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《論材料和技法在中國畫中表現(xiàn)和應(yīng)用》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、.試論材料與技法在中國畫中的表現(xiàn)與應(yīng)用摘要在中國畫觀念不斷發(fā)展的過程中，繪畫材料的應(yīng)用及拓展一直是藝術(shù)家們不斷探索的領(lǐng)域。不同特性的材料能夠給人不同的美學(xué)感受，恰當(dāng)?shù)牟牧吓c技法使用能使人耳目一新，給人帶來一種很強的視覺沖擊力。新型材料的使用使中國畫的觀念得到了進(jìn)一步的解放，藝術(shù)家創(chuàng)作時選用的材料在作為繪畫載體的同，也顯現(xiàn)出獨立的視覺效果和審美價值。從美術(shù)史的發(fā)展來看，材料對于中國畫的創(chuàng)新和發(fā)展起到了極大的作用。材料的運用和技法的創(chuàng)新在中國畫的每一次變革中，都有著非同尋常的作用?，F(xiàn)有的材料與技法已經(jīng)不能滿足當(dāng)下中國畫的發(fā)展需要，因此要不斷發(fā)掘，不斷
2、創(chuàng)新，不斷完善中國畫的材料技法系統(tǒng)。對于中國畫材料和技法的發(fā)展和創(chuàng)新過程，是一個需要藝術(shù)家不斷的研究和創(chuàng)新的過程，中國繪畫的發(fā)展是一代又一代藝術(shù)家繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化并不斷創(chuàng)新文化的結(jié)果。這種傳承不僅傳承了審美意識，也傳承了材料技法，因而對當(dāng)代中國畫技法和材料拓展傳承問題的研究，其根本立足點是對于傳統(tǒng)中國畫材料技法發(fā)展的研究。當(dāng)代中國畫的創(chuàng)作只有切實了解傳統(tǒng)繪畫技法和材料發(fā)展的歷程，對于傳統(tǒng)的繪畫技法和繪畫風(fēng)格，以及其所具有的優(yōu)勢和特點進(jìn)行不斷的總結(jié)歸納，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行再造和拓展。傳統(tǒng)要拓展，要重新解讀，繪畫的材料和技法也一樣，對于材料，不論是人工制
3、造的，還是天然形成的，我們都可以付以新的含義；不論是中國固有的，還是國外引進(jìn)的，我們都可以借用自己的方式進(jìn)行解讀。對于技法，中國畫創(chuàng)作要與時俱進(jìn)，在繼承傳統(tǒng)繪畫方法的同時，也要學(xué)習(xí)各種優(yōu)秀藝術(shù)流派的思想，借鑒其他畫種的創(chuàng)作方法。新材料和新技法的運用，更使中國畫在題材、內(nèi)容、思想上有了很大的拓展，進(jìn)入了一個新的境界。在對于當(dāng)代國畫材料和技法的研究過程中，應(yīng)當(dāng)在傳統(tǒng)文化的前提下，不斷的吸收各種不同形式的藝術(shù)，將其融合在繪畫形式中。在傳承傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化的基礎(chǔ)上，對于別的優(yōu)秀的藝術(shù)形式進(jìn)行吸納融合，并立足于現(xiàn)代的社會的大背景大環(huán)境下，演變成所獨有的繪畫技
4、法和材料，那么中國畫在未來發(fā)展成為一個令全世界都驚嘆的藝術(shù)形式是必然的結(jié)果。關(guān)鍵詞：中國畫繼承傳統(tǒng)合理創(chuàng)新材料技法1緒論1.1引言..所謂材料，即存在于我們周圍一切事物的總稱。具體來說，材料是可觸的、有形的、可視的，也可以是可嗅的、可聞的以及無形的，人類的觀念和思維都能夠作為藝術(shù)表達(dá)的載體[1]?？v觀古今，留名青史的的中國畫作品都是畫家將突破性和創(chuàng)造性融入其中的，而這些作品帶來的成就大多數(shù)都是與革新的材料相關(guān)。東晉的繪畫大家顧愷之，因其細(xì)膩圓潤而又富于韌性的畫風(fēng)而著稱，后代的畫家稱贊其線條運用的巧妙如同春蠶吐絲，而顧愷之之所以能夠達(dá)到此番境界，大
5、抵與其對于縑絹的使用離不開。到了現(xiàn)當(dāng)代，創(chuàng)作中國畫的材料更為寬泛，不管是人工材料還是天然材料，每一種材料都是個性化的語言體現(xiàn)。創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫時還使用了許多別于傳統(tǒng)的材料來進(jìn)行不同肌理效果的制作。當(dāng)代藝術(shù)家陳心懋認(rèn)為，中國畫需要不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，即便是創(chuàng)作手段發(fā)生了變化，也都是為了弘揚和發(fā)展傳統(tǒng)的中國文化，是為了進(jìn)一步豐富中國畫的內(nèi)涵，使中國畫得到進(jìn)一步的發(fā)展[2]?，F(xiàn)代中國畫的創(chuàng)作早已不再僅使用植物顏料，也開始使用金屬顏料以及礦物質(zhì)顏料等人造顏料來進(jìn)行中國畫的創(chuàng)作，這些顏料大大豐富了中國畫的色彩效果。繪畫的發(fā)展促使材料不斷創(chuàng)新，而材料的創(chuàng)新與拓
6、展也進(jìn)一步推動了繪畫的發(fā)展和表現(xiàn)空間，二者是互相促進(jìn)、相輔相成的。由于現(xiàn)今的藝術(shù)家在審美和創(chuàng)作上都致力于創(chuàng)造和開拓新意趣、新境界，而傳統(tǒng)材料已經(jīng)不能夠徹底的表現(xiàn)出新的、特殊的繪畫技法，因此，繪畫者也逐漸開始重視改造和更新繪畫工具材料中的筆墨技法。新材料的使用釋放了中國畫材料的特性，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家們開始使用各類輔助工具來進(jìn)行創(chuàng)作，制造出了傳統(tǒng)材料達(dá)不到的效果,使得畫面效果轉(zhuǎn)變?yōu)槔L畫表現(xiàn)的重點。在進(jìn)行繪畫的過程中，藝術(shù)家選擇并加以運用的材料不僅是繪畫的載體，同時也表現(xiàn)出其獨有的審美價值。適當(dāng)?shù)牟牧线\用能給人一種強烈的視覺沖擊，而不同材料的特性也能夠給與
7、人不同的美學(xué)感染力，這是人們在進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作和藝術(shù)欣賞時都應(yīng)該重視的?！疤煊袝r，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良。材美工巧，然而不良，則不時，不得地氣也。”［3］繪畫材料對于繪畫作品來說具有無可替代的作用，畫家之所以愿意使用新材料來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，是因為新材料不僅能夠豐富繪畫的藝術(shù)造型，而且能開發(fā)和創(chuàng)新思維空間。中國畫用具占主導(dǎo)地位的一直都是水、墨、毛筆，兩千多年一直沿用，在繪畫用具方面的并沒有太大的變化，但是承載繪畫的載體材料卻是在兩千中不斷發(fā)生著改變。中國畫在起初的時候一般都是在絹帛上進(jìn)行繪畫的，但是當(dāng)時繪畫所使用的絹并沒有生絹和
8、熟絹的區(qū)分，更不分畫種。后來才有了“工致宜熟，寫意宜生”的區(qū)分。在生絹上繪畫，由于材料的原因，色墨中所蘊含的水分就會發(fā)生擴散，從而產(chǎn)生暈
