淺析《水滸傳》中女性形象與中國傳統(tǒng)文化中女性觀

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1、安徽廣播電視大學(xué)漢語言文學(xué)本科畢業(yè)論文淺析《水滸傳》中女性形象與中國傳統(tǒng)文化中的女性觀姓名：胡秋媛學(xué)號：1034001259623指導(dǎo)教師：葉新華教學(xué)點(diǎn)：黃山電大2012年3月28日-11-目錄引言一、對抗男權(quán)的女強(qiáng)人形象（一）、女強(qiáng)人形象的特征（二）、女強(qiáng)人形象出現(xiàn)的所揭示的時(shí)代局限性（三）、女強(qiáng)人形象的重要意義二、強(qiáng)權(quán)迫害下弱女子的形象（一）、弱女子形象特征與境遇（二）弱女子形象所揭示的社會黑暗本質(zhì)三、美艷卻心腸狠毒的淫婦形象（一）淫婦形象在作者筆下的共同特點(diǎn)（二）淫婦形象的存在意義及評判?四、善惡有別的雙層次妓女形象（一）妓女形象的善惡差別（二）善惡穿插描述及

2、社會使然的根本因素五、否定令人憎恨的惡婦形象參考文獻(xiàn)?-11-摘要：關(guān)于施耐庵在《水滸傳》中表現(xiàn)出來的女性觀，歷來眾說紛紜。筆者通過仔細(xì)閱讀、深入分析，認(rèn)為作者施耐庵對孫二娘等梁山女子雖帶有贊揚(yáng)，但實(shí)際上仍透露出對女性英雄的一種錯(cuò)誤化的認(rèn)識，以為婦女的解放，男女的平等，就是要把女人也變成男人，除卻女性的魅力；但是同時(shí)作者對林沖娘子等弱女子飽含充滿同情，實(shí)則揭示了強(qiáng)權(quán)社會下女子的悲慘命運(yùn)；對潘金蓮等心腸狠毒的女子極力的批判，冠上淫婦的罪名；對李師師等妓女，作者用現(xiàn)實(shí)主義手法描寫他們的生活，展現(xiàn)的是人性的沉淪和社會的黑暗；對王婆等婦女，作者著重揭示了她們的丑陋嘴臉。整部

3、小說讓讀者看到了五種不同尋常的女性，展示的是一個(gè)豐富的女性世界。關(guān)鍵詞：女子；女性形象；女性觀淺析《水滸傳》中女性形象與中國傳統(tǒng)文化中的女性觀引言在《水滸傳》這部小說中，女性雖非小說的主角，但也占有極重的篇幅與分量。就出身而言，上至達(dá)官貴人的妻室，下至淪落風(fēng)塵的藝妓，各個(gè)社會階層都有。就性格而言，有的軟弱、有的狠毒、有的溫柔、有的暴躁。從分析她們的形象可以看出作者對她們或褒，或貶，或同情，這些感情突出了作者對女性角色的把握能力，以及在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代下作者對中國傳統(tǒng)文化中的女性觀的繼承和改進(jìn)。?一、對抗男權(quán)的女強(qiáng)人形象????自古就多有描寫女性的文學(xué)作品，早在中國最早的

4、詩歌總集《詩經(jīng)》里就有記載。但女性形象多為“窈窕淑女”、“宜室宜家”，這些女性或是美麗善良，或是善于操持家務(wù)，相夫教子，即使丈夫、兒子顯達(dá)為榮耀，也只是男子的附屬品；若是女子被拋棄，只是自怨自艾。而在《水滸傳》中對其中一類對抗男權(quán)女性的描寫，讓人們幾千年來形成的“男尊女卑、男強(qiáng)女弱”的觀念被滌蕩干凈，從而明白女人也能橫刀躍馬，馳騁疆場。-11-（一）、女強(qiáng)人形象的特征?中國古代漫長的封建社會中，廣大婦女生活在社會的最底層，在父權(quán)、夫權(quán)、子權(quán)多層壓迫下，“男尊女卑”、“男主女從”、“男強(qiáng)女弱”的基本觀念根深蒂固。而在《水滸傳》中作者塑造的三位女強(qiáng)人——扈三娘、孫二娘、

5、顧大嫂時(shí)卻從整體上突破了這些觀念。在梁山的英雄世界里，她們不怕天，不怕地，不怕官司，論稱分金銀，異樣穿綢緞，成甕吃酒，大塊吃肉，他們殺富濟(jì)貧、沖撞州府、替天行道”，給人以另樣的感覺。?以往文學(xué)作品中描寫女性多以溫順、賢良為主旨。而《水滸傳》里作者的描寫卻走出了以往的框架。首先出場的是孫二娘，只見她“露出綠紗衫兒來，頭上黃烘烘的插著一頭釵環(huán)，鬢邊插著些野花”，“下面系一條鮮紅生絹裙，涂一臉胭脂鉛粉，敞開胸脯，露出桃紅紗主腰，上面一色金鈕”。[1]雖是女子打扮，卻打扮得怪異且及其夸張，全無大家閨秀或小家碧玉之態(tài)。只見她說起話來，不是拍手叫道：“倒也！倒也！”就是大聲喝道

6、：“你這鳥男女，只會吃飯吃酒全沒些用！”行起事來，竟是“一頭說，一面先脫去綠紗衫兒，解下了紅絹裙子，赤膊著便來把武松輕輕提將起來?！盵2]在行事、性格方面孫二娘更是與傳統(tǒng)善良、溫順的女性形象截然相反，整日干著“肥的且做饅頭陷，瘦的卻把做填河”的壞人性命的勾當(dāng)。在管理酒家時(shí)能獨(dú)當(dāng)一面，看到客官，毫無驚慌之色，反而起身來迎接。她也不是那種膽小怕事之人，當(dāng)武松受官府通緝時(shí)，她不怕拖累自身，掩護(hù)落難兄弟。第四十九回出場同樣是經(jīng)營黑店的顧大嫂，她與孫二娘相比則有過之而無不及。只見她“眉粗眼大，胖面肥腰。插一頭異樣釵锿，露兩個(gè)時(shí)興釧鐲。有時(shí)怒起，提井欄便打老公頭，忽地心焦，拿石

7、碓敲翻莊客腿。生來不會拈針線，弄棒持槍當(dāng)女工?！盵3]面貌粗陋且不論,連“四德”里的“女工”也不會，玩槍弄棒卻好生了得，有“三二十人近她不得”，“連他的丈夫有十分本領(lǐng)也輸與他”。說起話來，“若是伯伯不肯去時(shí)，我們自上梁山泊去了！”，“既是伯伯不肯，我們今日先和伯伯并個(gè)你死我活?！毙衅鹗聛?，“身邊便掣出兩把明晃晃尖刀來，”，“當(dāng)時(shí)顧大嫂手起，早戳翻了三五個(gè)小牢子”。[4]在描寫祝家莊的“一丈青扈三娘”時(shí)，作者并不是采用正面描寫的手法，而是借杜興之口說“唯有一個(gè)女兒最英雄，名喚‘一丈青扈三娘’使兩口日月雙刀，馬上如法了得”；又借老人之口：“西村扈太公莊，有個(gè)女兒，喚