€敘事喜劇由或應(yīng)該由如下部分或功能按如下順序結(jié)構(gòu)而成：絕妙的開端，或叫戲劇的展示部分；發(fā)展部分，或叫多線索發(fā)展；結(jié)局部分，或解決的方法。”?在發(fā)展部分中的諸個事件相配合，相互支持、轉(zhuǎn)合，其中偵察隊的活動是影片的次要線索，它同地下黨人的偵探這一敘事是相互關(guān)聯(lián)、相互交叉的。影片最后以飛揚(yáng)的柳絮作為解毒工具，并配合歌曲《送別》作為結(jié)尾，這種人文關(guān)懷式的結(jié)局使影片獲得美滿的結(jié)局。在影片中，地下黨人的行為動機(jī)符合因果邏輯關(guān)系，因此，這種“美滿結(jié)果”顯得
4、有效。影片的敘事范式借鑒了好萊塢西部片、偵探片等類型，敘事模式在國產(chǎn)電影中作了重要突破。影片開場運(yùn)用動畫、默片等敘事形式，使影片在開場前20分鐘異常精彩，令人眼花繚亂。影片開場的敘事風(fēng)格奠定了整部影片的敘事基調(diào)：混雜、快速、多元。動畫和默片可以說是喜劇敘事的特例形式，其主要功能是滑稽有趣，從而為喜劇主體增添色彩。這些動畫鏡頭對于連貫全片是必不可少的，它是獨(dú)立性的敘事，且具有內(nèi)在的幽默，影片開場就為影片營造了充分的喜劇效果。電影的敘事通常要求在時間中有多個事件，也要求變化。而傳統(tǒng)的線性敘事強(qiáng)調(diào)前后的一貫性，每個鏡頭都預(yù)示著下一個事件的發(fā)生。這種傳統(tǒng)的線性敘事是流
5、行的敘事方式，也是國內(nèi)電影敘事的主導(dǎo)模式。但該部影片遵循非線性敘事邏輯，前三分之一的敘事時間節(jié)奏緊湊、嚴(yán)謹(jǐn)，之后開始進(jìn)行閃回式的插人性敘事。在敘事上，影片是“一個策略的武器庫，它讓我們不斷地進(jìn)入展開中的故事。一個敘事就像一座建筑，我們從穩(wěn)定空間到動態(tài)空間，從封閉空間到開放空間，從周邊區(qū)域到核心區(qū)域一常常循著迂回的路線。”?該影片顛覆了傳統(tǒng)單向、線性的敘事模式，以各種交織式、閃回式等形式形成非線性、迂回式的敘事邏輯。閃回式敘事和線性敘事相互交織，構(gòu)成敘事的狂歡。這種交叉性敘事使得人物角色身份得以流暢地轉(zhuǎn)換，“喜劇是容納各種不可想象行為的最佳方式，也能為發(fā)生的事件
6、提供各種不可想象的解釋?！?“痞子”瞬間變成“生化專家”、“廚子”是意氣風(fēng)發(fā)的“留學(xué)生”、“啞巴”是講話利落的“女俠”、“戲子”則是地下組織的“頭目”，在敘事轉(zhuǎn)換中完成身份的轉(zhuǎn)變。在閃回敘事中，這些身份轉(zhuǎn)換及其事件鏈條上早期發(fā)生的故事實踐都被放在后面一一呈現(xiàn)。影片中閃回式的敘事“不只是一個故事事件的抽象重組。它的功能是激起我們的興趣，去發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致我們所看到的東西的原因是什么?！庇捌拿恳欢伍W回敘事是獨(dú)立的，“電影敘述的一個普通式樣是在一兩個場景中將我們鎖定在一個角色的知識范圍，然后轉(zhuǎn)移到另一個人物的知識范圍，創(chuàng)造出一種限制的轉(zhuǎn)移?！雹萦捌揽垦由旎驂嚎s故事事件實
7、際消耗的實踐操控故事的持續(xù)間隔，形成諸多懸念。福斯特在其著作《小說面面觀》中討論故事的概念，他認(rèn)為故事是按事件的事件順序進(jìn)行的簡單敘述。福斯特認(rèn)為，我們就像山魯佐德?的丈夫一樣，急切地想知道下文如何。導(dǎo)演管虎借鑒驚險片中的敘事懸置，不斷使用驚險和危難的情境來促使觀眾產(chǎn)生期望。影片在敘事結(jié)構(gòu)上棄用了傳統(tǒng)的線性敘事范式，在敘事上開創(chuàng)了國產(chǎn)電影的先河。在故事的后半場才漸入正劇的主題，開始最經(jīng)常的線性，四位主角被塑造成抗日先鋒，成功破解了病毒解碼，完成了一次抗日盛舉。這種敘事模式以雜亂的、非連續(xù)性的、無法預(yù)知的方式聚集在拼貼性的文本之中，正如后現(xiàn)代主義的電影《羅拉快跑
8、》一樣，在敘事上也屬于“種類混合”，《
